形式感是艺术的一部分，也是一把双刃剑。如何在故事性与形式感之间取得平衡，是对艺术家的考验 没有故事，何来意义
芳草：借用《影》里面那句“没有真身，何来影子”，没有故事又何来意义？比如《妖猫传》专门建了一座“唐城”，在叙事上使用层层幻术，施展障眼大法，让观众眼花缭乱；《影》则大量使用了水墨元素，形成黑白灰的视觉反差。但与此同时，构成故事的核心要素却是直白浅显的，片中的人物都是单向度的。不可否认，形式感从来都是艺术的一部分。但它也是一把双刃剑，艺术家在强调形式感的同时，势必会牺牲掉一些细节和内容。如何在二者之间取得平衡，是对艺术家的巨大考验。
spotlight：最近几年看了几部所谓大师的作品，并未得到大师级的艺术享受。场面宏大，肆意铺陈，是大师惯用的手笔，而影片的内核即故事本身却乏善可陈。外衣再美只是一件衣服而已，没了灵魂的血肉，注定不可深刻留在心间。视觉、意境、韵味、配乐、舞台化台词表演风格……这些做得再多再好也无法充盈一个优秀的故事、丰沛的情节。
唐豆：一部电影的内容和形式应该是协调的、一体的，而不是错乱的、分割的。我认为，服装化妆道具，都有它存在的意义。有的电影，形式大于内容，但也并不妨碍它成为一部成功的作品，比如《盗梦空间》，剧情完全可以用一句话来说清楚。几千年的文学，百年的电影，似乎已经将“故事”讲尽。纵观当下成功的作品，即便是被称之为内容上的创新，也通常基于形式上突破，这种突破可能来自叙事模式，来自结构调整等等。从这个意义上说，艺术的形式是故事的一个部分。风起流云：持续地为电影这门艺术带来新的样貌，以作品创造新的审美价值，光靠形式上的改变，显然是不够的。决定一个创作者如何看待生活、思考生活，是自身格局。而格局依旧来自对于生活的体验。所以，人生格局与人对现实生活的体验互为辩证关系。对现实生活的远离，自然会降低与缩小格局，那么，纵然有再新颖的形式与再流畅的叙事，那也只是“炫技”，而不是创作者远见和智识的迸发。
（本报记者 晋文婧 整理）
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