票房已过7000万 《小偷家族》表现超过预期
最近一周引发各种电影公众号开展“解读作文大赛”的电影《小偷家族》，截至到8月8日，总票房已经超过7000万元。这部今年5月在戛纳电影节获得最佳电影金棕榈大奖的日本片，在内地上映后每天单日票房排名也就徘徊在第四、五名，别说与《西虹市首富》等华语大片相比，就算连《风语咒》《神秘世界历险记4》这些受众相对较少的华语动画片，也都能在票房上给《小偷家族》造成威胁，这部金棕榈得奖电影，并没吸引到很多观众观看。
《小偷家族》的票房虽然没有很吓人，但对于日本电影来说已是突破，按照目前的状态，该片内地票房最终有望达到1亿元左右，应该能打破去年《银魂》真人版8143万元的票房纪录，成为在内地最卖座的日本真人版电影。看看这三年日本电影在内地的票房表现，大家就能发现，导演是枝裕和以及戛纳金棕榈大奖，还是值钱的；内地“识货”的观众，还是在慢慢增加的。
影片票房成绩不算亮眼
《小偷家族》今年5月才在戛纳拿奖，6月8日在日本首映，8月3日就在内地上映，引进速度相当有效率。目前7000万元的票房成绩，且不说与内地和好莱坞动辄卖到几十亿元票房的大片相比，就算和这两年在内地市场迅速崛起的印度电影比，票房成绩也不算亮眼。
再加上《小偷家族》名头响亮，今年6月该片在上海电影节期间放映了两场，其中一场是枝裕和带着演员松冈茉优和城桧史到场与观众做映后交流。这场电影票的抢手程度非常夸张，甚至还有传言称有人愿意用上海一套房换电影票，这当然是玩笑话，但至少证明《小偷家族》的热度。
所以如今7000万元的票房，在很多人眼中应该是“平平无奇”。而观影反馈方面，豆瓣近11万网友给该片的评分高达8.8分。
相对普通观众更多的猫眼电影，《小偷家族》8.1分的评分，远低于9.1分的《摩天营救》和9.2分的《西虹市首富》，猫眼网友给该片的评价，最集中出现的字眼，应该是“无聊”和“死气沉沉”“一点也不幽默”。这些只能算是简单观影“应激反应”般的评价，与各大电影公众号和豆瓣网友的各种解读，形成两种截然不同的观影模式，相映成趣。
《小偷家族》已经很成功
毋庸置疑，《小偷家族》是部好电影，不仅在于戛纳电影节的金棕榈认证，而且在于是该片导演是枝裕和以小见大，用一个“家庭”将社会、人际、情理法等方方面面的矛盾展现出来，电影能让人解读的角度很多，所以造成影迷们开展“解读作文大赛”，毫不令人意外。
不过，日本电影不像印度片那样有强剧情和接地气，也不像好莱坞电影那样有超强感官刺激性，日本电影气质比较文静，用“静水深流”来概括相对贴切。所以看惯从情节到节奏、视效都“澎湃”这类电影的观众，会对《小偷家族》不太感兴趣。
翻看日本电影在内地市场的成绩，会发现日本电影票房表现普遍不好。动画电影还可以，最卖座的是2016年12月上映的新海诚的电影《你的名字。》，5.75亿元。而2015年《哆啦A梦：伴我同行》票房5.3亿元，但2018年6月1日上映的《哆啦A梦：大雄的金银岛》票房只有2.08亿元。同样，《名侦探柯南》系列电影，2015年的剧场版《夜火的向日葵》还有8162.4万元，2016年的《纯黑的梦》只有3103.5万元，所以这两年的柯南剧场版，已经没在内地公映了。
真人版电影表现就比动画电影差多了。2016年的《寄生兽》票房不到4900万元，已经算是很好成绩的《深夜食堂2》票房不到1400万元，《银魂》卖到8143万元，是日本真人版电影在内地取得的最好票房。今年上映的日本片中，根据东野圭吾小说改编的《解忧杂货店》不足2900万元，由新垣结衣和瑛太两位人气颇高的明星主演的《恋爱回旋》票房1853万元，名导矢口史靖的《生存家族》内地票房也不足1200万元。去年同样在上海电影节展映时很高人气的上户彩主演的《昼颜》，今年5月内地上映后票房不足1500万元。今年3月，是枝裕和导演去年的大作《第三度嫌疑人》在内地“艺术联盟影院”百家影院小范围上映后，票房452万元。
有本地影院经理向记者表示，《小偷家族》如今的表现，已经超过预期，“引进方给该片的票房预期是5000万元以上就算胜利，《小偷家族》照现在的势头，最终票房肯定能超越《银魂》，甚至很可能是第一部在内地票房过1亿元的日本真人版电影。”在日本电影内地票房普遍卖不过2000万元的情况下，《小偷家族》有是枝裕和的招牌还有戛纳金棕榈的认证，应该算是成功的。马泽望
话语
真实与诚恳没有文化边界
《小偷家族》公映之前，就有了异样迷人的色彩。它获得了戛纳金棕榈奖，在上海国际电影节展映时，票价被炒至上千元。它让导演是枝裕和的名字频繁地被人关注，而《小偷家族》也成为近些年来在中国最富盛名的日本影片之一。
《小偷家族》之所以被一些中国影迷如此推崇，是因为他们敏感地发现，故事中的人物与背景，有着相似的生存土壤，片中涉及的由养老金、住房、医疗、丧葬等构成的底层生存逻辑，大致是一样的。
但为什么《小偷家族》让人觉得温暖、明亮？因为观众从中感受不到日常无处不在的焦虑。没有血缘关系的一家人，共住在一个屋檐下，相互知晓底细，但也保存着各自的秘密，坦率地承认人与人之间关系的建立依靠头脑与心灵，若是靠钱来维持，也无可厚非……陌生人之间凭借信赖建立的亲密感，狭小空间呈现出来的自由度，让人向往也催人反思。
柴田治一家随遇而安的生活态度，是对崇尚高压力、快节奏日本社会的一种反叛，他们只是希望活着，在温饱的基础上尽可能快乐地活着。柴田治一家在海边游玩的一幕别有寓意，因为当他们在沙滩与潮水中追逐嬉戏的时候，身份消失了，社会地位消失了，过去与未来也消失了，只剩下眼前短暂的幸福时光。但不能就此认为，《小偷家族》的价值观是消极的，它是在无望中创造希望，在悲伤中创造乐观，在无爱的时代创造爱。
在《小偷家族》背后，可以清晰观察到日本社会的沉闷、压抑、孤独。《小偷家族》中的“临时关系”，更是隐喻着家庭共同体所面临的崩塌压力，但他们之间滋生的情感暖意，分明又提醒着人们珍视家庭，以家庭力量来抵抗外在环境的侵袭。
《小偷家族》是一部日本电影，它更多是基于日本人生活与思考方式而创作的，它能够获奖，是因为真实与诚恳是没有文化边界的，欣赏它，还是要更多地阅读它的细节，感受它带来的细微的情感悸动。韩浩月
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