神话有很强的疗愈功能 著名文化学者朱大可推出神话小说《古事记》,以魔幻笔法书写三段传说
半岛记者黄靖斐
著名文化学者朱大可的作品历来备受关注,他的语言华美精准,又有着独特的解析,被许多人称作“朱语”,是一种感性和理性交织的隐喻式书写。近日由人民文学出版社推出的神话小说《古事记》系列,则是他最新创作的汇集。该系列包括《字造》《神镜》《麒麟》三部作品,分别对应的是关于仓颉造字、李阿护镜、郑和下西洋的经典故事。在接受采访时,朱大可认为,“历史也好,神话也好,有一种特殊的气质。这气质是我们的庸常现实生活里所没有的。神话具有很强的疗愈功能,它一旦融解在我的作品里,就会变成一种强大的动力。”
写神话不算变脸
朱大可是一位文学、文化领域的批评学者,一直以来,他关于电影、文学、文化乃至音乐的很多观点都备受关注,在中国当下文学和文化的论坛现场,都会出现他的声音和身影。他的语言华美精准,又有着独特的解析,被称为“朱语”。此次人文社推出朱大可系列小说集《古事记》,是关于神话历史创作的一个汇集,分别是《字造》、《神镜》和《麒麟》,集中体现了朱大可在神幻创作上鲜明独特的文本。
谈到创作这一系列神话小说的初衷,朱大可透露,其实自己也不算转型,以前也写过小说和随笔,“大部分时间花在文化研究和文化批评上。现在才发现,我过去走错了,走了一个歧途,我本来应该写小说的,因此,我决定以小说的方式重写神话,这应该不算是‘变脸\’,而只能说是一次平行的拓展”。其实,朱大可之前已经花了很多年做神话研究,“大前年我出了一本书叫《华夏上古神系》,这是我长达20年的研究心血。这个神话从理论上重构了中国上古时代的神谱,但这个还远远不够,我必须要把它们变成故事”。
朱大可透露,东方出版社曾经出版过他的《神话》,“是关于中国传统的民间故事的重新阐释,有些阐释在读者圈里有一定反响,它为今天的小说写作,做了一些铺垫”。
神话有种特殊的美
《古事记》系列是朱大可对经典神话的全新演绎,他认为,所有上古神话至今仍然是类型文学、影视、动漫和游戏的主要题材和元素。在《古事记》系列里,《字造》《神镜》《麒麟》分别对应的是关于仓颉造字、李阿护镜、郑和下西洋的经典故事。他用魔幻的手法,给三段故事披上神幻诡丽的色彩。在“造字”的过程中,仓颉背后是危机四伏的世界；神镜则拥有盗梦空间的能力,让人开始时空穿越；郑和下西洋带回来的麒麟,则见证了大明王朝深宫中的恩怨。
对于朱大可来说,历史和神话都具有一种特殊的气质,甚至有一种疗愈功能,“神话阅读是我早年最愉悦的精神之旅。神话的气质是庸常现实生活里所没有的,它有一种特殊的美,一旦融解在我的作品里,就会变成一种强大的动力。”
因此,朱大可的神话小说,自有其特别之处,人物捉摸不定,故事情节跳跃,充满了想象力,也被评论家认为是一种“超文体”,甚至可以归为先锋小说。在这些作品中,朱大可对于人性的真实还原多过“时空”的穿越,为他的全新解读平添了复杂性和迷幻色彩。
增补传说的合理性
朱大可的文字瑰丽变幻,富有穿透力,平淡无奇的词语经过他排列组合,便有了魔幻般的效果。在《古事记》的写作中,朱大可依然贯穿了标签式的话语风格,无论是仓颉造字的困惑、疑虑,还是李阿镜阵的扑朔迷离,或者是《麒麟》中的光怪陆离,都在他的话语中得到流畅舒展的表达。
作家李敬泽评价朱大可的《字造》,“透明,带着挑剔的那种灵动”,在一个文字还没有出现的蒙昧时代,仓颉造出字来,“天雨粟,鬼夜哭。”李敬泽认为,“朱大可笔下那种‘没有文字之前的天真语感\’,一下把我震住了,我做不到语言或者文字如此的透彻、清澈”。在阅读中,很多读者会被《古事记》中绚丽、飞扬的文字所吸引,朱大可认为,读者更应该关注文字背后的故事。
对于神话创作者,在写作过程中,经常一不小心就会让创作溢出事实的框架,而朱大可的作品让人看到了神话创作的新的可能性。朱大可认为,就目前的状况而言,魔幻、玄幻、武侠之类的小说,胡乱穿越,跟神话原型没有逻辑关联,缺乏充分利用历史材料的能力。
作为一个学者型的作家,他的神幻小说,调动了文学、考古、历史等资源,增补了传说故事依据的合理性,使阅读的流畅建立在知识的平稳建构之上,因此,他的作品完全不同于现在流行的穿越小说。
神话也是有原型的
一直以来,大家都认为历史和神话是彼此对立的,朱大可却在自己的作品中,把两者融为一体,“神话也是有原型的,这在创作中具有根本性意义。《西游记》对世界关系的描述,曾经给我很大的精神冲击。”
朱大可还谈到周星弛的电影《美人鱼》,“女主角是一条美人鱼,也是个灰姑娘,被霸道总裁看中,发生了一系列的情感故事,当年的票房30多亿”。为什么会引发这么多的观众的投射和喜欢呢?朱大可认为,因为它表达了一个原型故事,而这个故事和大部分人的生活梦想有关,“现在还有玛丽苏、杰克苏等各种各样的灰姑娘故事的变体。这类电影能够超越时空,表达了民众最隐秘的欲望,我们在现实生活里是如此无力,才渴望出现这样的奇迹,通过一个魔法来改变我们的生活”。
抓住了原型,就抓住了神话电影的深度,朱大可认为,无论是做电影还是做小说,“应该从原型的角度去切入,找到核心故事,因为它是真正能打动读者灵魂的要素。这也是我写作的一个内在尺度”。
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