影向标 | 影评人就是要力挺徐克
影向标第一百五十三期
评《狄仁杰之四大天王》
得分6.6分
1.秦婉8分
凤凰电影策划。
本片的一切仪式感和徐老怪趣味都依旧行之有效，而真3D与特效之呈现，又吊打了其他国产片。《狄仁杰》系列的延续性是我在如今华语片领域最期待的。
2.风间隼8分
影评人。
在佛教背景下借幻术来探究人心，是徐克表达得最为清晰和完整的几部作品之一。金殿升龙霸，触手系瞻波伽，还有把“金刚”与“心猿”结合起来这么精彩的点子，真是让人叹为观止。
高潮场面，白猿站在百目天王头上，而圆测又高踞白猿头顶。这是个极具象征意义的场面——真如驾驭了妄心，妄心又制住了欲念，圆满如意得好似一幅唐卡。华语世界罕有导演能把古典意境与世界潮流调和得如此般配，比一帮脑残+整容脸cos《指环王》《权力的游戏》什么的不知高明到哪里去了。
3D打戏延续了前几部的探索，剪辑速度放缓了，以巨大物体为背景，以肢体动作为经，用溅射的暗器和砂土为纬，交织出同样绵密的视觉刺激之网。
3.独孤岛主8分
电影文化研究者，选片人。
“天马行空”占据整部电影的绝对统治地位，同时仍然没有忘记夹带属于徐克的电影互文。
4.刘起8分
电影研究者，电影杂志编辑。
徐克的视觉想象力无疑是华语电影第一人，感觉在《西游伏妖篇》《奇门遁甲》里徐克还是留了一手，到这部《狄仁杰》，结合民间方术与佛教元素，真正拍出了一种彻底的东方式奇幻。
从开头江湖术士的呼风唤雨、三头六臂、移形换影和封魔族飞天蜈蚣等，到后半段升级为金色巨龙、血色百目天王、巨怪“瞻波伽”的红色触手，都完全不同于好莱坞奇幻电影的视觉想象力，而是东方文化资源的产物。
其东方风格的逻辑设定，既是民间方术制造的幻觉，又暗合佛教的幻象之说，也只有拍过《青蛇》《倩女幽魂》的徐克，才能跳出好莱坞奇幻电影强大的视觉经验，拍出一种自成体系的东方奇幻风格吧。
5.王昕7分
电影研究者。
相较于该系列的前两部，在《四大天王》中奇幻神怪更加直接地入侵现实。借由方术幻觉这一说辞，数字奇幻景象得以直接叠加于稗史现实之上，不同于第二世界（secondary world）模式（例如哈利波特、纳尼亚传奇），徐克在此创造了一个千眼巨人、巨型白猿与大理寺、金吾卫并存连接的时空。但连接稗史与奇幻，创造并不违和的居中时空并非易事。
不妨以亢龙锏这一核心道具做一点分析。影片为亢龙锏设置了三个层次三种用途：权力象征（稗史）、神兵利器（武侠）、幻象祛除（奇幻）。
作为一个由皇权创造的皇权僭越，亢龙锏所造成的权力威胁是全片的由头和动因，然而这个权力的象征物却从未在权力层面使用过。相反，它成了狄仁杰不可承受的权力之重。如果是聚焦于宫斗/政治的戏码（《琅琊榜》系列等），一定会围绕这一象征物创造一种政治解决，而一旦解决完成也就是这一麦格芬被遗忘的时刻（例如《绣春刀2》中的《宝船监造纪要》）。
然而影片却在尉迟真金取得“琉璃掌中剑”后，赋予了这一象征物以绝世神兵的物质强度，并在最后的决战中让它（的声音）成为破除幻象的关键。换言之，亢龙锏从稗史现实中的关于权力的想象（实中之虚），移转为武侠世界中的陨铁利器（虚中之实），能够区隔奇幻洛阳和现实洛阳的界尺（虚实之界）。
全片最富症候性的场景，莫过于老太婆鬼夜幻化的武则天勾引狄仁杰想要取得亢龙锏，却被亢龙锏的嗡鸣迫出真身，一个纠结的君臣权力场景变为了奇幻斗法。
而亢龙锏的这种功能移转，也是全片的运行逻辑。影片底层的情节设置是历史上的权力斗争（封魔族和李唐的恩怨）与当下权力斗争（天有二日的潜在危机）的耦合，然而整个表层却是各种或绚丽或怪异的形象场景。观众如果不较真，顺着奇观而下，便能够成功地将自己的固有稗史想象奇幻化。（不少场景确实惊艳，比如描述封魔族天竺说法时，天空中的大鹏金翅鸟。）
这类作法在篇幅更长的奇幻小说中往往会更徐徐展开（例如燕垒生的《贞观幽明录》），在一部大制作电影里却容易造成情节不够缜密不堪复盘。但总体而言，徐克依然为某种稗史-奇幻片打下了颇为成功的草稿。
另一个角度来说，一个从不会动用的制衡可能就会引发这样的猜忌与动乱，却也标明了情势的严峻，而通过漫天幻象来斗争、作法、遗忘，也可以误读为一个有关电影和现实的寓言。
6.桃桃林林7分
影视自媒体人，微信公众号及微博“桃桃淘电影”运营者、线下活动“桃桃观影团”发起人。
阮经天的角色有点意思，应该没有看起来这么简单，毕竟他的出场方式非常邪，像个妖僧。这部狄仁杰才真正成为徐克作品，各种天马行空怪力乱神的设定，以及很多徐克的恶趣味。
7.黄文杰7分
高校教师。
徐克明显这次玩开了也玩嗨了，创意和想象力都得到释放，我惊佩于他创造力的持续澎湃和高亢，只是始终觉得技术发达时代徐克讲述的为体制卖命维护皇权的故事，远不如土法炼钢时代讲述的闯荡江湖行侠仗义快意恩仇感时忧世的故事来得热血过瘾。
8.大奇特7分
老电影研究者，自由撰稿人。
徐克的想象力还是无边，这才是《奇门遁甲》的放大化，还与《通天帝国》做了勾连。结尾纯粹是徐克的恶趣味，太仰仗怪力乱神的特效，很过火，风格也变得不统一，如果能收一收就好咯。不过老怪在类型片杂糅方面依然得心应手。
9.胡续冬7分
诗人，译者，随笔作家，执教于北京大学外国语学院。
摄影、剪辑、BGM都很不错，有目前国产片动作场面最扎实的3D效果，动作设计和呈现方式都很贴3D思路，天上地下、大小比例切换自如。工业水准与亚文化恶趣味交相辉映，剧情线比较呵呵。
10.吴李冰6分
常用笔名LOOK，影评人，电影研究者。
结尾突然变成说教味极浓的胡金铨侠女风格有点意外，有点失策。亮点还是在视觉造型。
11.胤祥6分
电影学者。
勉强三星吧，也就视听上比较有意思，大猴子比较萌。剧作……呵呵……主要人物的动机和行为基本都比较莫名其妙（反派的逻辑还算比较对吧），还要加一些更加莫名其妙的搞笑段子。“方术/幻术”与电影-政治的隐喻关系还是蛮有点意思，狄仁杰系列也就用来操练一下意识形态分析了……
12.西帕克5分
影评人，电影网站主编。
剧情弱，人物扁平，纯特效推动，徐克自从陷入奇观电影的漩涡后，几乎没有再拍出过好片。我终于相信《奇门遁甲》是徐克拍的了。
13.闵思嘉5分
影评人。
金刚之大战古都+一千倍佩小姐眼球大餐，本来是很徐克的恶趣味和吊诡，但是在这样一个狄仁杰的故事里就显得无比违和，所谓传奇转为修仙玄幻，缺乏语境下的恶趣味也就只能是恶趣味了，武则天的人设简直就是一个巨大的失败，根本和所谓权谋没有丝毫挂钩。
14.赛人4分
影评人。
我没有计算出赵又廷一共出场了多长时间，但狄仁杰之于这部影片，实际上是不在场的，他的病体也几乎没有好好地完成一项戏剧任务。细想想，在这部华丽的电影里，是没有主人公的，但它又绝非散点群像式电影。徐克和姜文一样，都是为了吃口醋，而包了一顿饺子，好在，饺子尚可口。
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