《狄仁杰之四大天王》： 徐克的“金刚”情结
新片《狄仁杰之四大天王》（《四大天王》）是徐克对电影技术的又一次冒险探索。
从什么时候开始，当华语电影与好莱坞电影在电影技术层面上的差距越来越大时，有些华语片导演便开始陷入一种对电影技术近乎执拗的痴迷中。徐克首当其冲。
在经历了“五毛特效”的吐槽期后，华语电影在技术视效上渐渐开始走上坡路。毫无疑问，包括好莱坞导演在内，在对电影技术的探索上，大家总是有一种“金刚”情结。从《金刚》《哥斯拉》开始到漫威、DC出产的超级英雄系列，从巨大的庞然大物到外星人集结，电影特效也从某个具体事物进一步扩展到整体影像。
相比好莱坞，华语电影显然还停留在13年前的“金刚”阶段。想要打破困境，于是徐克也造了一只“金刚”出来。他想让观众看到的不是影片中“金刚”如何击败对手，拯救大唐，而是“金刚”本身。它有着形象的面部表情，眼观四路耳听八方，在空气流动中，每一根毛发都能被观众捕捉到，甚至于它的呼吸，都能感同身受。这一次它是“活”的、动态的，而不是僵硬的静态物体。
《四大天王》在电影技术的表现上，让观众不得不惊艳，当然更让人惊叹的是徐克的这份执拗。
当然，徐克更是聪明的。他把自己的“金刚”情结巧妙地放置在“狄仁杰”这样一部古装探案题材的影片中。武侠是徐克的世界，他游刃有余。“狄仁杰”有广泛的群众基础，也让他不必担心观众不买账。所以影片前半部分，观众是沉浸于狄仁杰的破案推理中的。这时的大家就像片中的唐高宗，坐在镜头之外，看着四个江湖方士玩着杂耍，虽然不知道窍门，但一看就是故弄玄虚。然而，当影片中柱上金龙睁开眼的那一刻，江湖混子被偷梁换柱，高宗进入幻境，他看到了真实的金龙升天。而同样，观众也在不知不觉中进入了徐克的幻境，我们的眼中不再是一堆“杂耍”，而是他制造的“电影奇妙夜”。他的“金刚”出现在了观众面前，和一群妖兽上演一出“狂暴巨兽”。
时至今日，如何将技术与剧情完美融合，是华语电影进一步的目标。前几天撤档的《阿修罗》是融合失败的典型。《四大天王》也有着太过注重特效的小尴尬，不过幸亏徐克是讲故事的老手。此番回归，徐克曾说，自己对创作的一个最大的兴奋感是，当你造出一个比所有人都厉害的人物的时候，你的故事怎么写。
《四大天王》讲述了狄仁杰大破神都龙王案，获御赐亢龙锏，并掌管大理寺后成为武则天的眼中钉。于是，武后命令尉迟真金集结方术师组成“异人组”，夺取亢龙锏。在医官沙陀忠的协助下，狄仁杰既要守护亢龙锏，又要破获神秘奇案，还要面对武则天的步步紧逼，大唐江山陷入了空前的危机之中。
看似危机重重的故事，徐克讲的却很简单，影片单线叙事，矛盾双方一目了然，结尾直接点题。面对人类的贪嗔痴恨爱恶欲，最终则是“地狱不空，誓不成佛”的顿悟。虽然这样的架构看着简单，却主次分明，化解了特效和故事孰重孰轻的尴尬。
最有趣的是，《四大天王》采用开放式结尾，预示着“狄仁杰”系列未完待续，所以这个故事到底是过于单薄还是复杂，其实还要等着看完整个系列看全局才能最终定论。朱德蒙
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