无投资、无发行、无专业团队影院难觅优质儿童片
有些儿童电影虽然很优秀，但并没有好的票房效果。图为《西小河的夏天》《我的影子在奔跑》剧照。
□袁云儿
“六一”儿童节刚刚过去，但在全国各地的影院里，却难以找到一部优质的国产儿童电影。在平时，国产儿童片更是一种“听说过没见过”的存在，家长带孩子去观影，要么直奔好莱坞动画片，要么勉强观看成人电影。为什么现在国产儿童片这么少呢？
家长反映
去影院买票时特别痛苦
今年的儿童节恰逢周五，按理说应该是一个非常适合儿童片上映的档期。但浏览片单后不免失望：国产儿童片不仅数量偏少，题材偏低幼，质量也让人难以恭维。
日本动画片《哆啦A梦：大雄的金银岛》可能是档期内最具竞争力的影片，这只“蓝胖子”已经风靡全球动漫界数十年。相比之下，国产儿童片几乎“一个能打的也没有”：动画片《潜艇总动员：海底两万里》虽有一个好莱坞式的片名，但画面粗糙的预告片已经暴露该片制作水平的不足；动画片《魔镜奇缘2》将美人鱼、白雪公主、墨镜、海底总动员等好莱坞故事一网打尽，然而人物造型却让网友吐槽“像恐怖片”；真人儿童电影《光影之战》从造型到故事走的都是奥特曼的创意，就连该片海报都直接宣传“奥特曼式超人电影”；《寻找雪山》讲述云南少数民族孩子寻找父母的故事，题材偏小众，不足以吸引大量观众。
家有两个女儿的魏女士每个月至少带孩子进影院看一次电影。孩子还小时，还能接受“喜羊羊”“熊出没”系列大电影，但现在两个孩子一个9岁、一个7岁，偏低龄化的国产动画片已经不能吸引两姐妹了。没有足够多、足够好的国产儿童片，全家人无奈成了好莱坞动画片的粉丝。现在，魏女士只会带女儿看好莱坞动画片，或者从院线电影中挑一些适合孩子看的影片。
“像我这样的家庭特别多！每次带孩子去电影院，买票时都特别无奈，因为没有可选的。”魏女士说，全家人经常进了影院发现没有适合孩子看的电影，只能失望离开。另一位妈妈王倩经常有意识地带儿子看一些有艺术营养的儿童片，但她发现，这样的电影可遇而不可求。最近她的儿子喜欢儿童片《旺扎的雨靴》，但该片全程讲藏语，7岁的儿子又看不懂字幕，王倩只得从头到尾在他耳边解说。
在王倩的成长经历中，不少经典国产儿童片曾带给她美妙的体验，成为她的电影启蒙，比如《人之初》《城南旧事》《霹雳贝贝》《我只流三次泪》。“在我的印象中，我们曾经有过那么多动人的儿童片，怎么现在就没了呢？”市场因素
“不赚钱”的儿童片被漠视
适合儿童观看、反映儿童生活成长的影片都可以算儿童片，动画、家庭、科幻、冒险等类型则具有先天优势。创建于1981年的中国儿童电影制片厂，曾经是我国第一家也是唯一专门生产儿童电影故事片的制片厂。该厂曾创作出一系列深受孩子们喜爱的优秀影片，包括《四个小伙伴》《红象》《我只流三次泪》《霹雳贝贝》《哦，香雪》《大气层消失》等。但在1999年，儿影厂和北影厂等8家单位合并成立中影集团，儿影厂的电影创作者们被打散到中影集团旗下各公司，便很难专门为小观众拍电影了。
随着上世纪90年代开始的中国电影市场化，加上好莱坞大片的冲击、休闲娱乐方式的多样化，“不赚钱”的儿童电影逐渐没落。观众多追求电影的声画刺激，不擅长此道的儿童片往往得不到高票房，没有票房就难以找到投资，甚至拍好了也无人发行。据中国儿童少年电影学会统计，近10年来儿童电影生产数量并不少，一直占国产影片10%左右。每年的国产儿童片超过60部，但能顺利进入院线、让观众印象深刻的则寥寥无几。
中国电影家协会秘书长饶曙光认为，实际上近几年国产儿童片的数量和质量还是不错的，但因为电影市场高度商业化、同质化，很多儿童电影根本没有上院线的机会，或者即使上映了也没有好的票房效果，比如今年上映的《我的影子在奔跑》《西小河的夏天》，前者票房仅为36万元，后者目前票房为131万元。“国产儿童片被调侃为‘三无\’电影——无投资、无发行、无专业团队。”饶曙光感叹。
“好莱坞没有儿童电影的概念，他们就叫‘合家欢影片\’。国内一些创作者在这一点上没有吃透。”《大圣归来》制片人、华博朗润文化CEO胡明一说，合家欢影片的基础是满足儿童观影需求，但同时也能让大人觉得好看，而国内的儿童片故事低幼，大人看起来如坐针毡，自然很难“合家欢”。未来出路
“合家欢”儿童片大有市场
不过，胡明一依旧看好国产儿童片的未来，“现在中国已进入以家庭为消费单元的时代，很多家长意识到陪伴孩子成长的重要性，合家欢性质的电影都会大有市场。”他建议国内的儿童电影从业者在创作时吃透电影类型的本质，想清楚自己的电影究竟拍给谁看。同时，他觉得要在影片中寻找普适性的价值观，让大观众和小观众都能产生代入感，找到情感共鸣。
拍摄出《米花之味》这部儿童题材电影佳作的青年导演鹏飞表示，适合儿童观看只是儿童片的基本要求，创作者不应该仅仅满足于此，而是要在影片中认真筛选表达方式，精心处理细节，“不能说教，而是要更巧妙地去传达一些东西”。
“在发行放映层面，要建立有差异化的市场体系，让儿童片与目标受众有效对接，而不是在商业院线中与大片抢观众。”饶曙光认为，只有解决好发行放映这一根本问题，才能让儿童电影有更好发展。
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