这场集结了好莱坞大咖的科幻盛宴，酷毙了！
各式各样的科幻片，一直是许多影迷的心头好。
远的不说，就拿近年来在国内上映的科幻电影，就足以用“精彩纷呈”四个字来形容。
丹尼斯·维伦纽瓦的《银翼杀手2049》在延续前作赛博朋克风格的基础上，对复制人的身份与心灵有了更深层次的探讨。
雷德利·斯科特的《火星救援》则用音乐喜剧片的外壳，上演了一场鲁滨逊漂流记式的冒险故事。
还有，吕克·贝松的《超体》、亚历克斯·嘉兰的《湮灭》等影片，也都在各自的视角与维度中探索着科幻电影的多元可能性。
1977年，乔治·卢卡斯的《星球大战》上映，一位卡车司机在看过这部科幻片后，也萌生了拍摄电影的想法。
这位卡车司机就是后来鼎鼎有名的詹姆斯·卡梅隆。
自从业以来，卡梅隆就一直活跃在科幻电影的第一线，由他创造的一批电影作品几乎都成为了后来的科幻片经典，比如《终结者》系列、《异形2》、《阿凡达》等等。
毫无疑问，科幻作为一种基因和情怀，一早就根植于卡梅隆的心中。
他曾说“当我还是孩子的时候，就看过了所有封面上印着宇宙飞船的书”。
因此，当一部与科幻小说相关的纪录片剧集，由他来策划、导演，并担当主持人，就不足为怪了。
没错，这就是今天阿七要安利给大家的影片——
《詹姆斯·卡梅隆聊科幻小说的故事》
James Cameron's Story of Science Fiction
豆瓣评分9.4，一百多人评价。
在这部影片中，卡梅隆将作为主持人采访一众嘉宾，共同探讨人类与科幻小说、科幻电影之间的历史关系和现实意义。
而这些嘉宾不仅来头不小，而且有不少都算得上科幻电影圈中的大咖。
施瓦辛格、威尔·史密斯、西格妮·韦弗、雷德利·斯科特、乔治·卢卡斯……
剧集共分为6集，每一集都将围绕一个科幻主题展开探讨。
第一集讲的是外星生命，请来了曾执导过多部科幻电影的好莱坞大导演斯皮尔伯格。
卡梅隆的第一个问题单刀直入，问起斯导拍摄科幻片的灵感，是否源于童年时期的特殊记忆。
就这样，这位电影界的“老顽童”回忆起小时候父亲是如何带着他认识宇宙的。
父亲曾用一个硬纸筒制作了一个反射式的望远镜，得以让斯皮尔伯格观测到木星的卫星、土星的圆环等等。
某天晚上，父亲带着斯皮尔伯格来到新泽西州观看了一场狮子座流星雨。
“我来到户外，我们一起枕着一个背包，他的军用背包，然后我们抬头望着夜空，多么美好，每过大概30秒，就会有一道很亮的光从夜空中划过。”
如此美好的场景，使得斯皮尔伯格大为触动。
当时的他就对父亲说，“如果我有机会拍一部科幻电影，我希望那些家伙是为了和平而来的。”
于是，后来我们看到了《第三类接触》《E.T.外星人》等一众由斯皮尔伯格执导的科幻片，全然寄托了他对真善美的坚信。
在电影《第三类接触》中，主人公罗伊完全不顾家人的感受，也未考虑到外星生命可能带来的危险。
他放弃一切，只为探寻其他星球上存在生命的可能性。
当然，这跟影片本身的基调也有着莫大关系，《第三类接触》在对外星人的塑造方面并不恐怖，而外星人也并未对人类的生存环境造成任何重大的破坏。
它似乎在试图表现出宇宙之中还是有很多美妙的东西。
但之后的数十年，与外星人入侵相关的影视作品层出不穷，科幻片也逐渐向着更为冷峻的现实层面转变。
比如，《阴阳魔界》中的一集《为人类服务》，就讲述了外星人来到地球后发生的恐怖故事。
当人类问外星人为何到此的时候，他们回答“我们来此帮助你们”。
但在人类潜入飞船后，发现了外星人的一本书，最终他们翻译了这本名为“为人类服务”的书籍，发现是一本食谱。
罗兰·艾默里奇的《独立日》不仅将外星人刻画地邪恶丑陋，而且对其侵略地球的破坏性也进行了尽致的描写。
他们毁天灭地，分分钟就将城市置于火海之中，更是炸掉了象征着力量和权威的白宫。
斯皮尔伯格的《世界大战》受到9.11事件的启发创作而成，将恐怖主义对现实的影响投射在了外星人入侵上面。
全片低沉而压抑的氛围与9.11事件后民众的情绪如出一辙，末日般的恐慌给人的心灵以强烈的打击。
一句话，这一阶段的科幻影片无不传达着人类对灭绝的恐惧，此时的外星人已不再是善良无害的所在，而是一群想要毁灭人类、统治地球的入侵者。
沟通作为科幻小说中最重要的主题之一，在不少影视作品中也多有体现。
比如，改编自卡尔·萨根小说《接触》的《超时空接触》。
在卡梅隆和诺兰的对谈中，两人聊到了外星生命存在的可能性。
诺兰就此引出卡尔·萨根的理论，这位身兼天文学家、物理学家、科幻作家的学者，曾用数学分析出宇宙中的确有其他文明存在的可能。
“有可能在接下来的几十年里，我们会收到来自极其遥远完全不同文明的信号，然后地球上的一切都会随之改变。”
基于这样的想法，卡尔·萨根创作了科幻小说《接触》，其中他主要探讨了与外星生命沟通的命题，并将他对政治、宗教、社会、国家的思考贯穿其中。
当代科幻小说中关于外星人沟通的最好故事之一，是由华裔作家姜峯楠创作的科幻小说《你一生的故事》。
由它改编的电影《降临》，同样是一部值得回味的杰作。
《降临》讲述的是人类突然接收到了外星物种七肢桶的联系，他们似乎很想要向人类传递信息，但可惜的是人类无法解读。
为此美军找来了语言学家露易丝和物理学家伊恩，希望两人可以合作破解外星人的语言之谜。
《降临》的独特之处在此显现，这可能是科幻文本中很少触及的一个方面，那就是对人类学习外星语言过程的描写。
在片中，露易丝十分费力地理清外星生命的词汇和语法，并试图和他们沟通。
随着时间推移，她逐渐理解了外星人此行的目的，将他们的语言作为礼物赠送给人类。
根据萨丕尔-沃尔夫假说，语言产生的习惯将会直接影响思考的习惯，而这将对你理解世界的方式产生极大影响。
七肢桶的语言是什么呢？
它是一种长得像中国水墨画的象形文字，但背后却蕴藏着另一种理解宇宙的方式。
它是非线性的，没有开始和结束，你会直接看到一个整体，过去、未来和现在将会全然呈现在眼前。
当露易丝对七肢桶的语言理解得越深，就逐渐获得了近似全知的思维方式。
《降临》的结局之美也尽在于此，露易丝对未来的喜悦与痛苦早已提前知晓，但她依然选择一往无前，这便是她的决心和勇气。
对于演员威尔·史密斯来说，科幻片的真正魅力在于，它不仅可以是一部暑期档的爆米花电影，同时也可以深入探讨宗教、政治、社会理念等严肃命题。
例如在电影《第九区》中，流落到地球上的外星人成了难民，他们起初被人类接纳，并隔离在南非的约翰内斯堡。
但在20年后，随着外星难民的数量扩张，以及与周边人类的矛盾冲突不断，越来越多的人类开始呼吁将“大虾”驱逐出地球。
人类经过磋商，决定将外星难民迁移到更偏远的地区，一位听命于政府部门的特工威库斯专门负责搬迁工作。
但万万没想到，威库斯在搬迁过程中由于傲慢偏激，与当地居民发生冲突，身体被外星人的流体感染，自己也逐渐变成了外星人的样子。
这时的威库斯无疑已经成为解开外星人武器技术的那把秘密钥匙，于是他开始被人类追捕，并很快成为了人类实验室中的小白鼠，饱受折磨。
说到底，《第九区》讲述了一个压迫者成为被压迫者的过程。
人类对待外星人的种种行为，也很可能发生在人类之间。
影片不仅探讨了人性的异化，而且也是对种族沙文主义的一种强有力的批判。
纵观这部纪录剧集中的诸多事例，科幻所能达到的极致，也随之显现。
那就是它抛出了某些值得深思的问题：什么是人类？我们所谓的外星人是否远比我们有人性？
阿七在想，这或许就是科幻的终极意义所在，它拷问人性，直抵本质，拥抱梦想，追逐无限。
它也让人类在漫长的岁月中得以孜孜不倦，汲汲以求，始终致力于探索浩瀚宇宙中，我们可能触摸到的未来。
想看的，网上有。
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