如果人生一丧到底，究竟还能如何面对？
前段时间吹（tui）了一部戛纳好片《你从未在此》，链接：或许这才是去年戛纳最好的一部电影！
今天，我又要吹另一部戛纳电影，它比《你从未在此》还要绝望。
看完后我想打满分。
《凭空而来》
In The Fade
导演:?法提赫·阿金
编剧:?法提赫·阿金?/?哈克·波姆
主演:?黛安·克鲁格?/?丹尼斯·莫斯奇托?/?纽曼·阿卡?/?萨米娅·穆里尔·产肯?/?约翰内斯·克里施
类型:?剧情?/?犯罪
制片国家/地区:?德国 / 法国
语言:?德语
上映日期:?2017-05-26(戛纳电影节)?/?2017-11-23(德国)
片长:?106分钟
本文难免含有剧透
影片属于三段式的构架。
每个章节都有相对集中的主题，甚至每个章节都严格发生在一个特定的空间。
“家人”部分，很多戏都发生在女主的家中。
“正义”部分，戏剧则集中在法庭。
“大海”部分，整个剧组从德国挪到了希腊。
然而，故事内容却和章节名字相背离。
似乎导演故意在小标题前漏加了一个 non-（没有、失去） 的前缀。
第一部分，家人，实际在讲女主失去家人后的状态，近似于《海边的曼彻斯特》。
第二部分，正义，最终正义却没有得到伸张，一个没有正义的故事。
第三部分，大海，大海在这里只能使用它的抽象意——释怀与原谅（想想海子的春暖花开）。
女主无法释怀也做不到原谅，最终她选择了一个两全其美又十分绝望的方法。
我们先聊聊“家人”的章节。
1
?没有家人
第一章节说其是女版的“海边的曼彻斯特”一点都不过分。
当主角得知失去家人的瞬间，两部电影都用“脚软倒地被人扶”来处理。
《凭空而来》
《海边的曼彻斯特》
两个主角都想过自杀。
《凭空而来》
《海边的曼彻斯特》
不过《凭空而来》的自杀段落更加高级，导演一定知道中国有个成语叫浴血重生。
一通带来希望的电话打断了女主的自杀进程，她从血水中出来，浴血重生。
总之，在第一章节，女主和卡西一样丧。
同时也给了女演员很多的表演空间。
也难怪最后她拿到戛纳影后。
巧的是，和《海曼》一样，主角也是因为自己的疏忽而导致配偶和孩子一起死亡。
第一章节发生在“雨季”，几乎每一场戏都在下雨，显然是为了把丧的氛围烘托到极致。
还有能比下雨天哭泣更丧的吗？
导演在这里用了一个经典的拍摄手法，把雨水的影子映在人脸上，暗喻人物的内心在哭泣。
雨水就是女主的眼泪。
总之，女主浑身上下都是戏。
她和《海曼》的卡西不一样，卡西是彻底的放弃了人生，她却依然果敢的挺着。
第二章节，女主慢慢的由“丧”转变成“悍”。
2
?没有正义
整个章节全部围绕着对嫌疑人的起诉展开。
主场景是法庭。
这样的设置，有点类似去年入围奥斯卡最佳外语片提名的丹麦电影《战争》，也有点类似《十二怒汉》和《控方证人》。
警方找到了嫌疑人，但法院需要足够的证据才能给他们定罪。
整个章节的戏剧冲突点，全都落在双方在法庭上的对峙。
新的证据不断出现，双方辩护律师舌战群儒。
戏剧张力一直持续到章节末尾。
我们希望主角一方获得胜利。
然而，正义的天平却败在证据不足上。
嫌疑人被判疑罪从无，当庭释放。
这个章节先给了你希望，再把你扔到谷底。
太绝望了。
本章节，我们能看到主角心中的恨。
两个嫌疑人在法庭上拥吻。
女主直接气炸了。
休庭的时候，她不顾一切的冲上去打嫌疑人。
主角慢慢的变成一个悍妇的角色。她痛恨新纳粹。
这里提一下《凭空而来》的政治立场。
导演是土耳其裔德国人。德国近年来出现一个被称为“新纳粹”的组织，他们的攻击目标是“非正统的德国人”。
影片死去的丈夫就是土耳其人，发生爆炸的地点在汉堡的土耳其移民区。
所以这是一个恐怖袭击而引发的故事。
导演借由电影去控诉“新纳粹”。
《凭空而来》引入了时事政治，导演的控诉又带有人文关怀，这样的电影确实很讨喜。
所以它拿到了金球奖最佳外语片。
不过它居然没有入围奥斯卡最佳外语片提名，感觉奥斯卡总喜欢跟金球奖对着干。
3
?没有“大海”
女主从丧妇变成悍妇，最后在“大海”章节变成了个人英雄。
不过她付出了所有的代价。
本章故事发生在希腊一个海边小镇。
嫌疑人躲在这里，主角用人肉搜索等综合本事，找到了他们。
最后的ending有很强的戏剧张力，做到了一“绝”到底。
原本以为第一章和第二章已经够丧的了，结果影片在结尾给你最致命的一击。
主角打算“以其人之道，还治其人之身”。
她根据法庭上提供的证物，依葫芦画瓢也做了一个“射钉炸弹”。
她想把那对新纳粹情侣炸死。
然而剧情在这里发生了奇妙的转折。
一只小鸟的出现，让主角陷入沉思。
这时候，导演给了如下这个构图：一棵枯树把主角包围。
女主把炸弹取回，放弃了原计划。但观众并不知道她在想什么。
傍晚时分，她在海边漫步，若有所思。
她的行为将直接决定这个故事以什么告终。
反正我是没猜到。
结局很震撼，也很绝望。
似乎结束这个故事，也只能这样。
这时候我才明白，为什么之前会有一棵枯树。
总结
我喜欢这部电影基于三点：
一、戛纳主竞赛单元的片子，很少能做到拥有这么强的戏剧张力。
去年金棕榈电影《方形》，我觉得在节奏方面还是过于文艺，而《你从未在此》则过于诗意。
《凭空而来》的节奏感，你甚至可以当成是好莱坞式的商业文艺片。
二、很多细节都能反映出整个团队的用心。
比如说，当女主“浴血重生”，出来听电话留言时，她放了两遍语音留言。
从这个动作设计我们就能感受到，主角找到了活下去的动力。
其他耐人寻味的细节不胜枚举。
三、一丧到底的基调。
它的“旋律”有点类似去年同为戛纳主竞赛单元的《好时光》。
当你觉得生活不能再糟的时候，厄运却仍在接踵而至。
不过不得不承认，丧片确实很容易出影帝和影后啊！
微博：@藤井树观影团2011
公号：藤井树观影团
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