获奖众多争议也众多，国内上映评分一般 《水形物语》为何能成为奥斯卡大赢家？
《水形物语》
吉尔莫·德尔·托罗凭《水形物语》拿下奥斯卡最佳导演和最佳影片两项大奖。
不知道用设计征服了评委的《水形物语》，是否会打动你？
鱼人身上的发光效果，是利用UV光涂料来实现。
人鱼的扮演者是一位和蔼可亲、苗条苍白的（秃头）大叔。
当奥斯卡的悬念揭晓的时候，《水形物语》既成为小金人的大赢家，也成为争议下的大焦点。尤其在国内，对于奥斯卡的质疑、对于评委的质疑以及这部影片的质疑，从“文青”到“专家”，喋喋不休。
到底是奥斯卡评委们不懂电影，还是一些“文青”以及各路“专家”要求苛刻？随着影片在中国的上映，我们不如回到影片本身以及结合当今世界电影的发展趋势，来寻找答案。
从“小金狮”到“小金人”
从去年第74届威尼斯电影节斩获最佳影片金狮奖开始，《水形物语》接连获得第75届美国电影电视金球奖最佳导演奖和最佳配乐奖，第71届英国电影学院奖最佳导演、最佳艺术指导和最佳配乐奖，以及美国评论家选择奖、演员工会奖等，最终在第90届奥斯卡，以13项提名的成绩获得最佳影片、最佳导演、最佳电影配乐和最佳艺术指导4项大奖，为其在这个颁奖季的表现收官。
《水形物语》表面上讲述了一个女孩与人鱼的爱恋，实际上这部电影更像是良知给予丑恶的一记耳光。主人公是一位哑女，人鱼是一个不符合人类社会标准的异类，哑女的邻居也是一位“少数派”，是这个世界欺侮的对象，但是，他们却又是具备善意的人。
实验室负责人Strickland按照世俗的标准，是一位成功的白人男士。他通过暴力和欺压来掩饰自己的恐惧，倚仗的不过是锁链和电棍，他的手指已经发臭，正如他的灵魂一样，恶气弥漫，但是，他却以为自己是这个世界的宠儿，可以通过摇尾示好得到将军的宠溺，直到有一天，人鱼被救走，他的一切也因此而丧失。此时，他被恐惧感牢牢抓住，他的眼神里充满了脆弱、无助。但是，为了抓住他曾经的一切，他变成了狂人，此时，他的所作所为，并不是出于勇敢，而是空虚。他贪婪自己的名利，透支自己的良心，他可以拔下自己的手指，因为他的内心已经没有了知觉。
“用开放之爱代替狭隘的仇恨”
可以说，《水形物语》讲了一个多维度的故事。可以看到的是，1962年，冷战年代的背景下，统治者对个人思想的绞杀——比如，苏联间谍最终被杀害，只因为他不忍伤害这么善良的人鱼生物。而在社会层面，这种绞杀也是存在的，影片展现了民众中对于少数族裔人群的歧视，对于少数群体的驱逐，白人精英高高在上的优越感。
结合到导演“陀螺”自身的移民经历，这部影片的深层意思，是在讲述“异类”在这个世界中如何被约定俗成，如何被欺侮、辱没。这些沉甸甸的心灵流着鲜血，而强势者却看不到这些苦痛，继续用电棍，来摧残他们。
而这种揭露也不是故事的最终目的，继续剥开故事的外壳，可以感受到爱与勇气的跃动，女主角能够感受到与人鱼之间心灵的契合，爱与善意可以跨越物种、超越言语。
哑女对于人鱼的缘起之爱带动了更多人的加入，而爱显然是这些弱势群体最有力量的武器。这种爱，也最终让实验室负责人暴露了自己的恐惧和空虚。他什么也不是，只是一个让社会机器运转的帮凶，而机器却可以随时碾压他，找到替代品。他的感官世界是机械式的，他的富足是如此乏味，如此不堪一击。所以，《水形物语》真正讲述的，是希望用开放之爱代替狭隘的仇恨，对自己和所有的生命加深理解，去怜悯和慈悲。
“异类感”
是获得奥斯卡青睐的原因
很多人觉得《水形物语》成为奥斯卡的大赢家，是因为符合了西方艺术创作中那种所谓的“政治正确”。但是，只有这种西方所谓的“政治正确”显然是不够的，《水形物语》恰恰满足了人们对于电影单纯的喜爱，画面与叙事都带着奇异的光感，观众就像是在水底观看从久远年代投射来的影像，这种感觉像是梦魇与童话的结合，把恐惧与爱深深地混合在一起，观众在恐惧中呼唤爱，也因期待两位主角能够相爱相守而感到这个世界的恐怖。
《水形物语》用鲜明的想象，用充满爱的勇气，回击这个社会的虚伪、残暴。导演“陀螺”所呵护的生命并不是那么完美，但是，却有恻隐之心，而不是像实验室负责人那样，只有一个恶臭的、庞大的、自以为可以控制别人的躯壳，那个发黑的手指的腐烂根源其实是他的大脑。有趣的是，这样一个光明的故事，通过导演那种带着点恶趣味的，独特的方式呈现出来，给电影语汇里增加了一种创新的欣喜，这种电影的“异类”感，恰恰是《水形物语》获得奥斯卡青睐的原因。
鲜血、奇怪的房间布局、颠倒的生物钟让这部电影那么奇特，它像是一个气泡，让人感觉到世俗的空空荡荡；又像是一个小男孩在黑暗中盯着天花板的一段臆想，因为哑女和人鱼真的在一起了，游向属于他们的海底世界，这大概是一个孩子才有勇气相信的结局吧。 （综合）
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