坐椅子的她
女报记者 赵一帆
第68届柏林电影节落下帷幕，在今年获奖名单里，女导演的分量令人咋舌，继去年匈牙利女导演伊尔蒂科·茵叶蒂获奖后，今年评审团再次将金熊奖授予了罗马尼亚女导演阿迪娜·平蒂列作品《不要碰我》。2017年底金球奖评选时，舆论也对女性导演格蕾塔·葛韦格和乔丹·皮尔遭到的忽视而感到震惊。
2018年开年伊始，享受片场唯一一把椅子的女性导演，风头一时无两。
她们在崛起
好莱坞大导演斯皮尔伯格说：“我们有幸见到许多优秀的女导演，他们越来越不小于展示自己的才华，比如《神奇女侠》的导演派蒂·杰金丝。去年还有许多了不起的女导演的电影作品，比如今年的《伯德小姐》和《泥土之界》。”
2017年，第67届柏林电影节，评审团将金熊大奖颁给了匈牙利女导演伊尔蒂科·茵叶蒂的《肉与灵》；第70届戛纳电影节，49部入围的作品中有12部由女性主导；第54届台湾金马奖，有三位女性入围最佳导演，其中《嘉年华》导演文晏获最佳导演奖，与此同时，金马奖最佳纪录片也颁给了马莉导演的《囚》。
中国女性导演的代表人物之一徐静蕾说，她不觉得应该用男女来区别导演，“这是一个女性自我认知的问题，很多女性不认为自己能当导演，并不是说女性就不能当导演，或者女性就一定比男性更不适合当导演。”
同时，她还认为，成为一个女导演并不难。“导演是一个复合型职业，一个优秀的导演，身上要具备很多特质，并且要不断学习，很多时候为了拍摄某个题材，而成为某个领域的专家。”
徐静蕾说，做导演需要各个方面都有一定造诣，专业知识、教育背景、对世界的看法、价值观，会不会讲故事，人生经验，对事情的观察能力，对现场的驾驭能力，表现力是怎么样的，团队合作鼓舞大家的精神是什么样的一种方式，跟别人合作怎么样一种方式等等。她认为一旦具备了以上素质，那么作为导演表现出来的都是性别之外的职业属性——专业性，而不是纠结于男女。
她们的视角
女导演在导演群体中确实是稀缺资源，其实在整个艺术行业，也是如此。从古希腊柏拉图时期开始就一直认为女人没有理性，在传统美学，女人几乎很少有极度认可的作品，即使在同时期思想相对开放的大唐，女性艺术家也往往只是地位不高，大多是青楼瓦市里的歌女唱的轻浮之曲，难有流传下来的艺术价值较高的作品。
为什么女导演越来越走进人们的视野当中？世界范围内的女性地位崛起功不可没。越来越多受过良好教育、获得经济独立的女性，在文化精神消费层面形成了空前巨大的需求：女性导演表现的都是现实中对于女性地位的思考，是对于情感现实的一种反映。
工业文明至今，随着教育与传播的进步，已经使得职业女性在人类各领域都有显著的成就。
“似乎大家很容易给女性导演一个标签，但其实在我看来这没有什么不同，导演对我来说是一个工种。”《金珠玛米》的导演杨蕊表示，导演有它这个工种的属性和任务，待在这个岗位上就做这个岗位上应该做的事。
目前，导演圈正式全面洗牌，年轻导演已经不仅仅是崛起，而是成了中流砥柱。老牌名导虽然影响力仍在，但无论作品数量还是单片票房，都已逐渐退居二线。女性新导演逐渐进入这一领域，用不同的角度看待事物。她们凭借着自己女性的敏感和独特的眼光，感受着绚丽多姿的世界和认识，自觉或不自觉地将女性意识、女性情感灌注到艺术创作中，女性题材创作上显示出男性导演所不具有的美学优势。
她们的需求
《中国青年报》曾在《国产青春片不愁票房 但为何越来越模式化？》一文中提出数据：如今女性对票房的贡献比例已经超出50%，在七夕档、三八档等女性档期表现更佳。在2017年的上海电影节上，主办方组织了论坛——《如何让电影征服“她”》，直接阐明女性观众才是如今电影消费市场的主力军。
在“她们”贡献票房的电影中，青春题材电影又占据主要部分，尤其是《小时代》的观众接近70%都是女性。
电影发展早起，似乎一直是男人的天下，在充满奇幻的影像世界里，男性导演一直作为电影行业的主导。但随着电视事业的不断发展，女性地位的不断提升，电影行业中出现了一批优秀的女性导演，她们在中国的电影行业中开始占据着不可小觑的重要地位。
而这些女导演刻画女性形象，描述女性心理自然有其得天独厚的优势，但有些男导演也会涉猎女性主义影片，并且个人认为还很不错。例如关锦鹏，《阮玲玉》。半纪录片的方式，不断的挖掘一个女人的一生。
现代社会男女已经相对平等太多了，很多电影都在集中展示女性生活，甚至很多商业电影的主要受众都定位为女性，其原因在于：太多的电影中的女性形象被物化了。所以需要女性导演去寻找把镜头单纯对准女性的女性主义电影作品。
中、美、日三国的女性导演作品已经有很多，同时成就也非常大。但整体数量与影响力，的确还不能与男性导演群体相提并论。虽然我们距离真正的电影电视上的”男女平等”还有相当的一段距离，但是至少，从最近中国和北美的趋势来看，这样的距离正在被不断缩短。在平等与自由的感召下，相信未来会产生更多的女性导演。
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