现实题材电影，更需要有讲好故事的能力

相比往年，今年确实是现实主义题材影片的“大年”，但远没有达到井喷之说。当下的现实主义题材创作也还处于一个蛰伏期，创作力和创作冲动依旧没有得到释放，资本走向和观众期待都还在冰期里。但可喜的是，今年涌现了像《嘉年华》的文晏、《老兽》的周子阳、《大世界》的刘健等关注现实的新生力量。

其实，中国电影现实主义的精神血脉一直存在，只不过时断时续。“今年已经算是不错了。”中国电影评论学会会长饶曙光提到，现实主义题材还可以更多元化一些，“不只有批判的现实主义，也可以有温暖、诗意的现实主义，比如前段时间上映的《十八洞村》、《相爱相亲》等。”

在接受采访时，饶曙光刚刚看完《嘉年华》，电影让他感到很惊喜。“现实主义题材越来越受到关注，是因为它们与中国观众有着密不可分的天然联系。这些电影立足于现实生活，更容易引起本土观众的情感共鸣，这是再精彩的好莱坞大片所不具备的，也是我们的电影创作者应该充分加以利用的。”

但是，现实主义题材电影目前的困境也客观存在，UME院线总经理刘晖在与观众的实际接触中感到，许多人对此类电影的接受度其实并不高，“有的观众会觉得电影带给人的心情比较沉闷，所以不会主动选择。大部分人现在还是习惯把看电影当作一种娱乐吧。”

刘晖认为，现实主义题材影片的涌现是一件好事，尤其是今年几部备受关注的电影，不仅观照了当下的中国社会，在电影题材上也是一种丰富。“创作者在一定程度上还需遵循市场规律，尤其是这些严肃的现实题材电影，更需要有讲好故事和推广的能力。”

（综合）

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