《入殓师》 静谧 悲感 敬意 自由 艾东2022年04月10日A03版文章字数：1433朗读：
姐姐去了国外，通过电波连接远在法国的她，总喜欢把一些状态分享给我。上次说到她为了准备研究生答辩而在仔细研读米兰·昆德拉的《不能承受的生命之轻》，这次又向我推荐一部电影——日本电影《入殓师》。
一部讲述对待生死态度的影片，全片未用任何炫酷特效，冰冷的调子下是对故事的平铺直叙，没有大喜大悲、大起大落，画面朦胧，也没有后期加工处理，完全是几十年前用柯达胶卷加上传统手法拍摄出来的片子。
“你经过这里是偶然吗？是命运吧。”片中老入殓师有一句台词就是说不信三大宗教，实际上是在解释日本人的死亡观。这部影片对待死亡的态度已超出宗教“虚无寂灭”“轮回转生”的范围，这一点在片中得以充分表达，每一个面对亲人死亡的人都极为克制，影片中无论横死或者正常死，无论死者年长与年幼，无论是要求穿着长筒袜上路的奶奶，还是渴望脸颊印满儿孙祝福唇印的爷爷，他们坚定地认为人没有死亡一说，只是打开了一扇门，走向另一个地方，入殓师不过是个守门人。
电影的主人公在自己的内心独白中说道：“经过不懈努力，我终于通过了殡仪馆的面试，成为一名入殓师，明天将是我正式入职的第一天，自然马虎不得，为此我特地把闹钟调快了一个小时，以便留有充足的时间，站在镜子前好好整理自己的仪容。”对待死的敬畏，犹如对待生的真诚，凤凰涅槃便成为了结束的最高境界，皆因它通往重生。未知生焉知死，未知死，又怎知道生又何所依？只有在观念不断辩证发展的过程中，生生不息、代代相传。
我也曾当过“入殓师”，我也曾是那个守门人。那个夏天，我一生都忘不了那个时刻。倘若每次想爷爷奶奶的时候，他俩都能在我的身旁，那我该有多么幸福！云山苍苍，江水泱泱；逝者之思，山高水长。身不由己，要随波逐流，但我愿让一半灵魂留在这世上，另一半化作一株艾草，留守在他们冢山的脚下，白天陪他们聊天，夜晚听候他们使唤。一株艾草，怀想逝者生平，带着深深的感恩与满怀的愧疚。
影片中充满了人文关怀，无时无刻地不在噬咬人心。再回过头来看看我们，我们所面对的，小至街头巷尾，大到国内国外；小至茶余饭后的谈资，大到影视剧自媒体，倘若没有了媒体正向主流文化的引导，我们只会是一味地追求娱乐，他们也只是一味地追求票房。这样，人云亦云，我们的出发点就毫无意义。社会日新月异，我们奔波于生活，忙碌于工作，能让我们娱乐的电影，在生活中不可或缺，这可以理解。但电影作为文化的一种主流媒体传播，首先就是要对观众负责，然而我们今天的电影大多已沦落为顾赚钱不顾其余的地步。我们对电影的思考与期盼越来越少了，连奖也不想争取了。这不禁让我想起了《熔炉》，给人的感觉就是朴素、真实，不仅可以深深地映入观众的脑海，还能在时间发展的简史中留下独有的印记。如果我们拍《入殓师》，我想大概率会被拍成一部夹杂着生离死别、情感回忆的影片，或许还可能是悬疑片、恐怖片、穿越片，然后加之价格不菲的特效加工，因为这样才能博得观众的眼球，以至于不费吹灰之力就赢得高票房。殊不知，在票房大战中，受害的却是观众，观众在这样的引导下进行了一场只用眼睛而不用心的视觉“盛宴”。
我花一夜的时间去临摹了一本《灵飞经》，花一下午的时间去看了一篇《十万进士》，花一早上的时间去梳理了自己纷乱的思绪，认真花时间，我做完了自己想做和该做的事。我相信，只要认真花时间，我们就可以重新树立起在物欲横流世界中不倒的价值观，一切无关结果，只始于态度。
《入殓师》的配乐是久石让作的，钢琴和提琴相融合，旋律中弥漫的淡淡忧伤总是轻易触动心弦，也让人对死亡有了更深的敬畏。
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