光阴的相册

合肥晚报 2022-03-27 00:58 大字

2022年的《人世间》,以不加滤镜的真实质感还原了一段未被遗忘的从前,以质朴的直线叙事讲述了一个个平凡的人生故事,刻画了代表一个时代的人物群像,因为其返璞归真的诚意和精益求精的匠心,而成为了“昨日重现”的代表作。它再现了过往的时代,但深沉的情感激起的回响跨越了年代,它塑造了人物,作品的能量也因人物自身的生命力而爆发。

1

让昨日重现,是文艺竞赛中一个热门的单元。

“回忆之所以美好,是因为过去的都过去了。”虽然电影中不乏如此理性的“金句”,但回到从前,复刻“那些年”,仍是创作者们难以放下的情结。

每个人都有那么一段难以忘怀的时光,说不上有哪些具体的好处,只是在回忆里,一切都很简单明朗。身为创作者的便利是,可以分分钟将它们在文字里、影像中还原。

影视导演们当然没有一键返回的时光抽屉,为了还原一段往日时光,他们需要下足笨功夫。

这首先是一个愁煞道具组的任务。文字中的“年代感”可以任意构建,那些充满时代特征的建筑与家具、衣饰,随着珍藏于心底的记忆汩汩而出,但影像再现的“年代感”,必须以具体的物件摆设为依托。

《请回答1988》用心还原了1980年代的胡同。妈妈们的烫发,泛黄的小人书,古董电视机,堆在后院的煤球,好友的家其实装饰简朴,却集议事厅、娱乐室和避风港多种功能于一身,整整齐齐码放的书籍与录音带,磨痕累累的围棋盘,那即使寒冬时节也温暖如春的房间,承载了一代人的青春记忆。

在注重细节、高倍还原的视觉效果中,观众看见了儿时的自己和小伙伴们,看见女主角的小欢喜与小委屈,差遣孩子们分发菜肴的街坊邻里,巷口妇人们永远不灭的生活热情,和曾经那个没有网络与智能手机的“石器时代”。一切并未远去,只需轻轻点下某一个按钮,便又浮现眼前。

“解忧杂货店”的故事,同样发生于数十年前,但对于强调确定的年代没有执念。没有陌生人的商店街,牛奶箱里的回信,深夜的口琴声,因为另辟蹊径而成为街坊名人的杂货店老板,镜头徐徐推开,温和地将人带回到从前,原作者东野圭吾所要呈现的,是每个人都有的一段“从前”,童年,少年或是广义上的“年轻时”。

杂货店的陈设和悠扬的乐声,充满怀旧的质感,滤镜变换着清新与泛黄的色调,分分钟的穿越和闪回无不在暗示:这是一个关于如何让过去、现在和未来握手言和的故事。

还原的年代越远,风险越大,但仍有勇敢者无惧挑战。《不成问题的问题》是老舍先生1943年发表于重庆《大公报》的短篇小说,他将自己抽离于现实之外,冷眼去旁观抗战时期仿佛“世外桃源”的一座农场里的众生相。

小说原文恰如精到的中国画一般,勾勒出了一幅让人心驰神往的田园图景。这样一派清澈与宁静,放在任何年代,似乎都足以构建一个自在安逸的小世界,而当战争来袭,无疑农场的出产还会因为物资的紧缺而纷纷涨了身价,在云集此地的文人雅士眼中,这不受侵扰的山乡风情更是令人忘忧的写作题材,除了一饱口福,难免还要吟咏一番“那碧绿的江,赭色的山,红的茶花和雪白的大鸭”。

如何还原这一幅宁静悠远的山水画,和安逸表象下暗流涌动的危机,同名电影交出了一份不俗的答卷。

电影取景自重庆北碚,雾气缠绕,山野苍茫,一切看似平和,只有隆隆雷声隐喻着人们内心的胶着不安,久违的黑白让今日时尚影厅中的观众摒除了各色纷扰,“秒回”到故事发生的年代中。黑白电影的质感也更接近于老电影而非高清,更加符合老舍笔下那模糊不清的现实,也传达出影片对于黑白电影时代的致敬——世界的色彩是一天天丰富起来了,但黑白更能够直指人心。

回忆是最强大的滤镜,它让过往岁月中美好的点点滴滴清晰浮现,而淡化了忧愁与烦恼。但致力于还原时代的电影,却没有沉溺于肤浅的留恋与感动。

1998年的夏天,在今天看来如此古老,因为足球,却镌刻在了许多人的记忆中。

记忆中的从前总是过滤了烦恼而无限美好,而电影《西小河的夏天》显然拒绝了这番美意,它捕捉的从前,有青石板路,小河流淌,热情的阳光,爸爸妈妈并肩骑行去上班的身影和吵吵闹闹分不开的小伙伴,但每一个人,也都在面对必须的考验。

那是1998年的夏天。小学生顾晓阳钟爱的意大利球星皮耶罗即将征战世界杯足球赛,而他自己则渴望参加学校足球队的选拔。

但不苟言笑的父亲强烈反对他课余踢球。父亲是学校的教导主任,有阻碍他追求梦想的权力。足球,成了横亘于父子间的一道关隘。

甚至晓阳无意中说起练球时的一次冲撞,听者有心的父亲都在第二天让同学们“举报”肇事者,说出了真相的晓阳,失去了和最好朋友之间的友谊……

夏天还会一个个地来到,烦恼并未从生活中彻底消散,但那一个夏天不会飘散在风中,因为我们曾一同面对,多少生活的考验。

那些温情流动的故事里,有着对于家庭与社会的深刻探讨。

胡同里的时光令人怀念,而胡同里的家庭并不完美。两个单亲家庭,一个要承受经济上的压力,一个则饱尝情感上的孤独;拮据的家庭总是为钱发愁,而一夜暴富的家庭则出现了观念上的分歧,双职工家庭的父母因为疏于对孩子的关爱而愧疚,而妈妈在退休后仍然选择了回归工作,因为“不愿意这辈子只是孩子的妈妈”。

然而当他们将整条胡同当做一个“家”,一切问题都得到了出乎意料的解决。相对富有的家庭以体面的方式接济窘迫的家庭,一个爸爸遭遇巨大压力时,会有两个爸爸陪他喝酒聊天,而最孤单的人,则因为家庭的重新组合,而让半条胡同都成为他的家人,成为了最让人羡慕的人。

一个“家”是一个时代的微观样本,一个“家”折射出的社会经济与情感模式,值得最诚恳的描述,无论客观呈现、温暖治愈或是冷静审视。

2

朴素的线性叙事,渐渐在文艺作品中回归。

那些年,我们随着一波又一波非线性叙事的电影与电视剧打开脑洞,在自由转换的时间轴上来回游弋。

打散了直线讲述的故事,一如这个时代的信息海洋,充满了重重叠叠的碎片,有赖于观众与读者去捡拾、去分辨、去组合与构建。

时间轴像是创作者与受众之间一场心照不宣的游戏,丰富了阅读与观看的体验,有时也增添了其中趣味,在一个文化包容多元的时代,不失为提升作品吸引力的有效方式。

抛开惯性思维,运用时间轴的变化来重新解构和组合故事,换一种视角来打开似曾相识的文本,能否获得别样感受?这大约是当代电影导演们思考的基本命题之一,因而我们看到了纵横交错的时间轴在电影中延伸。

两部青春电影,岩井俊二的《情书》和张艾嘉的《心动》异曲同工,无数次的闪回成就了无可比拟的“神剪辑”,然而人生并不能“神剪辑”,没有岁月可回头,只有当时已惘然,曲终人散,余韵绕梁。

三小时非线性叙事的《地久天长》,穿插了多少次的闪回与时空交错,需要一点耐心去观看和梳理。你也许会抱怨时间轴凌乱,如同一地碎片,但,当你老了,回望一生时,不正是那点点滴滴的碎片构建起了“从前”吗?

那是在时间的纵轴上一唱三叹。

《通天塔》则是在同一条时间的横轴上延伸。一对美国夫妇为了挽救濒临破碎的婚姻去往摩洛哥沙漠度假,却在旅途中遭遇不测,继而触发了这个世界上四个不同家庭的连环故事,短短11天中发生的事情几尽浓缩了这世上所有的不幸,而所有的不幸都源于沟通的不畅。

也可以在多条平行的时间轴上展现山河、岁月与人,那样的叙事通常荡气回肠,又因为庞大而难以把握。比如贾樟柯的《山河故人》。他选取了1999、2014、2025年三个时间点,讲述主角张晋生、沈涛、梁子等人飘萍聚散的故事。电影的结构是松散的,而三个松散的片段又都是俗套的。

从过去到未来,没有一个新鲜的故事,变化的只是人们脸上的纹路和手中的道具,不变的是那些情感和关系。这些语焉不详的故事似乎是我们每个人的纪实,如果时光可以倒流或预知,故事也不会改变套路。但无论如何,想用横跨26年的故事凝练出当代社会的变迁史,并非易事。

在电影科技突飞猛进的当下,老老实实地把故事讲好往往更容易得人心,身为电影全才的阿米尔·汗用一个泥土气息扑面的淳朴故事征服了异国观众,但岩井俊二试图将人带回“那些什么都没有发生的日子”去改变些什么的《烟花》,却未能得偿所愿,依然是分分钟闪回的剪辑,只让人头晕目眩食之无味。

2022年的《人世间》,以不加滤镜的真实质感还原了一段未被遗忘的从前,以质朴的直线叙事讲述了一个个平凡的人生故事,刻画了代表一个时代的人物群像,因为其返璞归真的诚意和精益求精的匠心,而成为“昨日重现”的代表作。它再现了过往的时代,但深沉的情感激起的回响跨越了年代,它塑造了人物,作品的能量也因人物自身的生命力而爆发。

每一段时光,都值得被记住。每一个昨日里,都有通往今天的印记。

□刘睿

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