《图兰朵》失利证明：懂电视剧的“大导演”，未必就懂电影
电影《图兰朵：魔咒缘起》（以下简称《图兰朵》）改编自歌剧里的同名顶流IP，这是郑晓龙继2001年《刮痧》之后，暌违20年后再次执导电影。
其实观众更为熟悉的是作为电视剧导演的郑晓龙，此前他执导了《北京人在纽约》《金婚》《甄嬛传》等高口碑电视剧。电影《图兰朵》的演员阵容也堪称华丽，不仅有姜文、胡军、关晓彤等人，还有法国女神苏菲·玛索，以及意大利新锐演员迪伦·斯普罗斯助阵。总之，大IP+大导演+名演员，让观众对这部电影抱有不低的期待。
但期待有多高，落差就有多大。《图兰朵》上映后口碑惨淡，目前票务APP预测其总票房只有2000万元左右，而豆瓣3.5分的评分也让它成为今年国产电影里口碑最差的之一。
成就斐然的电视剧导演执导的电影何以失败至此？
电影《图兰朵》的失利，首先应归咎于失败的剧本改编。电影改编自著名同名歌剧。歌剧的魅力不仅在于情节的曲折生动，还在于它具备了某种暗黑反叛色彩。图兰朵与以往我们在文艺作品中看到的公主大相径庭，她冰冷、狠毒、残忍，从未感受过爱，所以她疏离爱。哪怕男主人公卡拉夫王子成功答出了三大谜题，图兰朵也拒绝履行承诺，并对王子的侍女和王子的父亲严刑拷打，逼死了侍女。虽然王子最终感化了她，也没有改变歌剧的暗黑底色。
电影却将整个故事“正能量”化了。关晓彤饰演的图兰朵，跟我们熟悉的迪士尼公主是一样的：她从小善良美丽，却不幸中了三色镯的魔咒，在她成年前解答出三道谜题才能解除魔咒。公主刚好遇到了一个西域王子，他与公主相爱，答出谜题，破解魔咒，拯救了公主……这完全就是低幼又老套的童话故事，与歌剧貌合神离，甚至只是借了歌剧的名与框架。
当然郑晓龙也难辞其咎。郑晓龙也许没有意识到，他将电视剧的拍摄思维带到了电影，让《图兰朵》有着浓浓的电视剧质感，在大银幕的放大下显得敷衍粗糙。
电影与电视剧一个最直观的不同，是叙事容量不一样。电影时长控制在两三个小时左右，但电视剧的叙事容量少则十几集，多则就像郑晓龙的《甄嬛传》有76集。叙事容量的不同，导致两者的叙事节奏形成差异。电影往往只讲一件事，叙事必须高度集中、紧凑；哪怕横跨漫长的历史年代，它的核心故事就一件，如此才能确保把故事讲清楚的同时，还能让故事有完整的起承转合，能够显得好看。与之相对的，电视剧可以讲述一个核心事件，也可以讲述几个，哪怕是单一事件，也可以有众多的人物、衍生多条支线，每一条支线的叙事都从从容容、浓墨重彩。
《图兰朵》的问题是，它明明是电影的时长，郑晓龙硬要在它相当有限的篇幅里塞进电视剧的故事体量。
除了歌剧的框架，电影《图兰朵》竟然还增加了两条支线——一条是王子的身世之谜，由身世之谜引出儿女情长与国仇家恨之间的抉择两难。另一条是胡军饰演的将军的夺权，由此延伸出权谋斗争。这意味着，在两个小时不到的篇幅里，《图兰朵》既要讲爱情（爱情里还有奇幻），又要讲战争，还要讲权谋，只好削足适履，一切都像是交代故事梗概，一切都浮于表面，讲到哪儿是哪儿，想怎么推进就怎么推进，简直就是“胡来”。
故事立不住，自然地，人物也立不住，演员的表演失却了逻辑依据，显得莫名其妙。姜文就像在演姜文本人，一副懒洋洋、随心所欲的状态。胡军显然很努力地想要投入到角色中去，只可惜电影里的权谋线实在太过幼稚，胡军演得越认真就显得角色越弱智。作为第一主人公，很多观众将电影扑街归结到关晓彤身上，但关晓彤还是有点冤。诚然，她对角色的诠释流于表面，但电影中图兰朵的形象本身就非常扁平化，并不是换个演技派来演就能把角色给救回来。
《图兰朵》的滑铁卢，再次证明了大IP+大导演+名演员阵容的制作模式并非万能，也不是懂得电影就懂得电视剧或懂得电视剧就懂得电影。 （红星新闻特约文化评论员 曾于里）
新闻推荐
本周，易烊千玺主演电影总票房突破了70亿元。从0到70亿，只是三年三部主要作品的累积：2019年《少年的你》、2020年《送你一朵...