《图兰朵》失利证明:懂电视剧的“大导演”,未必就懂电影

成都商报 2021-10-24 02:13 大字

电影《图兰朵:魔咒缘起》(以下简称《图兰朵》)改编自歌剧里的同名顶流IP,这是郑晓龙继2001年《刮痧》之后,暌违20年后再次执导电影。

其实观众更为熟悉的是作为电视剧导演的郑晓龙,此前他执导了《北京人在纽约》《金婚》《甄嬛传》等高口碑电视剧。电影《图兰朵》的演员阵容也堪称华丽,不仅有姜文、胡军、关晓彤等人,还有法国女神苏菲·玛索,以及意大利新锐演员迪伦·斯普罗斯助阵。总之,大IP+大导演+名演员,让观众对这部电影抱有不低的期待。

但期待有多高,落差就有多大。《图兰朵》上映后口碑惨淡,目前票务APP预测其总票房只有2000万元左右,而豆瓣3.5分的评分也让它成为今年国产电影里口碑最差的之一。

成就斐然的电视剧导演执导的电影何以失败至此?

电影《图兰朵》的失利,首先应归咎于失败的剧本改编。电影改编自著名同名歌剧。歌剧的魅力不仅在于情节的曲折生动,还在于它具备了某种暗黑反叛色彩。图兰朵与以往我们在文艺作品中看到的公主大相径庭,她冰冷、狠毒、残忍,从未感受过爱,所以她疏离爱。哪怕男主人公卡拉夫王子成功答出了三大谜题,图兰朵也拒绝履行承诺,并对王子的侍女和王子的父亲严刑拷打,逼死了侍女。虽然王子最终感化了她,也没有改变歌剧的暗黑底色。

电影却将整个故事“正能量”化了。关晓彤饰演的图兰朵,跟我们熟悉的迪士尼公主是一样的:她从小善良美丽,却不幸中了三色镯的魔咒,在她成年前解答出三道谜题才能解除魔咒。公主刚好遇到了一个西域王子,他与公主相爱,答出谜题,破解魔咒,拯救了公主……这完全就是低幼又老套的童话故事,与歌剧貌合神离,甚至只是借了歌剧的名与框架。

当然郑晓龙也难辞其咎。郑晓龙也许没有意识到,他将电视剧的拍摄思维带到了电影,让《图兰朵》有着浓浓的电视剧质感,在大银幕的放大下显得敷衍粗糙。

电影与电视剧一个最直观的不同,是叙事容量不一样。电影时长控制在两三个小时左右,但电视剧的叙事容量少则十几集,多则就像郑晓龙的《甄嬛传》有76集。叙事容量的不同,导致两者的叙事节奏形成差异。电影往往只讲一件事,叙事必须高度集中、紧凑;哪怕横跨漫长的历史年代,它的核心故事就一件,如此才能确保把故事讲清楚的同时,还能让故事有完整的起承转合,能够显得好看。与之相对的,电视剧可以讲述一个核心事件,也可以讲述几个,哪怕是单一事件,也可以有众多的人物、衍生多条支线,每一条支线的叙事都从从容容、浓墨重彩。

《图兰朵》的问题是,它明明是电影的时长,郑晓龙硬要在它相当有限的篇幅里塞进电视剧的故事体量。

除了歌剧的框架,电影《图兰朵》竟然还增加了两条支线——一条是王子的身世之谜,由身世之谜引出儿女情长与国仇家恨之间的抉择两难。另一条是胡军饰演的将军的夺权,由此延伸出权谋斗争。这意味着,在两个小时不到的篇幅里,《图兰朵》既要讲爱情(爱情里还有奇幻),又要讲战争,还要讲权谋,只好削足适履,一切都像是交代故事梗概,一切都浮于表面,讲到哪儿是哪儿,想怎么推进就怎么推进,简直就是“胡来”。

故事立不住,自然地,人物也立不住,演员的表演失却了逻辑依据,显得莫名其妙。姜文就像在演姜文本人,一副懒洋洋、随心所欲的状态。胡军显然很努力地想要投入到角色中去,只可惜电影里的权谋线实在太过幼稚,胡军演得越认真就显得角色越弱智。作为第一主人公,很多观众将电影扑街归结到关晓彤身上,但关晓彤还是有点冤。诚然,她对角色的诠释流于表面,但电影中图兰朵的形象本身就非常扁平化,并不是换个演技派来演就能把角色给救回来。

《图兰朵》的滑铁卢,再次证明了大IP+大导演+名演员阵容的制作模式并非万能,也不是懂得电影就懂得电视剧或懂得电视剧就懂得电影。 (红星新闻特约文化评论员 曾于里)

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