观众需要更优质的视听体验 影院需要更高标准的放映系统
最近，国产高格式电影品牌CINITY在北京英嘉影城举办CINITY AI Master Reproduction（以下简称AMR）120帧《唐人街探案3》媒体演示会。
《唐人街探案3》海报
华夏电影（北京）有限公司副总经理胥斌现场进行了介绍，他表示：“在后疫情时代，观众需要更优质的视听体验，才能重拾对大银幕观影的热情，影院需要更高标准的放映系统，才能吸引观众恢复走进影院的消费习惯。CINITY影院系统创造性地融合了4K、3D、高亮度、高帧率（HFR）、高动态范围（HDR）、广色域（WCG）、沉浸式声音（Immersive Sound）七个电影放映领域的高新技术。”胥斌也提到，CINITY的片源已全面打开，已与国内20余家制片公司及好莱坞六大电影公司建立了合作。他说：“未来大制作影片均会有CINITY版，其中一部分优质影片会被制作成CINITY AMR高帧版。”CINITY AMR的推出将大幅增多CINITY放映系统片源供给，为观众带来更加极致的观影体验，从而促进CINITY放映系统的进一步发展，催生更多高格式制作的影片制作和产生。
据悉，CINITY独家AMR 120帧版《唐人街探案3》以及《你好，李焕英》、《刺杀小说家》、《侍神令》、《人潮汹涌》和《新神榜：哪吒重生》等多部CINTY版影片将在今年的春节档上映。
现场，华夏电影（北京）有限公司副总经理胥斌、华夏电影（北京）有限公司副总经理沈锐和帧彩影视科技中国区CEO崔刚就CINITY放映系统及AMR人工智能母版重制工艺接受了采访。
【对话】
AMR是一把双刃剑
记者：请介绍一下AMR人工智能母版重制工艺背后的技术情况是怎样的？
崔刚：我们的核心团队是国内最早的一批人工智能的博士，他们在国际的大公司工作了有二十多年，服务一些影视品牌，影像相关的产品品牌等，这个过程当中也一直在应用人工智能技术。
具体来说，我们在CINITY AMR里做的工作，可以分为三个层次，每一个层次人工智能技术的应用都是比例比较大的。第一个层面，我们对每一个镜头都要逐个进行分析，相当于我们做了一个智能机器人，来读懂每一个镜头，比如景物、运动、光照，然后建立一个3D模型。第二个层面，对于电影比较难的是读懂导演、摄影的拍摄意图，比方说它的光圈、镜头选择、焦点选择、运镜选择、运动模式选择，只有读懂了，才能比较贴切地来对这个影片进行提升。因为每一个镜头都是导演和摄影精心设计出来的，电影是用镜头讲话的艺术。在这方面，我们积累了很多的经验，这一块相当于是对导演艺术创作意图的识别。
第三部分，基于前两个识别，我们来选择每一个镜头怎么来进行二次曝光，所谓二次曝光就是你可以选择景深、选择光圈、选择抖动程度等，从这样的角度来看，就能够从清晰度、帧率等方面还原导演的创作意图，为CINITY这样非常好的全球领先的硬件环境，打造最好的视觉体验和效果，这个工作本身还是非常有挑战性的。实际上，这里面的一些关键镜头还有人工介入，通过人工介入来精调，同时积累更精细的模型。
记者：我们知道《比利·林恩的中场战事》的一个卖点就是4K、120帧，你介绍的AMR人工智能母版重制工艺，原则上是否能够将所有的普通版片子转化为120帧？
胥斌：AMR是一个运算技术，我们可以把普通版的片子转换成AMR，但是这里面有比较大的投入，有很多商业角度的考虑。另外，更加鲜亮流畅的制作，可以强化优良制作品质影片的画面质感，同时也会暴露制作水准欠佳画面的制作瑕疵，是一把双刃剑。所以在做AMR制版上，我们与帧彩都是非常慎重的，我们希望这个版做出的片子交到市场里，都能获得比较好的回馈。
记者：因此在做AMR版本时，会选择怎样的片子？是不是基本都是商业大片了？
胥斌：大家可以看到，在中国现阶段，全年影片在上映的时候，基本上挣钱的片子，还是以动作视效类为主，所以CINITY已经上映的30多部片子里面，视效类占绝大多数，但是我们也不希望CINITY只去强推和主导视效类的片子，所以今年春节档我们做了《你好，李焕英》偏喜剧题材等其他类型的CINITY版。
但是因为在好莱坞类型片里，视效类（动作类）的本身比例也比较大，这也是整个行业的重头票仓，所以我们通常选择的片子里可能有60%-70%是视效类的，如果在特殊档期里面，我们看到片子的商业价值比较高的话，我们也会选择其他类型的片子。
记者：所以CINITY系统和市面上的其他放映系统比，如杜比影厅相比，有怎样的改变？
胥斌：杜比影厅最大的卖点是更高的对比度，它宣传是十几万甚至到100万的对比度。而CINITY几乎所有指标都是全面超越和提升的，包括亮度和流畅度，相对杜比来说，CINITY在画面表现上面能够提供到的维度更全面一些。
各种不同的光学指标，在不同类型的场景上面体现是不一样的，比如说拳击的场景，就是帧速率差异更明显，暗景比较多的画面，就是亮度和对比度的差异更明显。所以CINITY的设计，我们不希望它只是对对比度和暗景有提升，我们还希望它全面地在色彩的感染力、影调、流畅度上都能够做到一眼能看出差距的效果。
现在在这个银幕上能看到的，CINITY的画质是全球最顶尖的，我可以很自豪地说，这里面有很多中国自有知识产权，我们也在着力突破海外垄断技术对我们的影响。
记者：AMR人工制版工艺和CINITY影厅是否是两个部分？那么我们可以将AMR人工制版工艺应用于普通影片，将其制作为AMR版本在一般的影院放映吗？
胥斌：举个例子，像你家里买了一个电视，CINITY影厅就是那个高端电视，AMR是一个新的蓝光DVD的制作办法，如果你用了这个版本的蓝光DVD，你看到的画面会比普通DVD更加漂亮，而也只有在你家的蓝光电视上，它才能更好地实现。
人工智能母版重制工艺现在在一般影厅是不能用的，因为CINITY的制版是专有的格式，原因是这套系统的光学性能是普通影院的4-7倍，所以整个技术也是针对不一样的光学性能专门开发的，你在普通的系统上看不到这么多色彩，也看不到这么流畅的效果，它是一个匹配的过程，有点像瓶子和水。这套系统，或者说我们这个影厅，是更大的容器，我们经过CINITY制版的内容，就是一个很好匹配这个瓶子的一瓶水，它是量身定做的技术。
在电影院观影的仪式感，是可不替代的
记者：去年一年行业经历了洗牌，你觉得CINITY放映系统在行业变革中有哪些潜在的市场机遇？
沈锐：去年中国市场票房是200多个亿，已经缩水到了我们市场峰值的大约三分之一。简单来说，这种情况对行业来说是很大的风险，包括流媒体等娱乐业态的风险，但是同时我们也看到了很多的机遇。
我们认为，在影院的观影体验和观影的仪式感是可不替代的，影院永远是视听的最高标准，从100年前黑白的、无声的，现在慢慢出现彩色，从2K到4K，声音从点声源、立体声，发展到5.1、7.1，再到沉浸音……但是从它每一个时间节点来看，电影院和电影，都是当时世界范围之内最高水平的视听呈现。
记者：帧彩在跟好莱坞的几大片商合作了很多年，好莱坞的这些片商，是怎么看这种新的制品工艺？
崔刚：美国，尤其是以好莱坞为代表的技术，实际上已经停滞不前了，目前美国院线的设备状况，和中国尤其是跟CINITY指标对比的话，差距是非常大了。我们帧彩跟好莱坞打了一些交道，因为美国影院设备非常落后，比如李安拍出来4K、3D、120帧的好电影，在美国甚至无法落地，因为硬件环境太差。
未来电影会怎么发展，他们的感觉是说，整个影视会向高动态范围和流畅度发展。显示器的发展谁也挡不住，那么到了高亮度、高动态范围之后，必须要有高帧率来匹配，不然有些推拉摇移的镜头太抖，消费者受不了。
因此帧彩和CINITY一起来做的AMR技术，为CINITY的进一步发展做了一些储备。高帧率拍摄之后有一个巨大的问题，原来24帧电影，有很多艺术表达形式是和24帧相关，比方说你的运动、你的抖动、你的运动模糊，都是和24帧相关，那么在新的显示器下有怎样的表达，高动态范围和高帧率如何呈现，实际上CINITY未来发展会更有后劲。
《夺冠》海报
胥斌：我们的初衷，是希望大家在观众席上看到的画面，跟导演在取景器里的画面是完全一样的。《夺冠》的摄影指导和负责后期和整个数据处理的助手过来一起调CINITY版片子，调好之后特别兴奋，他说这个画面跟咱们现场监视器的画面一模一样。为了表现画面的柔，他们在镜头上蒙了一只丝袜，让画面非常柔和，但又不能很暗，所以又打了非常强的光，让这个画面又亮又柔，同时它是48帧实拍的，又非常顺畅，因为是打球的场景，所以他说师傅我们得换一个更牛的监视器，现在影院已经到了这个水准，我们的拍摄画面又可以提升了。
流畅度演示
记者：影院升级CINITY系统的成本大概是多少，如果按照影院正常排期的话，大概多久能够收回成本？胥斌：CINITY系统的商业模式是两种，一种是硬件销售，人民币550万的系统，再加上比例比较小的票房分成；另一种是融资租赁的商业模式，融资租赁加上一些票房分成，基本上是这两种方式。
整个的过程实施分成两大类，一种是老影院的升级改造，还有一种是全新建设的影院。老影院的升级改造，通常会在两周左右，像英嘉影城整个影厅的改建，加上CINITY整个系统的搭设，是在十几天完成的。新建影院我们会从较早的设计过程介入，在整个影厅的设计上面，包括各种角度、内饰材质、座椅、银幕、音响效果、画面效果，都能够达到比较完整的CINITY的设计标准，这个周期比较长，我们会提前三到六个月介入整个影厅设计。
记者：现在CINITY系统的影院开放了多少家？
沈锐：在国内市场，春节前会有50多家CINITY影院开业，主要分布在二线以上城市，特别是北上广深等一线城市，占50%，比如北京目前应该有9家CINITY影院，英嘉影城是其中最近刚刚开的一家。二线城市可能占一半，只有极少部分在三线城市。下一步，CINITY将进一步加大力量做三线、四线城市的推广和落地工作。
同时，配合着目前产品，CINITY也在做差异化和细化，目前出了双机系统，也有单机系统，后续会有更多的产品推向市场。会在确保放映品质的同时，针对中大型影厅推出单机系统，它的成本等各方面会好更多。对于国内市场，我们的初步想法是，计划三五年之内，铺到500块这样的规模。目前CINITY在一二线城市的认知度比较高，以英嘉影城为例，《唐人街探案3》的预售票价已经在150元起步了，预售情况非常好，说明对受众对CINITY高帧率的认可度还是非常高的，后续我们会更多地在三四线城市做一些下沉工作。
在国际市场，我们从前年开始将CINITY推广出去，在美国、加拿大、欧洲都做了布局。但是新冠疫情在全球肆虐，国内情况相对比较好，美国、欧洲等国外电影院基本处于停滞状态。新冠疫情之后，我们会继续跟进北美市场，特别是会率先在加拿大和美国做大规模的推广工作。预计三、五年内，CINITY在国际上能有两三百块的规模。
记者：未来产品创新上还有哪些考虑？
胥斌：现在这个系统可以说是整个世界上做的画面最精致的系统，我们同时也在评估一些不同的成像技术，这涉及到制版工艺的进一步调整，我们自己的商业模式，还有新技术的可靠性。但是可以保障在长期的范围里，会保持我们在品牌和画面表现力上的先进性，这是我们工作的基本目标。(本文来自澎湃新闻，更多原创资讯请下载“澎湃新闻”APP)
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