主旋律电影的新突破 新主流大片的家国情怀提升了观赏价值
《夺冠》海报。
▲《我和我的祖国》海报。
《战狼》剧照。
《湄公河行动》剧照
在中国电影转型升级的当下，新主流大片无疑是重要的推动者。这类影片发轫于2010年前后，最初是逐渐北进的“港味”美学与内地家国叙事的“主旋律”对接而成的电影，如《建国大业》（2009）《十月围城》（2010）等。在之后的发展中，新主流大片的方阵不断扩充，涌现出《智取威虎山》（2015）、《湄公河行动》（2016）、《战狼》系列（2015-2017）、《建军大业》（2017）、《红海行动》（2018）、《流浪地球》（2019）、《我和我的祖国》（2019）、《中国机长》（2019）等影片。2020年，又有《夺冠》《我和我的家乡》等作品面世，新主流大片在中国影坛再次彰显了它的恢弘魅力。
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家国话语表达的深度与多元
家国话语表达，是国产电影特别是主旋律电影的重要命题，几代中国电影人对此都进行过艰辛的探索，取得了较大的美学成就。然而，新世纪之前中国电影中的家国表达，始终进行的是“牺牲”“奋斗”“奉献”“忠诚”这类常规表达，塑造人物也一般对准群体。这是十分必要的。但长此以往，使家国叙事部分地流于表面、单一和概念化，某种程度上缺失了艺术感染力。
新主流大片中的家国叙事，一般不再直接进行以往的常规表达，而更多地从人性深度来呈现家国话语体系的多元性和深度。如《湄公河行动》表现我公安特警在海外缉拿杀害中国船民的凶手，体现了国家层面对被害同胞生命的珍视；《红海行动》将笔墨重点放在我海军陆战队对深陷战俘营的同胞的全力救助上，体现了国家层面对公民个体生命的关注；《中国机长》主要凸显危机发生后，从机组到地勤乃至整个中国民航系统对旅客生命的尊重。这种将以人为本、尊重个体生命作为主体表达的家国叙事，突破了以往的常规性诠释。其他影片如《流浪地球》等将人类共享价值与中国传统、中国现实、中国人的精神气质进行对接，体现出浓郁的本土情怀；还有《建党伟业》《建军大业》等影片对“青春中国”的诠释等，都是新主流大片对家国叙事进行多元化表达的呈现。
这些新主流大片在塑造人物时也不再聚焦概念化的群体，而是着力表现一个个鲜活的生命个体，在艺术性和观赏性上均有较大的提升。也正由于新主流大片关注鲜活的生命个体，共情每一个人的命运，因此与观众产生了强烈共鸣。
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类型书写与反同质化
将类型美学与家国叙事进行对接，是新主流大片最早的显现，也是主旋律电影取得突破的基点。自《建国大业》《十月围城》等影片开始，新主流大片主要将动作与战争类型和家国叙事进行嫁接，极大地提升了主旋律电影的观赏性，至《红海行动》，这种对接达到了某种极致，新主流大片因此创下票房奇迹，同时也使国产电影的反同质化努力取得了较大成就。《战狼》系列、《湄公河行动》、《红海行动》等一反之前古装武侠类型的同质化，在枪战、动作等方面力求创新，《战狼2》中的水下搏斗、坦克大战，《湄公河行动》中的商场突袭战等，都极富新意。《烈火英雄》、《中国机长》则以灾难作为主类型进行营造，特别是《烈火英雄》以高科技特技展现出大型救火现场、爆炸和滔天火浪等场景，给观众带来极具冲击力的视觉体验。《攀登者》也营造出了较为少见的登山类型。
新主流大片的类型书写和创新，不仅较大地提升了主旋律电影的观赏价值，更整体上助推了国产类型电影的美学提升。在新的历史背景下，通过这些电影，主流价值观和家国叙事在大众中重新获得认同。新主流大片也使部分国产电影走出同质化泥沼，不断完成类型创新，实现了美学品质的升级。
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重工业制作模式与先进的产业水准
除了以上的美学特征，新主流大片还拥有重工业制作模式的产业特征。因此，新主流大片在高科技应用、特技制作、演出阵容和宣发营销等方面，都走在国产片的前列，代表着国产电影最先进的产业水准。尤其值得一提的是，《我和我的祖国》《我和我的家乡》等影片还在此基础上开辟了另一种制作模式——整合优秀团队进行集锦式创作，这不仅是发挥制度优势、集中力量办大事的“中国特色”的体现，更是对新主流大片重工业模式的丰富和补充。（综合）
（本版图片均为资料图片）
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