《三十而已》《摩天大楼》《白色月光》走红，女性题材剧集数量口碑均上扬，现实题材群像剧取代古装大女主成主流 从“她”到“她们”，女性剧的另一种出路
女性题材一直都是剧集创作者热衷探讨的焦点，每个时期有不同的承载和表达，也会诞生不一样的话题热播剧。今年以来，随着《三十而已》《摩天大楼》《白色月光》《怪你过分美丽》等女性剧的相继播出，引发了业内对女性剧重新走红的关注。
新京报记者梳理了近3年播出的剧集数据，发现女性剧在2020年数量和质量都有所爆发，风格上也有较大的转变——现实题材群像剧取代古装大女主成为女性剧的主流；女性情感不再是唯一的落脚点，悬疑、职场、青春成长等元素的引入获得了观众的认可。是什么原因导致了这样的变化？新京报记者就此采访了优酷剧集中心总经理谢颖，爱奇艺高级总监、奇煋工作室总经理李莅樱，《摩天大楼》导演陈正道等业内人士。
古装→现实题材
女性自我意识逐渐觉醒
女性题材算得上是“爆款剧原产地”之一。前几年市场流行的是《甄嬛传》《芈月传》《楚乔传》《那年花开月正圆》这样的古装/年代大女主剧。这一风潮延续到了近两年。
李莅樱接受采访时表示，女性剧数量和质量的爆发，跟现实生活中女性社会地位提高、女性自我意识逐渐觉醒有关。“当下女性已经成为不可忽视的消费领域，尤其在视频领域，女性观众的占比非常大，甚至有人说‘得女性观众者得天下’，足见女性观众及其思维观念、观赏诉求，在很大程度上影响着女性题材剧集的发展。”同时，之前的很多古装女性剧过于追求爽感，剧情悬浮，逻辑性差，存在比较严重的同质化现象，让观众容易产生审美疲劳，已经不能满足当下女性观众的观剧需求。剧集创作者注意到了这些问题，并做出了相应的调整。
至于女性剧呈现出古装大女主到现实题材的转变，谢颖分析指出——古装题材大女主戏依然供给充分，但类型套路逐渐固化，缺乏创新元素，只能满足固定受众而缺乏破圈能力；与此同时，现实主义题材在有关部门的鼓励下产出了一波高质量剧集内容，在多个题材赛道上百花齐放。女性剧赛道，在以情感叙事为主的基础上，增添了职场、悬疑、竞技、家庭等新鲜元素，应和了当下各类女性话题，从而引发广泛的关注。谢颖也表示，目前国产剧整体上对女性角色的刻画还是相对固化的，要么遇到各类男性角色帮助她成长，要么成为职场里的傻白甜、绊脚石，并不客观。她希望以后能出现更多的，真正让“她”成为价值观主导和落脚点的女性剧。
大女主→女性群像
切入更多与女性相关热点话题
以往的女性剧，多围绕一位主要女性角色展开，讲述她的人生成长和情感经历，近两三年随着现实主义题材的兴起，越来越多的女性剧通过刻画群像的方式来呈现现实生活中某个女性群体的生活状态和人生困境，并由此切入更多与女性相关的热点话题。比如：周迅、惠英红、赵雅芝主演的《不完美的她》，探讨了生母、养母和女儿之间的关系，涉及遗弃、虐待和拐卖儿童等现实议题；郭涛、杨子姗、杨颖等主演的《摩天大楼》每个单元都有一个不同的主角，6个角色戏份平均，通过她们的证言不断推翻并还原出钟美宝案件的真相——原生家庭、PUA、完美受害者等多个社会热点都在剧中有所呈现……
《摩天大楼》的导演陈正道承认，剧本创作时受到了很多关于性别不平等的社会热点事件乃至相关案件的启发，确实刻意从现实取材。“这部剧真正想表达的，并不是究竟谁杀死了钟美宝，而是这个世界上，不应该再有下一个钟美宝出现。”陈正道说，他印象特别深刻的是网上很多关于女性的犯罪案件的讨论，大家似乎总会要求女性是个“完美的受害者”。“好像社会对女性有比较高的道德标准，当她有一些跟大众普遍认知的女性标准不同时，这样的犯罪案件中，明明是受害方的女性就会在舆论里陷入‘她活该’这样的网络暴力中。”
女性剧的这种变化，在2020年尤其明显。
这种变化背后的原因是什么？李莅樱认为，群像戏通过描绘多个迥异的角色，展现了不同的人生和更广阔的生活面，观众从她们身上看到现实的影子，更容易产生共情。而这些角色身上的差异性又能在互动中产生碰撞与话题，让思考和讨论延续，“因此，群像戏在现实题材女性剧中拥有独特优势”。谢颖接受新京报记者采访时表示，单一女主/男主的戏更注重心理层面的共鸣，而群像剧本身就更注重社会层面的共鸣。“群像剧可以通过几个不同的主角来折射社会各个层面不同价值观。所以，好的群像剧更挑战编剧的能力，不但要有高超的编剧技巧，更要有对社会、人性的深刻观察和独到见解。”
聚焦情感→悬疑崛起
市场与创作者都决定了题材的拓宽
以往女性剧探讨的焦点，常常集中在女性角色的情感方面，关注两性关系和婚姻家庭生活。今年以来播出的女性剧，风格类型上有了较大的突破，添加悬疑元素正在成为流行。
女性悬疑题材剧的崛起，实际上跟视频网站的用户需求和喜好直接相关。“数据显示，我们平台（优酷）剧集用户中，女性占比54%，但‘悬疑剧场’女性用户占比近60%。虽然她们感兴趣的内容跟男性用户有所不同，但这证明女性用户是悬疑题材很重要的收视群体。”谢颖说，通过用户研究发现，男性用户对悬疑剧中的动作、枪战、刺激性元素更感兴趣，女性用户会更喜欢抽丝剥茧的分析推理过程。“女性悬疑剧，更多地把悬疑视作叙事元素，展现独立女性飒爽的一面，她们遇事会冷静，会用智慧去解决问题，同时也有脆弱需要被关怀的一面。”
陈正道既拍过悬疑电影如《记忆大师》，又执导了女性悬疑题材剧集《摩天大楼》，该剧以豆瓣8.1分收官。在他看来，女性向的悬疑题材相较于男性向悬疑题材，更加适合用剧集的体量来呈现。“男性向的悬疑用电影的体量讲，100分钟讲一个本格派推理故事，会很专注，出来的效果也会蛮好。但是，女性向悬疑题材它肯定会有细腻的情感呈现，需要深挖角色的内心，然后还要展现女性角色在遇到犯罪案件的时候，她们的抉择和纠结。我觉得剧的体量特别适合女性向悬疑题材。”
女性剧在不断拓宽题材的边界，李莅樱称这既是市场需求决定的，也是内容创作者对自己的要求。因为“近年女性题材剧集数量有明显增加，部分女性题材影视剧内容同质化的现象也比较明显，这就要求创作者必须做出差异化、探索创新性，作品才能脱颖而出。”李莅樱认为，未来一段时间，女性题材剧集和女性话题仍然是创作的热门方向。尽管目前对女性题材剧集的探索有了比较明显的进步，但相较《杀死伊芙》《致命女人》《迷雾》《我，到点下班》等成熟的美剧、日韩剧而言，国产女性剧整体还处在比较初级的阶段。“后续如何打破思维定式，将更多的想象力和创新力投注于我们的女性题材剧集，是我们要面临的挑战。”
采写/新京报记者杨莲洁
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