《信条》口碑两极分化特工片过时了吗

披着科幻外衣的特工片《信条》正在热播，关于此片的话题不断；《碟中谍7》拍摄现场视频流出，58岁阿汤哥骑摩托冲出悬崖，下落时打开降落伞逃生……无论何时，特工片总能吸引观众，《007》《碟中谍》《谍影重重》等系列成为很多影迷必追的系列，李安、诺兰等大导演功成名就之时还要拍特工片。作为一个“古早”的类型片，特工片究竟有什么独特看点？新时期特工片又有什么新变化？

特工片：时代的产物，风靡半个多世纪

诺兰执导的《信条》正在热映，有关这部电影的争议不断，口碑两极分化。很多观众表示“烧脑”“看不懂”，实际上，凡是看过影片解析再刷上两遍，搞懂故事大概并非难事。因为抛开那些“烧脑的物理概念”“时间逆行的视觉奇观”等有明显诺兰风格的元素，《信条》讲述了一个非常传统且典型的特工故事——一位具有财力或权力的大反派，想搞大破坏或统治世界，一身本事的男性孤胆英雄发现阴谋，展开全球调查，过程中他可能有帮手及性感美女相伴，经过一番或几番对抗，孤胆英雄挫败大反派，还世界一片安宁，大团圆结局。

不过，很多观众可能并不知道特工片是时代的产物，最早的特工片也是至今仍不断在拍的《007》系列和《碟中谍》系列，前者来自英国，后者来自美国。两个系列诞生之时正处于冷战时期，文艺工作者从时代背景中汲取了灵感。

《007》系列小说原作者是英国作家、前MI6特工伊恩·弗莱明，小说诞生于1953年，1962年推出第一部电影《诺博士》，在电影里，男主角詹姆斯·邦德代号007，是英国情报机构军情六处的间谍。时至今日，《007》电影主角詹姆斯·邦德换了六任演员，一直坚持用英国男演员，片中的主要配角和资方也大多来自英国。在好莱坞一统天下的电影市场，一个来自英国的系列电影能坚持拍下来，这个系列也被影迷戏称为“大英帝国最后的荣光”。

“阿汤哥”汤姆·克鲁斯主演的《碟中谍》系列电影同样出名。《碟中谍》系列最早是以电视剧形式诞生的，开山之作是1966年开播的同名美剧，1968年至1973年在美国CBS电视台播出，故事围绕美国“不可能的任务情报署（IMF）”展开。

可能因为特工片总是充满帅哥靓女、激动人心的经典音乐旋律、世界各地风光、精彩的打斗、眼花缭乱的高科技产品等元素，一个传统的结构，让全球富有创造力的电影人以各种形式拍了半个多世纪，也让全球观众乐此不疲地看了半个多世纪。

主结构老套，人物也只是“工具人”

特工片是冷战时代的产物，但特工片并没有因为冷战结束消失。文化艺术与科学技术从来都是互相影响、互相推动，20世纪90年代，科技的进步让特工片焕发了新活力。几乎每一位特工都开始使用形形色色、千奇百怪的道具，让观众看得是眼花缭乱。重要的是，电影中许多当时的高科技装备已经陆续成为了现实，艺术作品中的想象力也反过来成为科技进步的催化剂。

阿汤哥这边，一折一贴“想炸哪里炸哪里”的口香糖炸弹、能在建筑上爬上爬下的仿壁虎手套、能全息投影的幕布等都让观众难以忘记。007这边有装满了机关枪、钉刺释放器、防弹车窗、无线电话还能随时换车牌的海陆空三栖豪车……几乎每位特工都有伪造的护照和身份证，都会易容术，“撕脸皮”还成了阿汤哥在《碟中谍》系列电影中的保留节目。

高科技的确让特工类型片再火了一把，但再有吸引力的题材也有看腻的时候，何况看上几十年、几十部，不断展现的高科技道具反而成为“奇技淫巧”。另外，观众看越多特工片，越发现这个类型不仅主结构老套，就连人物都是那么的老套，从主角到配角全是“换汤不换药”的工具人。因为其类型本身的局限性，传统特工片也被诟病充满霸权主义思维和直男思维。

以最典型的《007》系列电影为例，饰演男主角邦德的总是高大威猛、英俊潇洒的白人男性，而这与现实生活中特工的形象并不相符。梁宏达等很多评论家曾披露过，没任何特点的人、不容易引起别人注意的人才更适合当特工，邦德的形象和作风显然过于高调了。《007》主创团队可能也注意到了这一点，自第五任邦德皮尔斯·布鲁斯南饰演之后，第六任邦德换成了长相粗犷、眼神锐利的丹尼尔·克雷格，电影也削弱了邦德风流倜傥的一面，强化了硬朗深沉的一面；

其次，007在拯救世界的过程中总被不同类型的各国美女环绕，“邦女郎”只能以几种形象示人：

或者是头脑简单、善良天真的花瓶，或者不慎被坏人利用。上世纪90年代后，虽然也有杨紫琼、苏菲·玛索、伊娃·格林、莫妮卡·贝鲁奇等大红大紫的女星出演过“邦女郎”，但她们既不能消灭大反派，也无法拯救世界，要么是可以同邦德并肩作战的“好伙伴”，要么只是用美色勾引，想置邦德于死地的“坏女人”。传统特工类型片已经走进死胡同进入新时代，特工片如果再不改变，可能就真的要像西部片一样沦为过时的类型。近些年，一些颠覆传统特工片特点的特工片进入观众的视野。

比较著名的有马特·达蒙饰演的《谍影重重》系列，2002年至2007年的三部曲讲述了一个关于特工杰森·伯恩的故事，电影从主演到整体风格都更加冷硬写实：伯恩深爱一位非常普通的德国女子，他对抗的也不是传统意义上的大反派，而是自己曾经的上司和同事。

在《谍影重重》的影响下，一些老牌特工片系列也做了一些改变：在2012年上映的《007：大破天幕杀机》中，大反派是“自己人”、原军情部优秀特工席尔瓦，他早年执行任务被敌人抓捕后，宁死都没供出上级是军情部和M夫人，不想却遭到上级的背叛和抛弃，他只想找M“讨个说法”；《碟中谍》系列则反其道而行之，越来越像成龙电影的风格：为了追求逼真效果，阿汤哥坚持不用替身，自《碟中谍4》之后更加强化影片的娱乐性，把夸张和卡通感做到极致，通过团队成员的嘴炮互动以及更加新奇的道具来活跃影片气氛。

另外，还有《憨豆特工》等系列，用恶搞、戏谑的方式展示了特工故事；《王牌特工》则是从特工形象上做了创新，塑造了更加雅痞时髦的特工形象；李安的《双子杀手》和诺兰的《信条》都是用新的电影技术，拍摄了一个科幻+动作的复合类型的特工片，不过内容上的老套，难免令不少观众对影片不够满意。唯有改变、创造和突破，影迷才能清晰地感觉到传统类型电影的天花板被一次又一次地打破，由此产生新的观影乐趣，否则，传统特工片将沦为没有生命力的过时类型，走进创作的死胡同。 （新时报记者邢媛）

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