贾樟柯以新冠疫情为背景拍短片：捕捉特殊时期的日常
4月22日，导演贾樟柯以新冠疫情为背景最新创作的短片《来访》正式上线。
这部短片的创作，是贾樟柯受希腊塞萨洛尼基电影节之邀，以“空间”为主题，以席卷全球的新冠疫情为背景，聚焦隔离生活拍摄。该计划邀请全球多位导演同题创作，每部片长3分钟左右，必须全部在室内空间完成。
加盟这一短片计划的导演，还有金熊奖得主伊尔蒂科·因叶蒂（《肉与灵》）、拉杜·裘德（《喝彩》）、德尼·科泰（《柔肤》）等。《纽约时报》率先向全球发布该计划中的五部影片，并配发了题为《在乏倦的隔离期寻找电影的魔力》的报道。《纽约时报》称：从视觉上来说，贾樟柯的短片《来访》是所有作品中最精良的制作，虽然只用了一天和一只手机来进行拍摄。
《来访》聚焦疫情期间的一次来访，两人商谈电影项目，始终保持着社交距离。一次原本再日常不过的登门拜访，变成了如同“地下接头”般的如临大敌、小心翼翼，令人会心一笑又感心酸。
友人到访，敲开门，还未见到家中主人，迎面而来先是一杆额温枪↓↓
见面习惯性伸出手，变成了令人尴尬的僵持↓↓
上茶变成了上洗手液↓↓
时刻保持警惕，比如因为探讨工作共划一台平板电脑，也要去赶紧“处理”↓↓
商量完工作事宜，友人在贾导的放映室一起观看电影。想要喝茶，也是警惕地观察对方后，轮流脱下口罩迅速“干杯”↓↓
贾樟柯敏锐地从日常生活的细节中捕捉到属于当下时代中的印痕，细微而精准，带着稍许夸张的自嘲和无奈，镜头大多随人的视角移动，主观性地传递出饱满情绪，尴尬、游移，无所适从。
影片中有两个主观镜头，分别是客人看到卫生间和花，和贾樟柯看着窗外的树，这也成为这段黑白影片中唯二的两个彩色镜头。
而这层色彩还被窗框在黄金分割的比例处拦腰截断。
片尾贾樟柯与友人并肩看着电影，放映机投射的是此前《山河故人》中的影像画面。
人潮拥挤，人山人海，摄影机随人流晃动出一种海浪般的轻盈和诗意，在如今这个全球因疫情隔绝社交的特殊时期看来，有种“恍如隔世”的唏嘘。
本月，贾樟柯在为其担任院长的上海温哥华电影学院学生开讲网课时，分享朗读过自己最新写作的一篇名为《步履不停》的短文，文中写道，“我们需要重新站立起来，以经历过新冠疫情的名义，诚实而勇敢地面对这个世界。我盼望我们早日回到电影院，肩并肩坐在一起，这是人类最美的姿态。”
而这部影片的结尾，似乎是贾樟柯用自己的影像，重新再次书写和强调了这句话的愿景。
疫情让全世界的电影院关停，也令绝大部分电影工作的拍摄陷入停摆。但电影人的创作并不会因此而停止。贾樟柯此前在透露自己参与这个希腊电影节短片计划时就曾表示，“传统的电影工作方式是聚集的，但不能聚集就不能拍电影了吗？”此次贾樟柯只用了一只手机花了一天时间拍摄来完成这部短片。后期则是他的合作伙伴用最简单的软件，在各自的家里做的。
贾樟柯独自完成短片拍摄
不久前，《雷霆沙赞！》导演大卫·F·桑德伯格在家也拍了一支恐怖短片《Shadowed》，由他的妻子Lotta Losten主演。
贾樟柯接受《纽约时报》采访时表示，“这组短片的完成，标志着生命的胜利。它们表明无论于何种艰难的境地之中，人类的思想仍然可以通过电影自由呼吸。在此危难时刻，我们需要彼此的言语和信念，通过电影突显我们彼此的联结。”他还表示：“以前，这个世界上的导演可以分为两种：经历过战争的，和没有经历过战争的。也许多年之后，我们可以说，这个世界的导演可以分为另外两种：经历过新冠疫情的，和没有经历过新冠疫情的。这场灾难一定会让我们思考良久，并重新塑造我们的电影文化。”(本文来自澎湃新闻，更多原创资讯请下载“澎湃新闻”APP)
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