《亲爱的新年好》：“我没怂”不是靠喊出来的
注：本文有剧透
白百何、张子枫、魏大勋等人主演的《亲爱的新年好》，改编自丁丁张的小说《只在此刻的拥抱》，由丁丁张监制并编剧、彭宥纶执导。电影在元旦档上映，也算是应景。
《亲爱的新年好》海报
白百何是“小妞电影”的代表人物，从《失恋33天》中的黄小仙到《滚蛋吧！肿瘤君》中的熊顿，她在都市电影里饰演过多个令人印象深刻的“小妞”。从类型上划分，《亲爱的新年好》依旧是白百何拿手的“小妞电影”，白百何的诠释也没有问题。现在我们想探讨的是，剧本撑不撑得起来。对于“小妞电影”来说，演员与剧本是两条腿，不可偏废，一方不足，电影必然散架。
真惨还是卖惨
《亲爱的新年好》讲述的是一个北漂者的故事。
三十多岁的都市女性白树瑾（白百何 饰）是一个北漂者，在北京已经打拼十年了。一开始她是文艺女青年，从事出版行业，奈何赚不到什么钱，便转行成了地产经纪人。一转行，就遭遇房市寒冬，房地产业也不景气，她的销售额惨淡，被领导毫不留情打击，“业绩这么差，你尴尬吗？”
白树瑾工作一事无成
白树瑾与崇拜的男作家陈年（温升豪 饰）谈了不稳定的爱情，陈年告诉她自己不逛街不结婚，可在微信冷冷向白树瑾提了分手之后，陈年就陪其他女孩逛街、准备跟其他女孩结婚了。
祸不单行，家里也不顺。母亲（许娣 饰）罹患疾病，一直认为自己拖累家人，想自寻短见。父母亲独自在五百多公里外的老家生活，白树瑾是独生女，对父母放心不下。
母亲病重，随时可能出事
房租暴涨、爱情瓦解、事业停滞、母亲病重，所有压力都落到北漂者白树瑾头上。白树瑾的遭遇，集齐公众号写北漂生活10w+的所有元素，用一个字形容，就是“惨”。而经由白树瑾的遭际，《亲爱的新年好》也提出它的核心命题：如果在北上广混得很差，要不要逃离北上广？
每一年岁末年初，“是否逃离北上广”都能引起一波讨论，这是一个长盛不衰的话题，因为它具有普遍性和现实性——在一个流动的中国，的确有无数外省年轻人为了追求梦想，选择离开故乡，来到北上广讨生活。讨论是否逃离的，不是那些已经在北上广有房有车有户口、站稳脚跟的胜利者，而是在北上广混得不怎么样的“白树瑾们”，或者那些对北上广充满向往但仍未奔赴北上广的年轻人。《亲爱的新年好》海报上的宣传语写着，“致每一个珍贵的你”，它的目标受众是清晰的，想以白树瑾的故事击中那北漂者、沪漂者以及无数背井离乡的奋斗者。
可尴尬的是，白树瑾的“惨”没有激起太普遍的共鸣。原因在于，白树瑾的“惨”，是概念化的，编剧先入为主给白树瑾设置了种种障碍，让观众觉得这个人物很不容易；但每一个概念，都没有铺展延伸成为足够真实可信的生活细节，这个人物是悬浮的。
比如编剧一边说白树瑾事业不顺，可她业绩为零，个性清高、爱端着、不接地气，老板也只是批评她一句。真实的房产经纪三餐从来没有稳定过，节假日是最忙的时候，客户有需求他们就得出动；但跟这些“007”的社畜不同，白树瑾的工作强度似乎不大，剧中大部分时候她还是蛮闲的，比如谈恋爱啊，参加同学会啊，逛游乐园啊。生活挺自由散漫，有滋有味。
编剧一边让白树瑾求着房东说，别涨房租，自己每分钱都是算着花的；也让白树瑾带着哭腔对合租的小女孩（张子枫 饰）说，自己每天都走在钢丝上面，十几年来一天不敢偷懒。可这话也就听听而已，电影中白树瑾歇的时候可比干活多；私服一套又一套，价格不菲；她租住的可是北京市中心的精装修公寓房，那面积也有100平米吧；而且她出行有代步车，想想看能摇到北京的车牌号有多不容易。
白树瑾和小女孩的出租屋，怎么看都像是精装房
更不必说编剧最后给白树瑾强拗的那个过于理想的结局。她爱情不顺？没事，身旁有一个小七岁的小奶狗仲要（魏大勋 饰）不离不弃陪伴左右，把她当做唯一的梦想。她工作不顺？她投稿的小说被出版社相中，准备出版。家庭还是她的负担？母亲要她放心去追梦。
小奶狗忠诚守护，不离不弃
白树瑾的母亲让她去追梦，否则自己觉得有愧于女儿
因此，白树瑾的“惨”，更像是编剧的刻意“卖惨”。很多时候，漂泊在外的苦，没有如此多的戏剧性，它是渗透于日常生活每时每刻的疲惫感、无力感和孤独感，难以抽离。比如时间被工作充分压榨，身体处于过劳状态；大城市如此繁华，可这一切似乎从不属于自己；也许明知希望可能不会来，也只能打碎牙齿和血吞坚持着，因为想逃离也无处可去……
《亲爱的新年好》并没有在叙事层面体现这些情绪。就像有观众吐槽的，“10w+文章还知道编点细节呢，这片子只剩下扯着嗓子大喊口号。”导演讲故事能力不足，电影的情节是细碎的，一个点浅尝辄止就又切入下一个点，全靠白百何连贯性的演技撑着，可信度才没彻底崩塌。
自我感动的“我没怂”
年轻人离开故乡、选择北上广，主要原因还是白树瑾跟小女孩说的，“在北京更像自己”。北京除了有更多资源、更多机会外，它也是一个充满现代性的陌生人社会。在北京，熟人社会中关系、人情等因素淡化，个体的隐私、选择和能力等得到凸显和尊重。没有人劝你结婚，没有人对你的选择指手画脚，没有人会嘲笑你的梦想或选择……你就是你，你有足够的自由成为你自己。
这就是北京——也是所有大城市具有的共同矛盾性。汪峰歌曲里唱的没错，“我们在这儿欢笑，我们在这儿哭泣”，大城市让我们吃尽苦头，一次次地感到无力，却也给予我们其他地方无法给予的快乐，一次次促使我们前行。
因此，哪怕困难重重，哪怕自我怀疑挥之不去，白树瑾还是拾回十年前自那股无所畏惧的冲劲和勇气，她重回北京，站在楼顶天台上高喊，“我没怂”。这是电影的高潮段落。“我没怂”似乎也是对所有北漂者、所有在外奋斗青年的支持和讴歌。
白树瑾在阳台上高喊，我没怂，我不能怂
“我没怂”如果要直击人心、鼓舞人心，而不是成为一句空洞、自嗨的口号，编剧应该做到的是，凸显白树瑾的抉择困境。艰难中的两难取舍，才能显示出勇气与魄力。一方面是，家乡再安逸，北京挑战再多，白树瑾也还是要回北京；另外一个是，家乡虽然安逸，但跟北京相比，家乡有她的不足，因此白树瑾才决然地把北京当做梦想之地。
遗憾的是，在白树瑾逃离家乡的动机上，电影付之阙如。在一般的认知中，年轻人离开家乡，除了家乡资源少、机会少、一眼可看到人生尽头外，很多时候，年轻人是不喜欢家乡的“人情社会”、“中国式盘问”、“缺乏边界感”。但在《亲爱的新年好》中，白树瑾的故乡看不出跟北京有多大的差别，甚至当她打算回乡时，老同学们也是真诚热烈地欢迎。故乡挺好的呀，白树瑾对北京的向往似乎没有由来，刻薄点说，反倒有点像是“自找苦吃”；她所谓的“我没怂”体现的也不是克服困难、坚持追梦的勇敢，而是一种自我拔高、自我感动。甚至，“我没怂”还会让一部分观众感到被冒犯：你撇下父母、奔赴北京就意味着你“没怂”，人家逃离北上广就是“怂”了？
《亲爱的新年好》很像是公众号10w+思路操作下的电影，概念先行，恨不得每一个情节都抓到公众的点上。但徒有概念，没有可信的情节，最终就连概念本身都露出破绽。导演对人物情绪的理解和表现形式，也非常单一，主要靠喊口号。在五星级酒店门口喊、在车上喊、在火锅店里喊、在海边喊、到顶楼天台上还是在喊，声嘶力竭地喊、失控地喊、接力赛般地喊，除了尴尬，就是刺耳。
电影宣泄情绪主要靠一而再再而三地“喊”
最后值得一提的是，北漂、沪漂长时间都将普遍存在，这一题材值得开掘，那么究竟该怎么拍？这里提供一个典范之作供参照——2015年西尔莎·罗南主演的《布鲁克林》。
一个爱尔兰小姑娘背井离乡，到纽约谋生去了。虽然初到纽约遭遇了种种艰难和不适，但她终于是适应了，并与一名水管工相爱。这时，家里突遭变故，姐姐意外病逝，她只身回家，想当初她只是小镇上一个平凡无奇的姑娘，在面包店打工受尽欺负，前途渺茫；但回乡后，她一下子收获了曾经梦寐以求的生活：有了一份体面的工作，有高富帅在追求，身旁的人都对她刮目相看……她几乎是打算放弃在纽约的爱人，而选择在小镇上生活了。
艾莉丝在纽约艰难讨生
可她在纽约偷偷结婚的事，辗转被面包店老板娘知道。老板娘凶神恶煞地威胁她，要将这个消息透露出去，让她身败名裂。这个遽然的冲击让艾莉丝一下子清醒起来，她终于明白了纽约与小镇的区别，机遇倒是其次，更重要的是，二者之间价值体系的差异。她将真相告诉母亲与追求者，放下了故乡的一切重回纽约。
影片最后一刻，回到纽约的艾莉丝来了丈夫工作的地点，她在街道的一边，倚靠在红墙上，阳光打在她身上。下了工的丈夫看到了她，四眼相对，他掩饰不住的惊喜，急忙跑过来紧紧抱着她。
《布鲁克林》中动人一幕。想拍好北漂电影，值得向这部电影取取经
无论留下还是离开，都值得尊重。但与爱人自由相拥的这一刻，实在动人。这样的时刻，才是对所有漂泊者的真正共情和礼赞。是的，故乡也有着大城市所没有的很多优点，但为了这一刻的爱、自由与新生，大城市便值得年轻人为之放手一搏。(本文来自澎湃新闻，更多原创资讯请下载“澎湃新闻”APP)
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