2019，银幕内外皆精彩
2019年，你看了哪些电影？科幻、动漫、青春、文艺……总有一款适合你。从调查统计来看，今年的电影市场较好地满足了不同观影群体的消费体验。根据国家电影专项资金办公室发布的数据，2019年中国电影总票房为642.66亿元，其中国产电影总票房为411.75亿元。2019年春节档将近60亿元的成绩和国庆档50亿元的成绩，也都打破了2018年的纪录。目前2020年贺岁档约有50部电影轮番上阵，内地电影市场继续攀升历史新高。
扛起大旗的国产片， 逐渐成熟的青年电影人
2019年是新中国成立70周年，主旋律电影迎来大丰收。自当年9月30日到10月7日晚，《我和我的祖国》《中国机长》《攀登者》三部电影掀起了献礼片前所未有的观影狂潮。业内专家认为，这一批主旋律影片既有符合时代精神的主流价值观，又熟练运用类型化的叙事方式与年轻人对话，可谓是电影激发了观众的爱国热情，而爱国热情成了电影消费的原动力。
数据显示，国产电影已经成了票房市场的主力引擎。在2019年年度票房前十名电影中，国产电影占8部，其中，《哪吒之魔童降世》以49.74亿元的票房成绩夺得榜首，《流浪地球》以46.55亿元位居第二，国庆档影片《我和我的祖国》，以29.89亿元占据第四。此外，《中国机长》《疯狂的外星人》《飞驰人生》《烈火英雄》《少年的你》也都位列前十。今年已有80部影片票房过亿，其中国产影片41部。票房超过10亿元的15部影片中，有10部是国产片，占比达到67%。年度票房排名前五位的分别是49.7亿元的《哪吒之魔童降世》、46.5亿元的《流浪地球》、42亿元的《复仇者联盟4》、29.9亿元的《我和我的祖国》以及28亿元的《中国机长》。其中四部为国产片，可见国产电影对年度总票房的拉动作用显著。
在国产片的众多主创团队中，一些年轻导演挑起大梁，站稳脚跟，前途可期。新观众期待电影类型的更新换代，也呼唤电影创作者的观念转变。省影视评论学会副会长、秘书长童加勃举例说，2019年的热门电影《哪吒之魔童降世》和《流浪地球》都是青年导演拍摄，以本年度国产电影票房冠军《哪吒之魔童降世》为例来看，体现了青年电影人不断进步的良好状态。他们在技术上能广泛吸收借鉴运用他山之石，敏锐地察觉当下观众的兴趣点和审美趣味的变化，更熟练地运用数字技术制造视觉盛宴，同时在创作理念上自我更新，让作品既有突破性，又能立得住。
题材有优势， 类型正突破
根据国家电影局2019年的数据，全国新增银幕9708块，银幕总数达69787块。童加勃认为，在银幕总数再创新高的背景之下，2019年的中国电影市场还出现了很多结构性的变化和内容制作上的改变。
春节档的《流浪地球》不仅以46.5亿元的高票房为这一年的市场创造了开门红，而且实现了中国科幻大片真正意义上的零突破。但“一枝独秀”易，“群星璀璨”难。能否形成群星璀璨，国产影片需要完成题材和类型上的双重突破。
“比起故事情节距离中国观众相对遥远的进口片，国产电影创作者在展现当下中国现实这一方面拥有无可超越的优势。”在《我不是药神》之后，越来越多的国产影片开始尝试现实主义题材并获得成功，比如青春片《少年的你》直面校园暴力等社会现实议题，是其成功的重要原因。同时，国产电影的类型突破也为人所津津乐道。比如《哪吒之魔童降世》之于动漫片，《流浪地球》之于科幻片，《少年的你》之于青春片等，今年的热门国产片，基本分属于不同类型，在创作上均不乏亮点。童加勃补充介绍，今年也是国产文艺片有所提升的一年，艺术电影联盟走向成熟，加入联盟的成员越来越多。
回顾2019年电影市场，很多观众有同感，质量上乘的爆款作品强力支撑了电影市场，拉动了整个电影市场票房。与此同时，也应该看到，个别影片的突破性成就无法代表该类型电影的整体崛起。业内专家提醒，类型片的发展一方面需要电影工业的制度支撑、规范运作；另一方面，电影从业者也需要戒骄戒躁、兢兢业业打造精品。未来，中国电影仍需在电影工业化技术和类型化创作上下功夫，既要遵循电影创作本体，又要尊重和引导观众口味。
电影业 迎接“大浪淘沙”
2019年，全国电影银幕接近7万块，但依然存在一些需要关注的问题，比如观影人次却未能赶上银幕的增速。虽然总票房确实提高了，但是也有观影人次的增速不够，平均单银幕产出持续下滑等现象的出现。有数据显示，三四线城市曾被视为院线新的增长点，然而2019年三四线城市票房增长力不够强劲，市场潜力并未得到完全激发。
如何激发市场潜力？当互联网购票成为主流后，互联网也成为电影宣传发行的一大主渠道。比如电影《南方车站的聚会》一度成为2019年年末话题度最高的文艺片，原因是出品方用了一个并不“文艺”的方式售卖电影票。电影上映前，主创团队胡歌、桂纶镁走进了李佳琦的直播间，仅仅十几秒钟时间，25.5万张《南方车站的聚会》电影优惠券售罄。业内呼吁，文艺片有助于提升观众观影素养，满足市场审美多样化，不应该是观影门槛高、票房低的电影。童加勃表示，文艺片是有一定门槛的，达不到一定的质量，只能叫探索实验片。优秀的文艺片票房不会太低，因为观众已经越发成熟，影院已经普及城区，票房太低的电影，只能说明其质量不佳。
电影业怎样越过“寒冬”？业内也常出现这样的讨论。童加勃认为动辄以“寒冬”来一概而论并不严谨，用“大浪淘沙”来表述业内现状更为合适。他认为，淘汰劣质，推动优质，作品数量达到一定规模，量变才能产生质变。一方面，在逐渐成熟理性的电影市场中，所谓的“明星流量”开始失灵了，观众已经越来越不愿意为“烂片”买单了。根据统计数据，2019年共上映了300多部影片，头部影片与中尾部影片票房差距明显。另一方面，目前电影管理处于新的状态，电影从业者需要适应新的政策环境，应当允许市场变化有一个缓冲的过程。电商带货卖票看似成了拯救电影市场的一种解药。但真正的解药依然是影片本身的质量。文艺片也好，所有的类型片也罢，依然需要持续的市场培育才能在未来有所收获，好影片最终还得依靠口碑逆袭来形成票房长线。
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