2019,银幕内外皆精彩

安徽日报 2020-01-03 07:14 大字

2019年,你看了哪些电影?科幻、动漫、青春、文艺……总有一款适合你。从调查统计来看,今年的电影市场较好地满足了不同观影群体的消费体验。根据国家电影专项资金办公室发布的数据,2019年中国电影总票房为642.66亿元,其中国产电影总票房为411.75亿元。2019年春节档将近60亿元的成绩和国庆档50亿元的成绩,也都打破了2018年的纪录。目前2020年贺岁档约有50部电影轮番上阵,内地电影市场继续攀升历史新高。

扛起大旗的国产片, 逐渐成熟的青年电影人

2019年是新中国成立70周年,主旋律电影迎来大丰收。自当年9月30日到10月7日晚,《我和我的祖国》《中国机长》《攀登者》三部电影掀起了献礼片前所未有的观影狂潮。业内专家认为,这一批主旋律影片既有符合时代精神的主流价值观,又熟练运用类型化的叙事方式与年轻人对话,可谓是电影激发了观众的爱国热情,而爱国热情成了电影消费的原动力。

数据显示,国产电影已经成了票房市场的主力引擎。在2019年年度票房前十名电影中,国产电影占8部,其中,《哪吒之魔童降世》以49.74亿元的票房成绩夺得榜首,《流浪地球》以46.55亿元位居第二,国庆档影片《我和我的祖国》,以29.89亿元占据第四。此外,《中国机长》《疯狂的外星人》《飞驰人生》《烈火英雄》《少年的你》也都位列前十。今年已有80部影片票房过亿,其中国产影片41部。票房超过10亿元的15部影片中,有10部是国产片,占比达到67%。年度票房排名前五位的分别是49.7亿元的《哪吒之魔童降世》、46.5亿元的《流浪地球》、42亿元的《复仇者联盟4》、29.9亿元的《我和我的祖国》以及28亿元的《中国机长》。其中四部为国产片,可见国产电影对年度总票房的拉动作用显著。

在国产片的众多主创团队中,一些年轻导演挑起大梁,站稳脚跟,前途可期。新观众期待电影类型的更新换代,也呼唤电影创作者的观念转变。省影视评论学会副会长、秘书长童加勃举例说,2019年的热门电影《哪吒之魔童降世》和《流浪地球》都是青年导演拍摄,以本年度国产电影票房冠军《哪吒之魔童降世》为例来看,体现了青年电影人不断进步的良好状态。他们在技术上能广泛吸收借鉴运用他山之石,敏锐地察觉当下观众的兴趣点和审美趣味的变化,更熟练地运用数字技术制造视觉盛宴,同时在创作理念上自我更新,让作品既有突破性,又能立得住。

题材有优势, 类型正突破

根据国家电影局2019年的数据,全国新增银幕9708块,银幕总数达69787块。童加勃认为,在银幕总数再创新高的背景之下,2019年的中国电影市场还出现了很多结构性的变化和内容制作上的改变。

春节档的《流浪地球》不仅以46.5亿元的高票房为这一年的市场创造了开门红,而且实现了中国科幻大片真正意义上的零突破。但“一枝独秀”易,“群星璀璨”难。能否形成群星璀璨,国产影片需要完成题材和类型上的双重突破。

“比起故事情节距离中国观众相对遥远的进口片,国产电影创作者在展现当下中国现实这一方面拥有无可超越的优势。”在《我不是药神》之后,越来越多的国产影片开始尝试现实主义题材并获得成功,比如青春片《少年的你》直面校园暴力等社会现实议题,是其成功的重要原因。同时,国产电影的类型突破也为人所津津乐道。比如《哪吒之魔童降世》之于动漫片,《流浪地球》之于科幻片,《少年的你》之于青春片等,今年的热门国产片,基本分属于不同类型,在创作上均不乏亮点。童加勃补充介绍,今年也是国产文艺片有所提升的一年,艺术电影联盟走向成熟,加入联盟的成员越来越多。

回顾2019年电影市场,很多观众有同感,质量上乘的爆款作品强力支撑了电影市场,拉动了整个电影市场票房。与此同时,也应该看到,个别影片的突破性成就无法代表该类型电影的整体崛起。业内专家提醒,类型片的发展一方面需要电影工业的制度支撑、规范运作;另一方面,电影从业者也需要戒骄戒躁、兢兢业业打造精品。未来,中国电影仍需在电影工业化技术和类型化创作上下功夫,既要遵循电影创作本体,又要尊重和引导观众口味。

电影业 迎接“大浪淘沙”

2019年,全国电影银幕接近7万块,但依然存在一些需要关注的问题,比如观影人次却未能赶上银幕的增速。虽然总票房确实提高了,但是也有观影人次的增速不够,平均单银幕产出持续下滑等现象的出现。有数据显示,三四线城市曾被视为院线新的增长点,然而2019年三四线城市票房增长力不够强劲,市场潜力并未得到完全激发。

如何激发市场潜力?当互联网购票成为主流后,互联网也成为电影宣传发行的一大主渠道。比如电影《南方车站的聚会》一度成为2019年年末话题度最高的文艺片,原因是出品方用了一个并不“文艺”的方式售卖电影票。电影上映前,主创团队胡歌、桂纶镁走进了李佳琦的直播间,仅仅十几秒钟时间,25.5万张《南方车站的聚会》电影优惠券售罄。业内呼吁,文艺片有助于提升观众观影素养,满足市场审美多样化,不应该是观影门槛高、票房低的电影。童加勃表示,文艺片是有一定门槛的,达不到一定的质量,只能叫探索实验片。优秀的文艺片票房不会太低,因为观众已经越发成熟,影院已经普及城区,票房太低的电影,只能说明其质量不佳。

电影业怎样越过“寒冬”?业内也常出现这样的讨论。童加勃认为动辄以“寒冬”来一概而论并不严谨,用“大浪淘沙”来表述业内现状更为合适。他认为,淘汰劣质,推动优质,作品数量达到一定规模,量变才能产生质变。一方面,在逐渐成熟理性的电影市场中,所谓的“明星流量”开始失灵了,观众已经越来越不愿意为“烂片”买单了。根据统计数据,2019年共上映了300多部影片,头部影片与中尾部影片票房差距明显。另一方面,目前电影管理处于新的状态,电影从业者需要适应新的政策环境,应当允许市场变化有一个缓冲的过程。电商带货卖票看似成了拯救电影市场的一种解药。但真正的解药依然是影片本身的质量。文艺片也好,所有的类型片也罢,依然需要持续的市场培育才能在未来有所收获,好影片最终还得依靠口碑逆袭来形成票房长线。

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