孰是孰非，谁又是受害者 观电影《误杀》
文/赵秉瑜
《误杀》是一部没有悬疑的犯罪片，一开始，整个案情便一目了然。
影片讲述了一个普通家庭智斗坏警察的故事。警察局长的儿子素察，在一次夏令营活动中，强暴了小店老板李维杰的长女平平，并拍成视频进行威胁。当素察欲再次对平平施暴时，母亲阿玉出面保护女儿，却遭到侮辱与殴打，情急之下平平误杀了素察。李文杰一家的遭遇得到四邻的同情，他们在隐瞒真相中艰难地活着，而施暴者素察的父母因公众压力变得一无所有，成为一介平民。一次在寺庙的偶遇，素察父亲的忏悔，让李维杰放下了仇恨，投案自首代女受刑。酷爱看犯罪片的李维杰，演绎了一场电影里的故事，也成为了那些犯罪片里的主人公。
生活其实就是一场原汁原味的电影，只是它比电影更加复杂，它不可预测，也不知终点在哪里。
作为犯罪题材的电影，《误杀》向观众抛出了诸多主题：权力、秩序；霸凌、性侵；亲情、谎言；名利、得失；生死、救赎。
故事发生地在泰国，影片人物身份各异，主色调以黄绿为主，带有怀旧感，符合东南亚潮热的气候。参差不齐的街道，映射出社会的不稳定感，故事节奏紧凑且很抓人，镜头语言风格独特，有着强烈冲击力。转场、同期声，同一时空中双线条展开故事，还有具有象征意义的警察身份、寺庙等为理解电影主题埋下伏笔。警察的身份与服饰代表着一股强大的社会力量，这股力量如同一只无形的手，在坏警察手里，它是冰冷的、坚硬的，如同一件利器，可以控制甚至占有和剥夺他人的生命财产。寺庙，与内心的救赎紧密相关，也与最后的结尾相映照。
犯罪题材的电影具有其深刻的社会现实意义，犯罪行为与整个社会的伦理道德、法制、秩序有着必然的联系。面对社会秩序的坍塌、法制的无奈，在绝望黑暗的夜空里，需要升起点点星星（或划过一道光亮），点燃希望，从而打破旧的秩序，重塑新的秩序，让人们看到社会天平的公正。
善与恶只在一念之间，这一念尤如横在生死之间的一道门槛，当你跨入便生不如死。孰善孰恶，谁对谁错，没有了唯一答案。
李维杰、阿玉夫妇为了保护自己的女儿，为了捍卫人格的尊严和生命的权利，转移了素察的尸体，用自己的智力获得了“脱罪”，保护了家人，却一直内心倍受煎熬。素察的母亲用手中的权力，暴力相向，即使对于手无缚鸡之力的小女孩安安也不放过。
在寺庙，两个仇家不期而遇。素察的父亲，当年的警察局长与妻子脱去了警服，他们也成了与李维杰一样的平民百姓。
“我后悔没有教育好自己的儿子，对于给你女儿和全家人造成的伤害我深表歉意。”素察的父亲面带愧色。“我们现在什么也没有了，比起名利和权力，我儿子的生命对我们更珍贵！希望你能放下仇恨。”
“我很抱歉，对你儿子也很抱歉。”李维杰面对素察的父母深深地躬下了身子。
一场误杀，将两个家庭裹挟进来。双方孰赢孰败，并无二致，最终都伤痕累累。
素察的父亲忙于参加市长竞选，对于儿子只有粗暴的训斥，也无暇顾及儿子内心的想法和他在成长过程中思想的盲点。李维杰同样忽视了长女平平正在长大，还有她成长中的苦恼，甚至经历的不幸。正如片尾李维杰的一段旁白说道：我们父女竟然是通过这样一件事，才找回过去的信任和依靠。显然，这样的代价太大了。李维杰付出巨大的代价获得了女儿的信任，他做到了。而素察的父亲呢，他永远失去了这个机会。现实中的我们，是否也只有在付出巨大代价后才会明白呢？
《误杀》通过人物之间的心理较量，一步步推进情节。一方拥有社会权力，是社会秩序的维护者；另一方是社会普通人群，一家四口以经营网络器材的小店维生。人物之间社会地位和力量的悬殊，给观众极大的期待。同时，让一场弱势群体与强悍权贵之间的角逐就此展开。
最震撼和打动人心的两个镜头：两位母亲之间的相视对峙和小女孩安安的无奈。
以自己20多年的警察职业敏感，素察的母亲认定儿子就是被李维杰他们所杀，她竭力想知道真相和儿子的掩埋之处。
“为了自己的孩子，我没有什么做不出来的！”素察的母亲两眼滴血、怒目逼视道。
李维杰的妻子阿玉：“有的孩子是孩子，有的孩子就是个禽兽！”
孰是孰非？两位母亲的对峙，都是为了自己的孩子。在此，她们都是母亲。
“对不起，爸爸……”小女孩安安在残酷现实中最后妥协，说出了真相，她面对家人感到无奈和歉意。安安不愿让父母和姐姐遭受殴打，也无法面对成人社会里的威逼利诱和恐吓，人类最自然、真实的情感流淌在一颗童稚的心里。
一件事情，我们站在不同的视角，会持有不同的立场。《误杀》通过人物之间心理较量与变化，让影片极具张力，给观众更多的视角去解读和理解。它让我们去探寻究竟谁是受害者、孰是孰非？这并非单线的一元思维能够回答，而需要观众多线多元的思维去考量。
影片结局，导演让其升华，略显矫情，但可以看出，导演之前也多次做过铺垫，李维杰多次拜谒僧人，而僧人前后两次的不同表现，也许正应了那句“相由心生”，僧人看到了李维杰内心的不安。也自然就有了那场寺庙仇人相见，促使李维杰之后自首替女承担罪名，实现了灵魂的救赎，获得了内心的安宁。
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