“走吧，别再等了”
对于安得烈·德维涅来说，不跑就得死。1943年，作为法国抵抗组织的一名战士，他被纳粹关进里昂监狱，一开始就被判了死刑，而且行刑随时实施。对于他，逃跑是唯一的选择――即使失败，也无非是丢了一条命。
逃跑的方式有无数种，德维涅却只能选择最快捷最原始的一种，即撬开牢门，设法逃出。他费时一个多月，用两个汤勺撬开门板，而后准备好绳索、钩子，在午夜偷偷潜出察看地形……在所有逃狱电影中，法国电影大师布列松的《死囚越狱》是我最喜欢的一部。在这部以第一人称自始自终讲述逃狱全过程的影片中，布列松近乎完美地体现了他自设的电影语法，即区别于戏剧和文学的电影语法，一个特写，一个动作，都有无可置疑的表现力。布列松把越狱的整个过程上升到近乎“仪式”的高度，用极其专注的方式重复拍摄。德维涅用汤勺拆开门板的过程，和现实中需要的时间几乎一样多。所有关注他命运的人也由此有如亲历，仿佛和他一起，一边撬松门板，一边留心身边出现的任何可疑情况。但这种专注和对主人公的关注，并不显得沉闷无聊，反而因为这种近距离，产生强烈的参与感。
在影片中我们看到，尽管主人公一切就绪，却迟迟未有行动，而是像现实中的人一样迟疑不决，以致在放风时，已获悉他逃狱的狱友都禁不住催促他：“快走吧，别再等了！”好在这种哈姆莱特式的犹豫并没有持续下去，影片最后的半小时，我以为是电影史上最为惊心动魄的桥段之一，不输于希区柯克在所有电影中制造的悬疑效果。
钻出牢房，爬上楼顶，风迎面吹来，撩动散乱的发丝。这时远处的火车轰然响起，那铿锵有力的声响加剧了恐怖气氛，尤其是伴随而起的汽笛的嘶鸣，犹如死神发出的邀约。最要命的他们准备翻到对面楼顶时，一个更加可怕的声音从楼角传来，此时，充满疑窦的观众仿佛在和安德烈一同俯视：一个德军士兵在黑暗中来回走动，他的大皮靴在车轮和汽笛的交织声中，制造出摄人魂魄的响声。布列松善以音响来制造悬念，接下来，静寂中，有钟表的滴答充斥耳鼓，仿佛心跳被无限放大。而片尾又结束得如此干净：脱逃出来的同伴对德维涅说：“我的妈妈看到我就好了。”而后，一片雾霭弥漫了银幕。
布列松在影片的第一个镜头就开宗明义地告诉观众，这是一个真实的故事，没有任何添枝加叶。据说在拍摄此片时，布列松还专门邀请主人公的原型做本片的顾问。布列松之所以追求这种绝对的真实，并在影片中不厌其烦地关注每一个细节，关注主人公的一举一动，也就是要让观众“入戏”，进而体会到：逃狱，玩的就是心跳。
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