《地久天长》是王小帅的电影宇宙
耳朵：感谢大家今晚来参加我们的观影团活动，《地久天长》是我们今年非常重要的一部华语片，然后我们特别邀请了奇爱博士，也就是大家熟悉的奇爱葛格来做一次映后的交流。
奇爱博士：首先非常感谢大家来到悠唐博纳，参加这次活动。我非常开心能和大家做一次交流，我觉得《地久天长》这个电影还是一个比较特别的作品，以后有机会，可以和大家做一个长时间分享。而且，我个人认为这个电影里的技巧或表达的一些意识，当中有非常多的地方值得去琢磨。
在我身边，也看到不少朋友说，这部电影拍得有点长，甚至像电视剧似的，但是我我对这些观点其实不是那么的赞同。我首先说这个影片，是近年来王小帅拍的一个相当不错的作品，耳朵今天是第一次来看这个作品，看第一感觉就是怎么样的？
耳朵：我第一个感觉是和片名有关，《地久天长》。我们中国人说地久天长是一个很美好的祝福，希望好的事情像天和地一样很长久，无限地延续下去。但是我觉得在这个电影里面就非常像一种诅咒，人活一辈子说起来不到百年，但是就像怎么活都活不完一样，糟心、难过的事情一件接一件过来。很像是聂华苓在她的纪录片里说的，中国人太苦了，活一辈子像活三辈子一样。
奇爱博士：电影当中再见了多少次儿子？我觉得这电影当中应该是再见了五个儿子，他自己的儿子，包括王源演的这个领养的儿子，然后干儿子沈浩，以及两个打掉的儿子。
整体来说，这是一个很悲哀的故事，但是故事到底是如何造成的？其实是一个非常值得去我们去探讨的问题。这个故事当中有相当多传统的部分，像是齐溪愿意借腹生子这个问题，如果大家去了解中国早期的电视、情节剧当中的伦理关系的话，发现这样的故事其实过去也很多。
包括像如果大家看到台湾的李行导演，改编自琼瑶阿姨的一个电影《碧云天》，当中有类似所谓借腹生子的问题。因为媳妇不能生，最后找了一个保姆，张艾嘉饰演的角色去给秦汉借腹生子。那这个故事实际上在过去的电影伦理当中都有存在，是一种传统的事情。另外，这个电影我觉得实际是一个很重要的上海文化品牌的故事。
《碧云天》
整个电影并没有在上海拍摄，他整个两个时空，也就是两个地点，一个是在包头，另外一个在福建。那么，《地久天长》的上海性它体现在什么地方？我今天看的时候在想，这个影片当中有很多和谢晋电影相呼应的地方，谢晋当年就是上海电影制片厂的一把手，北谢南谢，南谢就是上海的谢晋了。
如果大家非常喜欢看谢晋作品的话，包括像《芙蓉镇》、《天云山传奇》，尤其我希望大家如果回去后可以找《天云山传奇》来看一看。
《天云山传奇》
这两部电影里，有大量的呼应。《天云山传奇》实际上是讲的以直男为中心的一个故事，潜意识希望女性能为他进行献祭。《地久天长》也是这样，围绕王景春这个看起来其实并不是那么有性魅力的一个人，无论是咏梅也好，包括其他的女性角色也好，都会为他去献身，或者是为他去怎么样。
你如果放到《天云山传奇》当中对比，会发现里面的男主角周围也有三个女性。我觉得非常有趣的一点，主要在于王小帅把一个相对来说很上海伦理传统性的电影，拍得非常艺术化。
包括这电影当中的开头三组镜头，大家会看到会发现实际上并不是一个传统的视觉作品。如果大家把这个作品真的看成是一个史诗的话，其实也没有非常大的波澜，或要展示所谓时代精神的这样一个主题，它更多的是用碎片化的方法总结成一个故事。
由于不断地碎片化，所以你看不到大量的史诗感，你会看到一会儿是这个时空，一会儿是那个时空，时空与时空交替在一块怎么去辨别王景春？当然这个电影相对来说比较简单，它有点类似于像《地球最后的夜晚》一样，你通过王景春脸上有没有胡子，能看到这个人在不同时空的状态。
最后也是个解题的过程，大家一定都知道他的故事就是这样，甚至到最后除了说王景春和齐溪这个孩子有没有生，还留了一个悬念，大家都笑了，其他的剧情里没有很多的悬念。这也是我觉得这个剧本的一个上升空间。
这其中大量的影像表现技巧，我觉得还是值得大家以后有机会可以再看看。王小帅导演作品里，有一个《青红》，获得过非常多的奖，青和红是两种颜色，对吧？大家一看《地久天长》，就知道这个电影中两个非常重要的主基调就是青和红。
像是海报里的绿色，这个绿色实际上在电影当中大量出现，不光是在医院出现了这样一个种半截墙的装饰风格，在80年代时候，包括我们家都是这样的风格。
这种装修风格不光是在医院当中，在家庭当中都一样，电影中大量的空间都存在这样一种呼应性，实际上这一些都是很相似的。就像很多命运当中的悲剧，往往也都是相似的。
《青红》
红色在这个电影中多次在关键的推动叙事的地方出现，比方说知道他俩在二次怀孕之前，那个时候艾丽娅围了一个红围脖。红色一般都是表达预示性的颜色，比方说是警示。大家看杨德昌的《恐怖分子》，《恐怖分子》里的红灯，红灯意思不是说真正的红绿灯的红灯，而是他们俩的婚姻之间出现了红灯。
在大量的电影化叙事当中，经常会有类似这种方法，包括齐溪在里面有一个红裙子，就是一种性暗示，女性性征的一个表现，这为他们后来见面，有可能怀一胎做了非常多的叙事上的伏笔。
《恐怖分子》
就是因为有前边这些性暗示，以至于说后边如果他们上床，其实你也可以理解。另外，还有一个特别的红色，是在过年的时候，王景春、咏梅这边凄凄惨惨戚戚的，这时候齐溪穿了一个红色棉袄来看他们。红色实际上是过年的一个标志，人家都已经开始热热闹闹的时候，在这里出现这个红色，也暗示了最后结尾会是一个团圆。
他们结局在坟头的时候，是一个生和死的一个交集。这种处理方法，在过去很多电影都出现过。另外我觉得很有趣的一点，无论是枝裕和，还有贾樟柯、王小帅这些导演，大家可能到这样一个年纪，大概五六十岁，有点开始在回顾自己的一生。这部电影讲了大量迁徙的问题、身份的问题，这些问题实际上都是王小帅自己生命里出现过、思考过的问题。
王小帅有一本书，这个书大家可以找一找，叫《薄薄的故乡》，就是一封封的信，说他的成长经历，他本来是上海人，但因为当时要支援国家建设，他在老三线城市成长。后来他在北京电影学院读书，但是又因为很多原因，没有分到上海电影制片厂，他分到了福建。后来他想回到北京来这边办个户口，结果还被人骗。
所以这个电影当中，应该是有很多他自己一些生活的感悟，但也不完全是他自己的事情，只是通过这些事件，片子里的画面一样，用一个镜子和镜面反射时代的一些变化。大家可以看到片中王景春、咏梅他们家客厅那个镜子里面反射出来的这些时光，实际上都是导演自身的经历的一些时光。
片中由于国家的政策，造成了两个家庭的互相伤害，这种相互感、交互式的故事逻辑，其实在《17岁的单车》也出现过。包括电影当中养孩子、再生一个孩子我们有钱了你再生一个，你勇敢生吧、好像似乎在呼应我们二胎的问题一样，但是只是一个表现风格。
这个故事也和他之前柏林拿最佳编剧的《左右》，有一个呼应，也是二胎讨论。像新建这个角色喜欢跳舞，在《青红》里也有类似的桥段。然后知识分子下乡，包括这电影中艾丽娅的角色，过去的犯的错误，以幽灵的方式不断在她的内心当中出现，这个设定就跟《闯入者》当中几乎是一模一样的。
《闯入者》
所以这个电影当中，其实我们概括地说，它就像是枝裕和的《小偷家族》，科长拍的《江湖儿女》。这个电影也是形成了一个王小帅宇宙，当中非常多他过去的电影一些情节，以及过去电影中和自己生命历程有关的一些提示。
另外，这部电影当中有大量的化妆术是外国人做的，做了非常多的特技，大概4月份的时候跟我说用了大量的特技，特技在哪儿？这个其实就在化妆当中。
这部作品的音乐，找的是曾经参与过《影》的音乐家董颖达，整个音乐风格非常严谨，非常节制。这种表现方法，包括这种多线程的碎片化处理，都赋予了这个电影非常强烈的作者意识和艺术电影的气质。所以我觉得影片《地久天长》这个作品，在我个人看来是很值得持续的分析和解读的。
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