被视为“武侠邪路”的仙侠电影路在何方?

2019-02-24 11:13 大字

号脉影像经络,洞察文娱风潮

在今年热闹的春节档里,有一部电影稍显落寞,那就是成龙主演的《神探蒲松龄》。这样一部描写清代文豪蒲松龄的仙侠奇幻电影受到冷落,有影片自身的原因,也有着仙侠奇幻这一类电影观众审美日益疲劳的问题。

仙侠奇幻这一脉能否算在武侠的分类之中,在那些武侠的原教旨主义者看来是存在争议的,这群飞来飞去上天入地的家伙,简直是走进了“武侠邪路”。不过众多粉丝们互相争论之时,他们也许忘了,自己津津乐道的金庸、古龙等武侠大家的作品,正是得益于一部仙侠奇幻的文学作品滋养,那就是大名鼎鼎的《蜀山剑侠传》。可以说如果缺了仙侠奇幻这一分支门类,武侠文化绝不会发展到今天摇曳多姿的状态。

大侠原本是仙人

《神探蒲松龄》里的蒲松龄可以沟通阴阳,带着一群小妖勘破疑案,如果当年蒲松龄一介书生真能左手武术,右手破案,也不至于困顿一生。可见仙侠奇幻的基础就在于放飞想象,不必拘泥于现实,这一点倒是中国文学的传统。

在中国文学里,向来有谈狐说鬼、妄言怪力乱神的一部分,虽然它们多载于文人的私家笔记,难登大雅之堂,却也给后人留下了足够丰富的文化养料。从《搜神记》到《玄怪录》,从《聊斋志异》到《阅微草堂笔记》,倒也是蔚为大观,这一脉文学到了民国,终于孕育出了一朵奇葩——《蜀山剑侠传》。

提到《蜀山剑侠传》,就绕不开它的作者还珠楼主。还珠楼主自幼就喜好登山临水,又精通佛道医卜星象,这些都融入了他的小说中。自1932年起《蜀山剑侠传》开始在报纸上连载,还珠楼主一直写到1949年。在这十几年间,还珠楼主穷尽自己的想象力信笔写去,写出了近500万字的鸿篇巨制,讲述了峨眉派弟子行侠仗义斩妖除魔,收获各类奇珍异宝的故事。书中的江湖侠客,个个都是仙气飘飘,法力不凡。

在还珠楼主的创作巅峰时期,他每日要写二万字,书局每隔十天就出一本书,每本行销数万册,以至于在上海滩形成了一股“蜀山热”。在《蜀山剑侠传》问世之后,因其包罗万象的内容,把各色仙魔鬼怪融入武侠之中,被誉为“春秋魔笔出入青冥玄天地府,山河日月空绝古今当世奇幻第一书”。与读者的热捧形成对比的,是评论界的阵阵批评,不少人斥之为“荒谬不经”,所以在民国武侠小说北派五大家中,还珠楼主是最毁誉参半的。

时间总会给予优秀作品以公正评判,在2006年由《亚洲周刊》与来自全球各地的学者作家联合评选的“二十世纪中文小说一百强”中,《蜀山剑侠传》位列其中,在进入名单的全部5部武侠小说中,《蜀山剑侠传》以第55名排在《射雕英雄传》(第29名)和《鹿鼎记》(第31名)之后,位于《楚留香》(第84名)和《白发魔女传》(第87名)之前。

宗师也曾拍仙侠

《蜀山剑侠传》曾经被斥为“荒诞”,飞行绝迹,瞬息千里,一道剑光,取人首级于千里之外,但恰恰是这样的“荒诞”,成了滋养武侠的沃土。以武侠片《蝶变》初试啼声的徐克导演在初入江湖的时候,就拍过一部仙侠电影,那就是1983的《新蜀山剑侠》。《新蜀山剑侠》以瑰丽的想象,先进的特效开创了香港武侠电影时代的新潮流。

在《新蜀山剑侠》里,徐克展现了自己对仙侠奇幻的独特理解。在境界追求上,仙侠电影的取向和一般的武侠电影有所不同。过去武侠片拳拳到肉的真实感,被移山填海的无边法力所取代,大量的特效营造出了一个光怪陆离的世界。如果说轻功一类事物还可以被观众轻易接受,但是动不动就飞起来的侠客,还是颠覆了观众的过往认知,在票房表现上并不如意。

今日满屏乱飞多到泛滥的仙侠,追溯其源头,都可以在徐克的《新蜀山剑侠》中寻觅到踪迹。抛开众多跟随者不谈,光是徐克自己,就又在2001年拍摄了一部《蜀山传》,在远胜于八十年代的特效基础上,徐克更进一步展现了东方美学的魅力,做足了凌空御剑、飘逸出尘的仙味儿,在万里长空之中剑气纵横、凌云步月,这样的万丈豪情,真是深得武侠的精髓。徐克这样武侠电影宗师尚且如此看重仙侠奇幻,观众就更不必纠结仙侠是否算武侠正统的问题了。

继往开来到如今

仙侠的出现给武侠出了一道思考题:究竟什么算是真正的武侠?仙侠奇幻的重点在于武侠的神韵,江湖不一定是山高水远,也可能是阴阳两隔,彼此对立的不一定是帮派械斗,也可能是人鬼殊途。武林本就是正邪难辨,不用标榜什么名门正派,也无需斥责什么“武侠邪路”。太过武断的看法,只会让武侠电影的发展止步不前。

回到徐克当年的《蝶变》中,主角行走江湖并不会武功,从头到尾不出一招,可见武侠电影里也不一定非要刀光剑影,所以把《倩女幽魂》、《捉妖记》一类的电影划入仙侠奇幻的分类之中,也在情理之中。

当然界限的宽泛随之而来的是标准的模糊,仙侠奇幻里添加的元素越多,内容往往越混乱,在特效等方面用力过猛,忽视了人物塑造,终究是邪路一条。要知道武侠的核心在于“侠”,而仙侠的核心同样在于“侠”,一群失败的人物形象,光靠奇幻的氛围烘托,是立不住的。须知有人的地方就有江湖,而精彩的江湖一定要靠精彩的人来成就。

《神探蒲松龄》的不佳表现,其实是近几年来仙侠奇幻电影疲软的某种延续。2012年《画皮2》下滑的口碑可以视作一个开端,而2017年王晶那部口碑奇差的《降魔传》就更为典型,再到许诚毅的《捉妖记2》口碑不如前作,至于《阿修罗》,更是成为了反面教材,仙侠奇幻这类从武侠中走出的分支可谓命途多舛。未来中国仙侠奇幻电影路在何方?真是一个值得业界思考的问题,拿不出优秀的仙侠奇幻电影,实在是有些浪费武侠前辈们奇幻的想象力。

【文/忠犬七公】

The End

出品 | 北京独舌文化传媒有限公司

监制 | 李星文

主编|杨文山

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