不再流浪 □孙亮

青岛晚报 2019-02-23 07:01 大字

我们一直都在问，什么才能算是真正的中国自己的科幻电影，或者，中国自己的电影，是故事的发生地点在中国？或是故事的主角是中国人？

过去我们见过太多此类的伪“中国科幻”电影，从中看到的只有尴尬。这种尴尬的感觉是从何而来的？是因为那些看似中国式的面孔，身处于中国式的环境中，却按照完全非中国式的思维来思考和行事。我们看到中式餐馆里永远张挂着大红灯笼，餐桌上永远是骇人的鱼头或者活物，中国人永远都板着脸。于是，一句中文对话，一副中文招牌，甚至仅仅是一张亚洲面孔都会让人产生强烈的疏离感，就仿佛这些人或事是来自于另一个时空。

在《流浪地球》这部电影里，作为中国人的我们，对故事里的每一个场景，每一句对白，甚至是故事的走向，都会产生内心的共鸣。因为维系这种共鸣的，正是流传了数千年之久的我们的农耕文明的基础。不同于西方的海洋文明，我们对于“家”有着无比的执着。当我们理解了故事里所有情感背后最深层次的动机后，我们便会发现“带着地球去流浪”的想法只会出现在中国人的故事中时，这是一个属于中国人自己的诺亚方舟式的神话，而我们对于方舟的想象，一定是能够承载我们对于“家园”所有的期许。

当这种期许无限放大的时候，方舟便成为了地球，地球变成了方舟。这时我们才会明白，这原来就是真正属于我们自己的中国的科幻电影。

在放映后的交流会上，郭帆导演提到，当他们和工业光魔谈到这个想法的时候，对方甚是兴奋，第一个问题便是，“你们为什么要带着地球走？”我想，如果由好莱坞来拍同样背景下的故事，恐怕就会变成人类移居外星的西部探险模式吧。而这种故事模式的区别，正是我们可以用以区分“真正的”中国电影的元素——也就是对于“家”的概念。

当然了，以上的这些其实主要指的是流浪地球原著本身的设定，而对电影来说，最重要的是如何将这厚重的主题以直观的方式呈现出来。也就是说，作为影片的导演，需要一个清晰完整的故事来承载这样的内涵。我们经常会听到“一个导演是否能驾驭一个故事”的说法，作为普通观众的我们往往把注意力放在了对于情节和场景的驾驭上，而忽略了导演对于剧本真正精神的把握。这部电影截取了原著的某一部分作为故事背景，80%甚至90%的人物、情节都是原创，而看过之后却让人没有丝毫的违和感，我想，这正是一个好的导演的特点吧。

主题曲方面，当在《歌手》上听见刘欢老师的这首《带着地球去流浪》的时候，我记住的除了28拍的长音，还有这首歌大气磅礴的编曲。我当时有一丝担忧，担心电影“驾驭”不了这首歌，也就是说，影片本身的厚重是否能承载这首歌的厚重。事实证明我完全多虑了，在影片最后引用大刘原文对流浪地球计划进行说明后，《带着地球去流浪》的旋律响起，这种圣咏式的曲风与剧情一结合，瞬间生出一种史诗般的悲壮感。而歌词里的“带着家园流浪蓝天”也与上面写到的影片本身基调高度契合，刘欢老师提到他是看过这部电影的，看来此话不假。

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