全程神反转，赌你猜不到结局！
22年前的悬案，身背5条命案的连环杀手突然公开自首。
不仅没被逮捕起诉，居然还成了畅销书作家，最炙手可热的网红。
讽刺吗？荒诞吗？
就是这段离奇的情节，拉开了电影《22年后的自白》的序幕。
就在明天，这部2019年的开年悬疑犯罪大作，就要上映了。
《22年后的自白》最大特点，就是擅长玩悬念。
从电影开始到最后一刻，故事不停地设局、解局，不断挑拨着观众的智商。
影片抛出的第一个悬念，就是开篇说的，杀人犯摇身一变，成了网红。
为什么一个杀人犯，可以如此的高调嚣张？
在这里，影片又引入了“法律诉讼期”的概念。
日本重型犯罪的诉讼期限，曾经只有15年。也就是说，嫌疑人在犯罪的15年后没有被抓捕或起诉，就不需要承担任何的法律责任。
《22年后的自白》的主角曾根崎雅人，就是钻了这个法律空子。
他自称在1995年绞杀了五人，而后的22年里一直销声匿迹。
直到22年后，他才带着自己的自白书，出现在公众视线里。
以往的犯罪悬疑片，大多都在强调一个终极悬念，那就是真凶的身份。
《22年后的自白》也一样，但关键是，影片伴随着剧情的发展，总是能不断抛出新的悬念。
如果说影片最开始杀人犯的高调亮相，让我们好奇他为什么会选择这样一个时间、一种方式来公开自己的身份。
那么看到后续的情节，故事的疑点又转移到：
曾根崎雅人是真正的凶手吗？
到底谁才是真正的凶手？
《22年后的自白》厉害的地方，就在于故事不断地给观众抛出所谓的真相，然后再一次次地自行打脸，把之前好不容易建立起来的真相瞬间击得粉碎——
不到最后一刻，我们始终不能认定谁是凶手。
《22年后的自白》玩出花式悬疑，其实全靠两个字：
反转。
故事的草蛇灰线中埋藏着太多的细节，每次都能趁你不注意时，抛出个反转杀个措手不及。
影片中，曾根崎雅人顶着杀人犯的噱头，招摇撞骗地拍写真、录新闻，收获了一批脑残粉。
全世界都相信曾根崎就是当年的那个连环杀手。
他的真凶身份算是坐实了吧？
可是电影还没演到一半，曾根崎就被打脸了。
居然，又出现了一个凶手！！！
这个新冒出来的凶手，暂且叫做凶手2号吧。
全程戴面具的凶手2号
凶手2号在网上上传了一段当年案发现场的视频，而且他对曾根崎相当不服，大骂对方就是个江湖骗子。
新凶手的出现，也让媒体和吃瓜群众有些懵：
谁能想到，这世界还有争着抢着当凶手的？
面对凶手2号的挑衅，曾根崎反而相当淡定，他一口咬定自己就是凶手，而且还怼了回去：
这样劣质的视频随便什么软件都能伪造，要证明自己，拿出靠谱的证据啊！
本以为凶手2号就是一个喜欢瞎凑热闹的网友，会就此偃旗息鼓。
结果，紧接着又一个反转。
凶手2号丝毫没认怂，而是约曾根崎在电视直播里当面对峙，这一次，他祭出了一份关键性证据：
当年的杀人录像！
毫无疑问，这就是凶手当时拍下来的视频。
既然已经求锤得锤，现在也所有人都认定凶手2号就是真凶无疑了。
到这里，你以为人证物证俱在，案件就此尘埃落定了？
当然不！
《22年后的自白》最大的套路就是，真相远没有想象的那么简单。
每当你以为自己接近真相了，可是用不了多久，影片立马把你打回起点。
果不其然，编剧再一次打了观众的脸，又甩出了一个惊人反转：
看完关键视频，暴怒的曾根崎立马和凶手2号厮打在一起，骚乱过后，两个人同时道出了一个出人意料的事实——
他们具体讲了什么，我在这里就不剧透了。我只能说，这个反转推翻了影片之前所有的假设，而真凶的身份依然扑朔迷离。
而对于曾根崎来说，他布了整整22年的局也就此功亏一篑。
不过，影片的反转并没有结束。
实际上，最终凶手身份的揭露，也构成了非常重要的一重反转。
而在揭晓的那一瞬间，相信观众也多少会因为谜底的出乎意料，感到些许寒意。
《22年后的自白》不仅剧情反转，角色的性格，也经历了几度反转。
曾根崎这个关键角色，亦正亦邪，深不见底，影片大部分的重头戏，都压在他身上。
所以说，故事的成功，很大程度上有赖于这个人物的成功。
而塑造曾根崎的藤原龙也，在影片中的表现也是可圈可点。
值得一提的是，他也凭借这个角色，入围了第41届日本电影学院奖最佳男主角的提名。
说到藤原龙也，大部分人对他的印象，是在电影《大逃杀》和《死亡笔记》中形象。
实际上，他在15岁的时候，就获得日本著名舞台剧作家蜷川幸雄的赏识，以舞台剧演员的身份出道，到后来才开始慢慢接触电影和电视剧作品。
日本媒体曾经公布过一个演技排行榜，藤原龙也高居第三，实力毋庸置疑。
藤原龙也之前吐槽过，“每次找上门的都是人渣角色”，而他以往在影视作品中塑造的，大多是带有悲惨处境的邪派角色。
《22年后的自白》里，他饰演的曾根崎一开始也是邪恶反派的设定。
他的恶，潜藏在表情的细节里。
新书发布会上，他全程都在礼貌性的微笑，但正是这种看似友好和善的微笑，才会让人感到不寒而栗。
曾根崎一边向媒体和网友说着他杀人的过程，一边保持着镇定自若的笑容。
如此强烈的反差，也只有变态杀手才干得出来。
后来曾根崎在威胁出版社编辑时，内心属于反派的邪恶与阴狠，更是暴露无遗。
他掐着女编辑的脖子，在对方耳边语气轻柔地放着狠话，仿佛下一秒中他就会真的让对方窒息。
即便在这个时候，仍然能从他的表情中看出一丝笑意。
这个笑，比之前发布会的笑，更加恐怖。
然而，随着故事的发展，曾根崎的角色设定也发生了180度的扭转。
藤原龙也对人物的塑造，也从“恶”，转向了“恨”。
电影后半段，可以看到这位演员，更多的歇斯底里的情绪爆发。
虽然角色跨度很大，但藤原龙也凭借成熟的演技，成功撑住了这一前一后的转变，让人物的变化显得真实可信，也使得角色内心层次丰富了起来。
其实烧脑反转，一直都是我们偏爱的电影风格。
还记得之前国内上映的《看不见的客人》吗？
没有明星，没有大制作，单凭反转到让人最后一秒的神剧情，在内地砍下了过亿的票房，成为有史以来票房最高的西班牙引进片。
悬疑+反转，之所以获得青睐，无非是这类作品，需要人们在观看的过程中，尽可能地调动脑力和智商。
简单地说，就是参与感更高、互动性更强了。
而同样是强调反转，《22年后的自白》相比《看不见的客人》，更具备了现实深度。
这绝非一部让人看过即忘的单纯娱乐大片，而是思考性更强、余韵更久的反讽力作。
电影中这场横亘22年的连环绞杀案出现数次反转，真相被不断地推翻、重建。
而现实中，我们周遭的社会新闻也经常出现类似的反转剧情，真相曾一度不可描述。
比如去年那起重庆公交车坠江岸案，最初被网友口诛笔伐的私家车女司机，最后被证实也是车祸受害者。
造成“案情真假难辨”的原因，或许和我们每个人都有关系。
随着网络和社交媒体的普及，每个人都成为了独立的新闻源和观点输出器。
也正是因为这样的便利性，人们可以越发轻易地对某一件事，某一个人恣意地抒发情绪，进行公开的审判，并且不需要对自己的言论付出责任。
而在这个过程中，真相其实已经成为一种类似悖论的存在——
明明每个人都想知道，但是并没有人真正在乎。
在这个信息爆炸的时代，我们往往在随意地看到一个结论后，就轻率地站队表态——
没有人愿意耐心地停下来，等待新闻中尚未出现的反转。
也没有人愿意付出时间，让真相先飞一会。
《22年后的自白》在揭露并且声讨这种现象的同时，也留下了更多的思考空间。
所以说，凭借着这层深刻的现实性，这部电影值得，也应该被更多的人看到。
作为一部悬疑犯罪电影，《22年后的自白》的完成度很高，情节抓人，主题扎心，表演也相当精彩。
在拨开影片一重重的反转和一层层的迷局，最终达到谜底揭晓的结尾时，故事仍然给我们留下了一个耐人寻味的尾巴。
而这一切悬念的答案，还得等到电影上映后，大家去亲自寻找了。
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