《地球最后的夜晚》预售破亿，毕赣能为艺术片导演逆天改命吗？
前两天，葛格和我说，你看，这《地球最后的夜晚》，预售都要破亿了，我们要从这个营销方式里寻找一些关于艺术片发展的启示。
听完之后，很久回复了一个，嗯。
说实话，关于《地球》，能做到未映先火，在猫眼、淘票票等平台上积累了30多万“想看”，这种丝毫不比商业大片逊色的程度，在近些年的艺术片中，这绝对是头一个。
将这部影片，称之为“艺术大片”，一点也不为过。
我相信，这个案子也会成为接下来几年中，被大家频繁提起的传奇。然而，我从这当中想到的，如果可以将这些称之为“启示”的话，反倒是，毕赣今天的成绩，到底是幸运还是必然。
尤其是在，我身边也有切切实实做出了作品，同样也有才华、有想法的好朋友时，我会想，他们与毕赣之间，是不是只差一个伯乐这么简单。
今年上影节的时候，《女他》提名了最佳动画长片。对很多观众而言，宣传海报上写的耗时多少多少年完成，共有多少多少张照片，亦或是纯手工打造，不过是一行过眼即忘的slogan，像是标签，也像是口号，但对于这部影片的创作者而言，这十几个字背后，就是六年青春的缩写。
周圣崴，这个名字第一次知道是大一刚入校的时候。那个时候是一位年长好多级的师兄指着这个名字问我，你觉得这个字该念wei（一声）还是wai（三声）。我想都没想，这不是海参崴的崴嘛，肯定念wai（三声）啊，然后，这位师兄就转身和另一个妹子说，你看，我就说该叫崴（wai，三声）导嘛。
但其实，这都是我们对周导的昵称，就像为《女他》中妈妈配音的女主角吕伏阳所言，“这世界上，周导有很多个，但是崴（wai，三声）导只有一个”。
13年的时候，我就知道，09级有一个崴导，在做实验动画，很厉害。但没有想到，5年后，他带着一部长片，入围了上影节，而且，完全没想到，那个我以为“厉害”的实验动画，是这么的“厉害”。
不知道是因为这位创作者以及片尾致谢名单中的人，距离我太近的缘故，还是这部影片真的超乎我想象的原因，我一时间搜索不出一个词来精准描绘这部片子带给我的感受。
有评论者称这部片子让人想起史云梅耶，也有人从各个角度深度剖析影片所想传达的含义，或者是从风格层面解读内部肌理，而我更感兴趣的是赋予这部影片独特另类气质的导演本尊，以及这部影片的创作过程。
《女他》在上影节后，获得了很多影展的邀约，最近几场的放映后，都会有放一个15分钟的关于《女他》创作过程的纪录片。
在这个小短片中，我们看到了一个和在媒体或是影像本身呈现完全不一样的导演，逗趣或者说骚气，自信甚至说有点自恋，有才但更多是坚持的他，让观众在理解《女他》时，可以更多一个层面。
今年，各种各样的机缘巧合，我接触到不少艺术片创作者，有年长的，有年轻的，有积累了一定成就的，也有还在起步阶段的，有导演，有编剧，也有制片、幕后。
他们很少会强调自己在创作时遇到的不易，顶多是在被我追问后轻描淡写地带过，或许是不愿意在外人看来有卖惨的嫌疑，但我从他们的眼神与口吻中，总能读到在几种复杂情绪交汇下透出的坚定与信仰。
“崴崴在做这个片子的时候，他卧室里的床是被立起来的，卧室里堆满了他做动画的材料，而他就在卧室外的客厅里打地铺。直到片子做完了，他才把所有的材料打包收起来，再把床放下来，重新睡回到床上”。吕伏阳和我聊她所了解的创作过程时，有这么一段非常有画面感的描述。
我不知道崴导睡地铺睡了多久，但是我知道，他用6年的时间，实现了他对吕伏阳的邀约。而在他并不算大的年纪中，这6年占了比1/5还多。
我问了问自己，如果是你，你会愿意花自己人生的1/5去做一件你也不知道未来会怎样的事情吗？
对了，吕伏阳也是一位很有才华的创作者，她在大学时代就展露出她天赋般的说故事能力，而如今，在兜兜转转，求职、生子、打拼的这几年中，我很意外看到她又重回创作，正式且坚定地成为了一名职业编剧。
这个意外中，更多包含的是高兴。因为在创作这条路上，太多人容易放弃，即便是有才华的人，也很容易迷失方向，而更多的情况是，很多人因为担心没钱，或者顾虑过多，或者害怕失败，就一直停留在空想或者梗概的阶段。
文牧野在今年金马获奖时的发言，似乎已成为有志青年创作者的箴言。拍不起长片，那就拍短片，光等，总是什么也等不来。
2018年的12月，借着在电影资料馆放映的北京青年影展，我跟着回顾了一下整个2018年的艺术/独立影片。仅21部影片，自然没有办法涵盖全中国的青年创作力量，但就从这21部影片中，我感受到一股朝气蓬勃甚至说是，野蛮生长的力量。
很多处女作影片，和周圣崴的《女他》一样，没有大金主，也没有强大的宣传营销团队，他们有的只是创意、热情以及坚持。这里面有已经在院线上映过但被匆匆略过的影片，也有蛰伏5年等待上映的影片，也有在一场场做着满场放映积攒口碑、希望未来有机会公映的影片。
我想，无论最后的票房成绩如何，对这些青年创作者而言，这都只是一个开始。
回到毕赣《地球最后的夜晚》，这部大体量的艺术片，绝不只是毕赣一个人的功劳。年轻的他，让很多同龄人甚至前辈生羡，但与此同时，他身上所背负的期望与压力也正在无限增加。
《地球最后的夜晚》让我们看到艺术片的市场可能，但我们也应该看到，市场背后，更重要的是内容本身。有业内人士曾言，2019年以及未来几年，电影市场将需要大量的原创内容，而这对创作者而言，既是机遇，也是挑战。资本需要对多元的内容更加信任，而创作者也必须背负起不辜负信任的责任。
观众的艺术审美不会一蹴而就，关注艺术片的资本自然也不会一日剧增。更现实的情况是，你不仅需要有才，还需要有团队，更需要有无论如何都不会放弃的坚持。
曾经有位朋友跟我说，如果我这辈子不做电影，还能做什么呢？
这句话也送给你们，如果你也觉得除了电影，没有什么值得用一生去努力的话，那么请你一定坚持下去，因为，在创作这条路上，有无数可能。
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