高玉倩去世 临终前嘱咐儿子不要惊动别人
从花旦到老旦，现代京剧《红灯记》改变了高玉倩的行当，更成了她人生的转折，后来，她又出演了《平原作战》中的张大娘，在“半路出家”的老旦行当一路走了下去。在接受中国京剧艺术基金会“谈戏说艺”口述实录采访时，高玉倩曾这样回忆《红灯记》带给自己的改变。
“如果演砸了，往后在台上就没饭了”
“新中国成立后，我很早就加入了中国京剧院，一直演旦角，没想到的是，现代京剧《红灯记》改变了我的艺术人生。1964年剧院导演阿甲打来电话，让我到他家有事要谈。他给我一个剧本让我回去看看，这个剧本正是《红灯记》。我从头到尾细读，读着读着眼泪就下来了，觉得这真是一出情节感人催人奋进的好戏啊！但绝没想到这戏里有我什么角色。”
“第二天上班，我就找阿甲交还剧本并谈了读后感，他点了点头说‘你来演这剧中的李奶奶，可以吗？’听到这话我实在是太诧异了，我是唱旦角的，而李奶奶应该是老旦的活儿，这不跳行了吗？阿甲说‘我看你能演，而且肯定行’。我说‘如果演砸了，往后在台上就没饭了’。他让我不要考虑这些，回去再好好读剧本体会人物准备投入排练。就这样，我接受了扮演李奶奶的任务。”
“背着团里人下私功真是很难的啊”
“我一遍一遍地细读剧本，一次又一次被李玉和一家三代特别是李奶奶的革命情怀感动得唏嘘不已。很快，我就真的入戏了，我开始琢磨起李奶奶这个人物该怎么演、怎样才能演得像、演得好的具体方法及手段。”
“接了角色后，我先从李奶奶人物的形态与神态入手，上班下班的路上我就学着老太太走路的步态，平时的手势、眼神也刻意模仿着老人的样子，回到家，系上一条破围裙在腰里，干什么都琢磨着按照老人的感觉去做——就这样慢慢向人物靠拢，逐渐进入角色。”
“然而，等待我去破解的还有更大的难题与挑战，那就是嗓子。我本是唱旦角的从没学过老旦，可李奶奶按行当属老旦，唱念都得用大嗓，怎么办？既然接受了这个角色，就只有另辟蹊径，小嗓改大嗓，用心去揣摩、去练。背着团里人下私功真是很难的啊！为什么呢？你练着练着嗓子呲花了，再不就是唱半截儿没音儿了这是常有的，让人听见多不好。那会儿我整天就跟着了魔似的，结果愣是把大嗓给练出来了。不过也有个顾虑，心想这戏演完了兴许小嗓也找不回来了，那我就离开京剧院当老师去得了。但没想到的是，《红灯记》一演就是那么多年，而我的艺术人生就和李奶奶紧密联系在了一起，再也没分开过。”
“看样片时整个楼里就我一个人坐在那儿发抖”
“后来《红灯记》拍电影与原来阿甲排的演出本相比，做了很大的改动，由原来的三个小时压缩成两个小时，而且为了突出李玉和，把李奶奶的戏减去不少，光唱腔就删去了两段。对此，我没意见全接受。我抱定的宗旨是——不论怎么改，只要轮到我的戏，比如‘痛说革命家史’那场，我就要竭尽全力把戏做足、把人物演好，这总没错啊！然而，还是遇到些令我无所适从的为难事。”
“文革中我受到过冲击，特别胆小，在八一厂拍电影的时候，我是处处小心谨慎唯恐出什么差错。每天拍摄工作结束有专车接送大家回家，我不敢回家就住在厂里，为的是充分利用时间琢磨戏，也为第二天早起化妆时间充裕。后来，样片出来一部分，大家都去看，我躲在化妆间里不敢去，怕演砸了吃罪不起，整个楼里就我一个人坐在那儿发抖。过了一会儿，他们回来了，一见到我就大声说‘老高啊，演吧！你就放开了演吧！这回行了啊！’我这悬着的一颗心，吧嗒一下子就放下了。这种滋味啊，真是旁人难体会，唯有自身知！”（郭佳）
十年磨一戏的年代，《红灯记》映红了人心也照亮了舞台，这盏至今不灭的红灯不仅是国家京剧院的传家宝，更成为各个行当舞台精益求精的范本。12月23日凌晨2时27分，92岁高龄的“李奶奶”高玉倩在京病逝，曾经在那个年代照亮舞台的群星又陨落了一颗，但“你姓陈、我姓李、你爹他姓张”“铁梅呀，你不要哭，莫悲伤，要挺得住，你要坚强”“那时，军阀混战，天下大乱。后来，中国共产党出世了，领导中国人民闹革命……”等台词唱段依然铿锵……
2001年5月，北京人民剧场的舞台上，袁世海、高玉倩、刘长瑜等《红灯记》原班人马聚首，创下四项吉尼斯纪录：剧组合作时间最长，达38年；平均年龄最大，达71岁；登台演出的演员年龄最大，袁世海86岁；剧组全体皆长寿，主演、导演均健在。六场精彩选段，台上台下群情激荡堪比《茶馆》1992年的谢幕演出。此后多年，高玉倩因身体原因绝少露面，但其跨越行当的传奇却被京剧界灵魂注视。
12月23日，国家京剧院发布讣告称，根据高玉倩生前的嘱托，丧事一切从简。
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