洋派女星初露头角 溥仪大婚白话诗首曝光
《良友》第四期封面。
华人周寿臣接受英帝国爵位时夫妇合照。
美术家梁雪清女士自画像。
《良友》首次公开发表溥仪“御制诗”。
《良友》刊登读者来信：“欢喜接受的一封信”。
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1 国际化的杨爱立 被喻为“玛丽·璧克馥”
杨爱立出生于美国，接受过系统的西式教育。1922年，19岁的杨爱立跟随父亲回到中国，因结识英美烟草公司影片部的威廉·扬森，拍摄了《一块钱》和《神僧》，正式进入影坛。
然而，时值“五卅运动”爆发，英美烟草公司受到严厉抵制。杨爱立陷入尴尬境地，一度被评价为谄媚西方，她被迫逃亡广东。
直到1926年，英美烟草公司拍摄了《情天终补》，杨爱立在影片中饰演追求自由恋爱的新女性，深受观众欢迎，开始频繁地出现在报纸和杂志上。
杨爱立从美国回来，外表时尚、举止自然大方，从初入影坛开始，“洋派”就成为她身上最重要的标签。一部符合她自身气质的电影，让她充满朝气、年轻性感的新女性形象更加深入人心。在媒体的长篇报道中，她被形容为中国的“玛丽·璧克馥”。
时装也是杨爱立国际化的体现，下一期《良友》还专版刊载了“电影明星杨爱立女士新装束”。在这些留存的影像中，杨爱立装扮西式，留着波波头，妆容明艳，穿着直线型的宽大筒裙。这是上世纪20年代美国最经典的flapper造型——为了避免累赘，剪掉长发；避免束缚，换上宽松华丽的裙子。
《良友》封面上的杨爱立，正是区别于中式传统淑女的flapper girl，成为她最为经典的影像之一。
这一期的《良友》刊登了一则读者来信，“我闻西方有一厨子，对顾客说，君等吃了我的制品，觉得好，请对别人言，觉得不好，请对我言。”这封署名为上海岭南中学学生简时雨的读者，提出了他对《良友》的建议。其中最重要的是有关排版的问题，认为《良友》排版无序，且不注意分类编排。2 周瘦鹃任总编 开创了系统的编排结构
这封读者来信一语中的，切中《良友》问题所在。《良友》第1到4期由伍联德亲自主编，他从选稿、排版到发行都亲自主导，奠定了《良友》日后的整体风格，但素材过于广泛，题材不加区分，版面排布混乱。
伍联德意识到，《良友》需要更专业的采编队伍。从第5期开始，他任命周瘦鹃担任《良友》总编。彼时周瘦鹃不仅是鸳鸯蝴蝶派的重要代表，也是《申报》副刊《自由谈》的主编。进入《良友》以后，他开创了系统的编排结构，建立了国内外要闻、介绍良友、文艺、体育、妇女、儿童等一系列栏目，让《良友》过渡成为内容有序的正式刊物。
除了版面问题，读者来信还提到国内民生和外事新闻刊载不足，认为应该开设专栏记载，才能使“国民触目惊心，知所奋发”。
不过，周瘦鹃主编时期的《良友》，囿于其本人的风格，仍以文学和休闲为主，民生新闻缺乏，文艺氛围过重，脱离市场需求。直到1927年3月梁得所接任主编，才根据新闻来源的地理归属设立专栏，正式确定了《良友》以新闻时事为主导的综合画报定位。
值得一提的是，在这一期第十版的角落，刊载了一则“逊帝宣统之白话诗”：
我也有今日这一天日子！我俩到里边去了！
“你去，我也去，你不去，我也不去。”
到底是去好？不去好？你无言，我也没话。你是哑了么？
“吓，好看好看，别不好看啦！”
你木木含情，我木木无语。你会开汽车，我也会骑马。3 溥仪“御制诗”《良友》首次公开发表
1922年12月1日，末代皇帝溥仪在大婚当日，亲自写了这首“御制诗”。
这首诗原本悬挂于清宫乐寿堂，溥仪题在其《大婚纪念摄影》的照片之上。1924年11月5日，冯玉祥发动政变“逼宫”，将溥仪赶出了紫禁城，婚照被取下移出，这首诗方才曝光。
这一期的《良友》首次将此诗公开发表，使得溥仪的“御制诗”广为人知。
这首诗摒弃绝句律诗的古典格式，是新文化运动影响之下的白话体现代诗，因此受到知识分子的广泛关注。武侠小说作者宫白羽还曾发表一篇《写在圣诗的前头》，评价这则新诗：“这一首诗，虽平淡无奇，别无精意，但尚类少年人幼稚作品，总强似御制，一味矜持，端足皇帝架子，而缺乏真实情感者。”
封面新闻记者薛维睿
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