大道至简阴阳互生

青岛早报 2018-10-17 06:25 大字

张艺谋导演的新片《影》,一上映即引发热议,圈内圈外好评如潮。加之近日第55届金马奖提名名单公布,《影》获得12项重要奖项提名,可以说获得了应有的肯定。这部影片既延续了张艺谋古装大片的思路,又在色彩、造型和构图等形式方面做到了极致,以写意风格讲述了历史与人性的故事。

《影》最突出的特点在于色彩与画面,从演员的服装,到宫殿屋舍内的置景,再到宫殿外的山水,天地间的细雨,可以说是黑白相映,画屏重重,山水苍茫、水汽淋漓,用极简的色彩营造出 “山色空蒙雨亦奇”“浓妆淡抹总相宜”的绝美效果。这一幕幕画面看似简单,却极具艺术功力。与导演早期张扬生命力量的红色主打,武侠大片时代高饱和度的色彩对撞相比,这次的色彩运用的确是达到了一种新的境界,在简单从容中实现了对中国传统文化的张扬。当然,这仍是承继了第五代导演执着于视觉创新的艺术表达,同陈凯歌导演的 《妖猫传》中盛唐时期的繁复华丽浓艳煌煌相对照,这部以“三国”背景改编的架空故事,因其色彩的控制而增加了一份冷峻和沉郁,看似两极分化,实则殊途同归,皆是借极致色彩画面的视觉冲击来营造美学效果。

再则,影片的叙事时间和空间场景相对集中,形成一种舞台戏剧般的程式化效果。从时间上看,开头到结束不超过七天。从借杨苍生日之际下战书,到最后两人决战,并安排奇兵突袭境州,整个故事都处在连绵的雨水之中。在空间场景上,只有沛国主公大殿、沛国都督子虞居所、子虞所藏密室、密室外峡谷中太极练武场、山间竹林、境州城头、境州城街头、子虞都督的影子境州旧居等,而且大多数故事发生在主公大殿和子虞密室两处。场景安排极力简化,有意用封闭的空间展开戏剧冲突,与《英雄》中青山碧水、大漠风沙、黄叶胡杨林等多变的外景空间相比,减少了外在美景奇观的视觉变化,增添了内在的心理冲突,同时也加强了影片的寓言化色彩。影片不是写实而是写意,不拘泥于具体历史朝代,而是在架空时代背景的基础上进行主观创造,提炼出权谋野心等历史象征物在虚实相生中展开叙事。

影片的音乐同样以传统民族乐器演奏为主,利用琴瑟筝箫的铮鸣之声,配合苍凉的画面,形成悠远的意境。而子虞夫人小艾三次奏琴,形成影片的三个重要段落。一开场,主公沛良在大殿之上要求小艾与子虞(实为境州)合奏一曲,小艾明知此子虞为假,声称自己已发誓不收复境州不再抚琴。但在沛良再三威逼之下被迫演奏一曲,琴声激昂,斗志满怀,曲终欲断指明志,被境州以断发代替。这一幕正触及了境州作为子虞影子的弱点,而后子虞要求境州必须全力配合夫人练习,以达到乱真的效果。于是有了小艾与境州的合奏,曲调婉转,似有琴瑟和鸣之意,子虞内心深感嫉妒却又强自按捺。直到最后境州代子虞赴生死决战,临行前夜小艾因怜生爱将自己献给境州,这一幕被密室中的子虞看到而怒火中烧。因此在境州与杨苍决一死战的同时,小艾与子虞在习武场上以琴相会,看似伉俪情深,实则愤恨怨怒。二人琴声激越,如刀枪相对,与境州和杨苍的生死相搏共同形成影片的高潮段落。小艾的三次奏琴,形成一条清晰的故事线,让整个故事显得精巧有致,极富节奏感。

影片的人物也是较为简化的设计,子虞与境州真假身份的关系,子虞与小艾的夫妻关系、沛良与青萍的兄妹关系,杨苍与杨平的父子关系,再加上奸细鲁严,死士田战,九个主要人物列于前场,如同画屏中人,虽寥寥数笔却形神具备,不再像《长城》那样主要人物被淹没于人群之中。简化出场人物之后,《影》中的每个人都个性鲜明,极具戏剧张力,而多位明星的出演也非常贴合人物,带来更强的观赏性。在人物形象的塑造上,几乎每个人都有阴阳两面,善恶两端。正如老子《道德经》所言:“天下皆知美之为美,斯恶已。皆知善之为善,斯不善已。故有无相生,难易相成,长短相形,高下相倾,音声相和,前后相随。”其中最难揣测的是子虞与主公,明为君臣却暗里争斗,将别人当作棋子来谋划自己的大业,故事最后的不停反转可以说一次次挑战人性恶之极限。不过,害人者终害己,二人最终却被死里逃生的境州除掉,也可以说是这部展示人心阴暗之作的“正能量”。而不经意间改变历史的小人物境州才是真正的主角,这也是影片通过人物所揭示的主题。当然,青萍和小艾一刚一柔,在男权制度的夹缝之中谋生存,皆保持了人性的真纯与善良,是漫漫黑暗中的光亮。

《影》改编自朱苏进的剧本《三国·荆州》。我想,比起未能完成的波澜壮阔的历史大戏《三国·荆州》,这部构思精巧的《影》更具象征意义,也更具美学价值。只是影片让人感到不足的是情感的弱化,缺少打动人心的细腻之处。当然,该片的追求显然不在于此,因此我们也不必过分苛责。

贺彩虹

(作者简介:贺彩虹,山东师范大学新闻与传媒学院教师,中国现当代文学专业博士。 )

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