我看《狄仁杰之四大天王》
特效奇幻类的所谓“高概念”影片，一般故事性都比较弱。但赵又廷主演的《狄仁杰之四大天王》剧情紧凑，环环相扣，层层递进，没有旁枝末节，紧紧围绕“亢龙锏”的争夺，运用“夺宝”模式常用的多线索交织，将几条叙事线有条不紊地铺展开，共同推动情节向高潮发展。正邪双方的对比也特别鲜明，尤其将反派人物的神秘和强大的魅惑力渲染到极致，使影片保持了足够的戏剧张力和悬念，堪称好故事的典型。
当然，仔细想想，影片有很多《西游记》的影子，不仅屡次提到三藏法师，还有圆测大师的坐骑大白猿及真假尉迟真金等元素，而且故事的核心框架也特别像《西游记》。某国国君被妖魔所惑，孙悟空与妖魔相斗，而妖魔个个非同寻常，孙悟空不得不到天庭或佛祖那里搬来救兵才能解决危机。这种故事模式看似简单，却别有深意。就像电视剧《人民的名义》中，反贪局处长侯亮平被称为“孙猴子”，到京州市反腐时遇到层层阻碍，因为反派后台很硬，不得不依靠更高的领导层推动才能完成任务。其故事核心也是孙悟空打妖怪。因为世间总有妖魔横行，人们总期待智勇双全的英雄除掉妖魔鬼怪，所以这类故事永远不缺观众。另外，影片的叙事也非常用心，多方面表现反派的能力，或者用反派的视角去表现进攻动作，狄仁杰的准备和应对则没有直接表现，有时候反而去表现他的一筹莫展，这样就可以始终保持故事的悬念，当反派进攻的时候狄仁杰所设的各种机关也就可以给人以足够的惊喜。
在主题方面，影片对权欲和野心，佛性、魔性与人性，大义与私心，幻觉与真相，封建王朝建立背后的血腥残暴都有不同程度的表达，可以说简单但不浅薄。最好的表达是自然而然的流露，而不是故作深沉的不知所云。我对影片中的 “亢龙锏”尤感兴趣，帝王时代常有忠臣良将获赐“打王金鞭”或“尚方宝剑”，可以上打昏君，下斩奸臣。因此“亢龙锏”明显带有同样的意味，这也是民众的一种良好愿望。武则天之所以千方百计要得到“亢龙锏”，就是不允许有任何威胁到她的因素存在。同样的“亢龙锏”，掌握在正义之士手中便可为民除害，一旦被邪恶之徒染指，则会助纣为虐民不聊生。所以，对“亢龙锏”的争夺才会如此惊心动魄。也因此，“地狱不空，誓不成佛”的禅语才被点染得恰到好处。
影片中的人物个性和目的性鲜明突出，虽然稍微显单一，变化性不足，还是能让我们充分感受到每个人物身上的独特魅力，也是非常不错的设置。剧情非常紧张，导演在表现人物时张弛有度，举重若轻，生活气息比较强，有血有肉，有情有义，自然而不造作。在3D电影中，人物往往会被奇幻化的场景所淹没。张艺谋带有东方奇幻色彩的大片 《长城》中的人物就感觉弱了很多，尤其是“无影禁军”的几个将军身着五色铠甲，看起来英姿飒爽，但同时也被铠甲所束缚，经常是跟大部队融为一体，更多体现的是集体的力量，主要人物的个人魅力少了很多，甚至有些人还没感受到他的存在他就牺牲了。当然也许还有演员的因素，但更多的还是人物设置限制了演员的发挥。而徐克导演的《狄仁杰之四大天王》，同样人物众多，但繁而不乱，有些配角出场不多，一样可以让人印象深刻。可见只有在人物造型和个性设置方面格外注意，才能达到预期的效果。片中没有给主人公硬加不必要的感情戏，但是狄仁杰跟尉迟真金的惺惺相惜，跟助手沙陀忠的亲密随意都是比较温情自然的，只是以偶尔出现的心痛病来表现心疾显得外露了一点。沙陀忠与水月的搞笑有老港片的味道，有点俗套，但又特别亲切生动。
影片的主要看点还是其中的奇幻部分，展现出绝佳的想象力，而且充分运用了东方元素。最漂亮的是那条栩栩如生的金龙，同样是在唐朝皇宫里，与陈凯歌的《妖猫传》“极乐之宴”中白鹤少年表演的白鹤飞天场景相比，这条突然从柱子上跑下来的金龙更加令人匪夷所思，当然唐代就有张僧繇画龙点睛飞龙升天的传说，但当传说变为银幕上的现实时还是分外震撼的。更值得肯定的是，所有的奇幻场景和故事的推进、人物的塑造紧密结合，没有为特效而特效的尴尬。当然，作为徐克导演的影片，精彩的打斗场面自然是少不了的，这点就毋庸多言了。
（作者简介：贺彩虹，山东师范大学新闻与传媒学院教师，中国现当代文学专业博士。 ）
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