《小偷家族》导演是枝裕和：若要坚持独创，就必须忍受贫穷
源丨中国电影报文丨杜思梦
日本导演是枝裕和今年跟中国电影市场格外有缘，3月，《第三度嫌疑人》在中国的艺术电影放映联盟上映，这是这位被称做日本当代电影大师的作品首次在大银幕上与中国观众见面。
5月，《小偷家族》在戛纳捧起电影节最高奖项“金棕榈”奖，仅仅1个月后，影片就在上海国际电影节进行展映，两场放映的电影票一开票就被影迷“秒杀”一光，最高的时候，一张《小偷家族》的电影票被炒到1000多元。对于中国影迷的热情，是枝裕和用中文写下“谢谢你们”。
昨日（8月3日），这部是枝裕和的年度大作《小偷家族》正式登陆中国内地电影市场，是枝裕和希望，观众在电影中看到家庭中“一些一直以来被忽视的东西”。
对话《小偷家族》导演是枝裕和
记者：是怎么想到构思《小偷家族》这么一个故事的?
是枝裕和：我曾经看过一则新闻，说的是有一户人家，家里所有人都是小偷，他们被逮捕的原因就在于不肯变卖那只偷来的钓鱼竿，听到这里，我忽然想到是，这一家人或许都十分喜爱钓鱼吧......我的脑海里瞬间出现了一幅父母亲与孩子正在用偷来的鱼竿钓鱼的画面。
记者：在《小偷家族》中，祥太盗窃前做的“手指操”是受到了什么东西的启发?
是枝裕和：我想创作出那个“家庭”特有的类似于魔咒的东西。这是副导演带给我的灵感。虽然柴田治与信代犯了罪，但是，他们非常疼爱孩子，也正是因为这种爱，祥太终于在故事的最后喃喃地叫了治一声“爸爸”。治与信代这对父母对孩子们来说，是最坏的榜样，但不可否认也是最好的榜样。
记者：您怎样看待“家庭教育”，不完美的父母应该如何培养自己的孩子?
是枝裕和：我并没有现成的教育理论可以解释这个问题。但是，这个世上不存在十全十美的人，当然也不能要求孩子十全十美。
记者：安藤樱首次加入您的团队，如何评价她的表演?
是枝裕和：她有时就像女神一样高贵。《小偷家族》中有一场戏是树木先生站在海里，望着安藤樱说“好美啊”，其实我剧本里并没有这句台词，这应该是树木先生自然流露出来的感慨。即便是我，也曾有过那样的瞬间。我听了树木先生的那句台词后，就对剧本作了改动，使整体看起来更自然，比如，浴室的镜头以及会面室的镜头。
安藤樱一开始表演，空气似乎变得非常清澈，充满了某种神圣的气息，甚至感觉这已经超越了表演本身,散发着一种自然的情感。
记者：您的电影中，经常出现由于再婚、经济以及各种各样的原因(比如，在《如父如子》中抱错孩子，在《小偷家族》中受虐出走、被父母抛弃等各种理由)而成为一家不同于普通家庭的特殊家庭形态，您如何看待这种情况下的“家属关系维系方式”?
是枝裕和：说是“普通”，其实也是最难描述的。因为实在难以界定普通的标准，不过，我一直认为对于“不普通”的家人是不能强制约束的。
如果一个家庭中缺少了一名成员，那么就会有其他家庭成员代替他(她)来承担其责任。如果失去了父亲，母亲或儿子会承担起父亲的责任。
如此一来，我们就会开始重新审视“父亲”究竟代表着什么。如果在这样一种“动态”中观察家人，也许会看到一些一直以来被忽视的东西吧。
记者：这些年，您一直专注原创剧本，原创剧本作品的数量远多于您的影视作品，继续做原创剧本的理由是什么?
是枝裕和：首先，可以说由漫画改编的日本电影很多，这是因为日本的漫画作品非常优秀，而且极其有趣。如今这个时代，无论是电影还是电视的制片人，都会去书店寻找一些漫画，当然找的一定是非常有趣的漫画。
我作为一名制作人，深深地感到近二十年来，由导演发起的原创策划很难拍成电影，这种情况也一直没有改变过。但长此以往，必定让电影作品失去其应有的多样性。而我能做的，也只有通过拍摄属于自己的原创作品来勉强抗衡现实。
我也曾考虑过今后将自己身边有同样想法的导演召集起来，共同努力改变现况。比如，西川美和导演，他也是一名专注于创作原创作品的导演，而且其创作的数量远在我之上。
今后我打算拍摄一些能够让自己满意的作品，当然观众的喜好与从前截然不同，这或许也是一个重要的原因。若要坚持独创，就必须学会忍受贫穷，或许我们都应该努力地改变这一现状吧!
记者：《小偷家族》荣获了戛纳电影节最高奖项金棕榈奖，作为导演，今后还有什么目标?
是枝裕和：我想尽力改变日本电影制作现场的环境，工作环境以及权利的问题，这是当务之急。想做的事有很多，不过，最重要的还是继续创作自己认可的电影，拍出自己想要的东西，这个奖项会带给我实现这一目标的动力。
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