强烈推荐《小偷家族》,但建议不要带娃入场

2018-08-03 12:47 大字

小偷家族

话说在前面,《小偷家族》是我认为这些年国内院线放过的最好的电影,不存在任何犹豫。

我在聊一部电影好不好时是有我自己的评判标准的,技术、表达、审美,然后才是故事。

所以《我不是药神》在我这里只能得到B+,它的故事和表达层面堪称优秀,而《四大天王》也能得到B+,它的技术和表达甚至审美都在水准之上。

而《小偷家族》呢,技术合格,表达、审美、故事都是非常优秀的,至于为什么只给A-,那是基于是枝裕和横行水准线的判定,对于准大师,我们得有更严格的要求。

这当然都是题外话,对于一些只看评分的朋友,到此处,就可以关掉了。

1

聊《小偷家族》,我们先从那段被删减的床戏说起。

或许大家都该知道,《小偷家族》遭遇删减了,大约四五分钟,大部分的镜头就是弗拉克与安藤樱的一段床戏。

那段床戏发生在一个极为困顿的环境下,“父亲”弗拉克因为腿伤很久没有工作了,“母亲”安藤樱为了保护小孩又被辞退了工作,本来就很困难的家庭此时雪上加霜。

这个时候是枝裕和“一反常态”地没有“落井下石”,他没有继续更进一步地表现出这个家庭的绝望,而是让安藤樱买了大量的化妆品和情趣内衣,她和弗莱克两个人坐在桌前吃面,几乎是笨拙地,互相挑逗着,直至情绪宣泄的那一刻。

此刻,我忍不住转头去看了看旁边那一位带娃来看的母亲,只见她把手捂在了孩子的眼睛上,尴尬地笑了笑。

是的,我看的那场《小偷家族》里出现了很多小朋友,这让我一度很困惑。

如果你不是对是枝裕和有一定的了解,你如何会挑着提前场的电影来看?如果你真的对是枝裕和有所了解,那你又如何敢带那么小的娃来看这两个小时的生老死别?

更何况,今次,还有一段长达四分钟虽然被删减的床戏。

娃大概不会记得,但同场观众势必会记得,某年某月某家电影院,在放映这几年最好的一部院线片时,有小朋友在吵吵闹闹蹦蹦跳跳……

非常不好的体验。

这种状况让我产生了一种纠结,一方面我对删减这事持完全否定态度,另一方面,又在想,如果不是删减,那些娃即便被蒙住眼睛几分钟,也会听到那些无法避免的声音吧?

没有分级制的当下,就会存在这种尴尬。

已经是暑假了,父母带娃辛苦,我猜想他们有时也会觉得,花个三十块钱把娃丢进电影院吹空调会是件性价比极高的事,一看这个海报,一家人欢欢喜喜,一看这个名字,似乎是个合家欢喜剧,于是便毫不犹豫地买票了。

可是,即便没有床戏,是枝裕和也不适合你的孩子啊……

做父母的,在电影这件事上,还是请再多用心一些,不然童年阴影是迟早的事。

2

《小偷家族》说的是一个“不正常家庭”的亲情故事,血缘什么的毫无意义,重要的是人与人的相处,这是其一。

其二呢,说的其实是一个精神状态的事情,像是一个寓言,高度文明的社会崩溃之后是什么样子的?常说“仓廪实而知礼节,衣食足而知荣辱”,这部电影就是说的它的反面。

这两点对普通中国观众来说其实是无法感同身受的,我们的社会还处于传统价值观的末期,还在为积累财富而昏天黑地。

但有一点,我觉得是与我们息息相关的,那就是老人问题,在此,我看到了我们80后90后的未来。

前段时间出现过一则新闻,说政府鼓励老年人创业,一时被各种调侃,但仔细一想,我们的未来,或许正要走上老年再就业这条路。

朋友跟我说的一则消息,说美国一个小孩用大数据来计算中国几十年后的养老金问题,得出结论是等我们这代人退休之后,养老金完全无法维持我们的生活,所以出来就业是在所难免的。

这不就是当下日本的情况吗?贫困人口增加(据说高达1/6)、老无所依。所以你看电影中奶奶死了为什么没有上报呢?因为不上报的话每年都有退休金可拿,这样才能维持一家人的基本生活。

可即使这样,你又知道,日本人已经逐渐把退休年龄从60岁变成65岁了吗?据说还会推到70岁,以减轻财政负担。

联想起这些年我们延迟退休的政策,你当可以预料到未来是什么样子的。

所以《小偷家族》对日本人来说,可能是部社会派电影,讲述社会问题的,对中国人来说,就是未来派电影,你完全可以对照预料到我们未来的样子。

所不同的是,就当下中国的发展趋势看来,即便是到了那步境地,我们依旧不会有影片中这些人的善意,我们从未有过高度文明,当然也就无法让这份文明深印入骨,即便穷困潦倒,也不放弃。

或许有些悲观,但你总需要做一些坏的打算。

3

当然,电影归电影,我们还是要把它当作一件艺术品来看,社会意义什么的只是附加功能。

看完《小偷家族》,我最大的感想其实是这是是枝裕和的一部集大成作品。

弃子问题,你可以联想到《无人知晓》,是枝裕和14年前就拍过的电影。

老人问题,你可以联想到《步履不停》,那是我最喜欢的一部是枝裕和作品。

家庭问题,你可以联想到《如父如子》,也是巧了,《小偷家族》里的弗兰克在《如父如子》里扮演的也是一个收养者的角色。

至于真相的讨论,你当可以在他上一部《第三度嫌疑人》里找到答案。

所以你看,这就像是枝裕和对影迷的一次回馈。

当然依然不变的是是枝裕和在处理题材时的态度,我曾说是枝裕和是挖坑不入,在悬崖边上跳舞,这一部里依然如此。

当你回溯起整个故事和题材,你会发现其实很多地方可以处理得很煽情,甚至所谓“直击人心”,以此达到调动观众情绪的目的,但是枝裕和总是轻描淡写异常冷静地处理着这一切。

比如你看教小孩偷东西这个举动,其实这里面存在着太多的危险,法律问题、道德问题,被抓被打被唾骂,这些都是可以增强戏剧冲突的手段,但是枝裕和呢,即便是小孩遇到了“背叛”的问题也是简洁地一笔带过。

这种态度,不知道比那些只追求戏剧冲突的导演高到哪里去了。

4

最后一句话需要单独放重点来说:

如果连《小偷家族》都不去看,那你还好意思自称喜欢电影吗?

A-

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