强烈推荐《小偷家族》，但建议不要带娃入场
小偷家族
话说在前面，《小偷家族》是我认为这些年国内院线放过的最好的电影，不存在任何犹豫。
我在聊一部电影好不好时是有我自己的评判标准的，技术、表达、审美，然后才是故事。
所以《我不是药神》在我这里只能得到B+，它的故事和表达层面堪称优秀，而《四大天王》也能得到B+，它的技术和表达甚至审美都在水准之上。
而《小偷家族》呢，技术合格，表达、审美、故事都是非常优秀的，至于为什么只给A-，那是基于是枝裕和横行水准线的判定，对于准大师，我们得有更严格的要求。
这当然都是题外话，对于一些只看评分的朋友，到此处，就可以关掉了。
1
聊《小偷家族》，我们先从那段被删减的床戏说起。
或许大家都该知道，《小偷家族》遭遇删减了，大约四五分钟，大部分的镜头就是弗拉克与安藤樱的一段床戏。
那段床戏发生在一个极为困顿的环境下，“父亲”弗拉克因为腿伤很久没有工作了，“母亲”安藤樱为了保护小孩又被辞退了工作，本来就很困难的家庭此时雪上加霜。
这个时候是枝裕和“一反常态”地没有“落井下石”，他没有继续更进一步地表现出这个家庭的绝望，而是让安藤樱买了大量的化妆品和情趣内衣，她和弗莱克两个人坐在桌前吃面，几乎是笨拙地，互相挑逗着，直至情绪宣泄的那一刻。
此刻，我忍不住转头去看了看旁边那一位带娃来看的母亲，只见她把手捂在了孩子的眼睛上，尴尬地笑了笑。
是的，我看的那场《小偷家族》里出现了很多小朋友，这让我一度很困惑。
如果你不是对是枝裕和有一定的了解，你如何会挑着提前场的电影来看？如果你真的对是枝裕和有所了解，那你又如何敢带那么小的娃来看这两个小时的生老死别？
更何况，今次，还有一段长达四分钟虽然被删减的床戏。
娃大概不会记得，但同场观众势必会记得，某年某月某家电影院，在放映这几年最好的一部院线片时，有小朋友在吵吵闹闹蹦蹦跳跳……
非常不好的体验。
这种状况让我产生了一种纠结，一方面我对删减这事持完全否定态度，另一方面，又在想，如果不是删减，那些娃即便被蒙住眼睛几分钟，也会听到那些无法避免的声音吧？
没有分级制的当下，就会存在这种尴尬。
已经是暑假了，父母带娃辛苦，我猜想他们有时也会觉得，花个三十块钱把娃丢进电影院吹空调会是件性价比极高的事，一看这个海报，一家人欢欢喜喜，一看这个名字，似乎是个合家欢喜剧，于是便毫不犹豫地买票了。
可是，即便没有床戏，是枝裕和也不适合你的孩子啊……
做父母的，在电影这件事上，还是请再多用心一些，不然童年阴影是迟早的事。
2
《小偷家族》说的是一个“不正常家庭”的亲情故事，血缘什么的毫无意义，重要的是人与人的相处，这是其一。
其二呢，说的其实是一个精神状态的事情，像是一个寓言，高度文明的社会崩溃之后是什么样子的？常说“仓廪实而知礼节，衣食足而知荣辱”，这部电影就是说的它的反面。
这两点对普通中国观众来说其实是无法感同身受的，我们的社会还处于传统价值观的末期，还在为积累财富而昏天黑地。
但有一点，我觉得是与我们息息相关的，那就是老人问题，在此，我看到了我们80后90后的未来。
前段时间出现过一则新闻，说政府鼓励老年人创业，一时被各种调侃，但仔细一想，我们的未来，或许正要走上老年再就业这条路。
朋友跟我说的一则消息，说美国一个小孩用大数据来计算中国几十年后的养老金问题，得出结论是等我们这代人退休之后，养老金完全无法维持我们的生活，所以出来就业是在所难免的。
这不就是当下日本的情况吗？贫困人口增加（据说高达1/6）、老无所依。所以你看电影中奶奶死了为什么没有上报呢？因为不上报的话每年都有退休金可拿，这样才能维持一家人的基本生活。
可即使这样，你又知道，日本人已经逐渐把退休年龄从60岁变成65岁了吗？据说还会推到70岁，以减轻财政负担。
联想起这些年我们延迟退休的政策，你当可以预料到未来是什么样子的。
所以《小偷家族》对日本人来说，可能是部社会派电影，讲述社会问题的，对中国人来说，就是未来派电影，你完全可以对照预料到我们未来的样子。
所不同的是，就当下中国的发展趋势看来，即便是到了那步境地，我们依旧不会有影片中这些人的善意，我们从未有过高度文明，当然也就无法让这份文明深印入骨，即便穷困潦倒，也不放弃。
或许有些悲观，但你总需要做一些坏的打算。
3
当然，电影归电影，我们还是要把它当作一件艺术品来看，社会意义什么的只是附加功能。
看完《小偷家族》，我最大的感想其实是这是是枝裕和的一部集大成作品。
弃子问题，你可以联想到《无人知晓》，是枝裕和14年前就拍过的电影。
老人问题，你可以联想到《步履不停》，那是我最喜欢的一部是枝裕和作品。
家庭问题，你可以联想到《如父如子》，也是巧了，《小偷家族》里的弗兰克在《如父如子》里扮演的也是一个收养者的角色。
至于真相的讨论，你当可以在他上一部《第三度嫌疑人》里找到答案。
所以你看，这就像是枝裕和对影迷的一次回馈。
当然依然不变的是是枝裕和在处理题材时的态度，我曾说是枝裕和是挖坑不入，在悬崖边上跳舞，这一部里依然如此。
当你回溯起整个故事和题材，你会发现其实很多地方可以处理得很煽情，甚至所谓“直击人心”，以此达到调动观众情绪的目的，但是枝裕和总是轻描淡写异常冷静地处理着这一切。
比如你看教小孩偷东西这个举动，其实这里面存在着太多的危险，法律问题、道德问题，被抓被打被唾骂，这些都是可以增强戏剧冲突的手段，但是枝裕和呢，即便是小孩遇到了“背叛”的问题也是简洁地一笔带过。
这种态度，不知道比那些只追求戏剧冲突的导演高到哪里去了。
4
最后一句话需要单独放重点来说：
如果连《小偷家族》都不去看，那你还好意思自称喜欢电影吗？
A-
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