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很多人年少时都怀有一颗行侠仗义、驰骋江湖的梦，迷恋武侠小说不能自拔，幻想着自己就是那个乱世英雄。武侠文化源远流长，史传、诗歌、戏剧、小说、而中国的武侠电影更是给无数热血男儿呈现了沧海一声笑的快意江湖。
上世纪二十年代末，越来越多的市民观众开始将电影作为主要的娱乐方式，观众的欣赏口味千奇百怪。各大电影团体为了占据电影市场，先后推出了古装片、武侠片、神怪片三大类型片展开竞争，中国影坛呈现出明星、联华、天一公司三足鼎立的态势。
武侠片自天一《女侠李飞飞》初露端倪，成为继古装片后商业电影竞争中的第二个浪潮开端。之后一批武侠片在市场涌现，几乎每部都大赚。
《女侠李飞飞》
大多数武侠电影都取材于传统的侠义小说和武侠小说。这些小说经过数年流传，早已积累了众多受众，用今日的话来说，都是值钱的IP。这些小说被在商业浪潮中浸染过的巨贾们加以改造。
无论是角色设置还是剧情设定都格外注重观众的观影趣味，并且都启用粉丝量极大的明星出演“一代侠者”。这些武侠片衷，其中最“火”的当属《火烧红莲寺》，这一把”火“烧了十八集，创下了电影续集的纪录。
《火烧红莲寺》
值得一提是，在早期的武侠电影中，侠客的设定不只是钢铁般的直男，很多武侠电影中，主角是女侠客。
现在都流行“大女主”设定，殊不知，中国电影史上硕果仅存的几部武侠电影之一《红侠》便是“大女主”设定的武侠电影。女主人公不再是娇滴滴地弱者形象，而是除暴安良的正义之士。
《红侠》是1929年友联公司出品，文逸民导演、文逸民、范雪朋主演的电影。电影的故事情节并不复杂。兵荒马乱之时，芸姑（红侠）为照料瘫痪的祖母，执意不肯逃离。危急时刻，芸姑表哥文仲贤赶到，帮助他们向村外奔去。混乱中祖母被踏死。乱军首领金志满正欲非礼芸姑，白猿老人出现，就走了芸姑。芸姑拜白猿为师，一心复仇。
三年后，金志满淫心不改，又看上了同村谢家的女儿琼儿。他强行占有了琼儿，还将谢父故意定为死罪。此时白猿老人和芸姑赶来。在谢父行刑之日，芸姑出现，救出谢父和琼儿，杀死了万恶的金志满。云姑成全了表格和琼儿的婚事，祭奠了祖母亲人，飘然而去。
中国电影史专家陈墨先生曾对《红侠》如此总结：叙事背景半古半今，叙事形式半真半奇，造型风格半中半西。
如今看来，《红侠》并不是纯粹的武侠电影，它杂糅了古装片、时装片、武侠片、神怪片诸多类型元素，主要是为了吸引观众的眼球。多年以后，得以在大银幕上窥见这部早期武侠电影，定会觉得别有一番风味。
一说电影的造型，中国早期的电影中，有一部分电影称为“欧化派”，即人物造型、家具布置都是西式风格。在这部电影中，也能管窥一些“欧化派”的特点，只不过看上去略微有些“辣眼睛”。
如剧照中所示的内景布置，就是一种西式的建筑布置风格，在前景处甚至有一张用于媾和的床。电影中还安排了若干的中式上衣、西式短裤的半裸女性在画面中走来走去。这些极为大胆的设计，毫无疑问都是吸引观众的噱头。
再说武侠电影的制作，为中国电影的语言和技术提供了足够的实践空间。武侠电影强调动作感，虽然早期的武侠电影并不像后来发展武侠电影那样具有舞蹈美和律动感，但《红侠》一片中，我们仍能发现很多视觉上的探索。
比如影片开场，摄影机采用摇镜的方式强化了军阀军队的人数多、气势强，为后面黎庶流离失所铺垫。
在剪辑方面，《红侠》在交叉蒙太奇的使用上，已经学会了“最后一分钟营救”，一条线是军阀头目要斩杀琼儿之父，另一条线则是芸姑从外面赶来营救。在白猿救芸姑的片段中，剪辑方式也与鲍特的《一个消防员的生活》也很是相似。
《美国救火员的生活》
可以说，早期武侠电影在运用剪辑叙事的技巧方面，已炉火纯青。而在特效技术方面，中华武术里的气功、轻功这一类内功之术，在银幕上以一种“视觉游戏”得以实现。红侠的腾云驾雾，影片通过烟雾伴随人物渐显呈现。
最令人叫绝的是，在无声黑白片的时代，《红侠》的结尾竟然是有颜色的。这又是如何做到的呢？据《红侠》的扮演者范雪朋晚年回忆：
记得拍《红侠》，我想出了办法，在负片上把我扮演的角色，用红墨水染红了，放映在银幕上，就名副其实地成了《红侠》，观众一看，很感兴趣。后来明星影片公司拍《火烧红莲寺》，红姑一角，浑身透红，用的也是这个办法。
那时友联公司的影片，很受南洋片商的欢迎，《红侠》拷贝着了色，更加卖钱。办法是我想的，公司没有给我什么酬报，不过那时自己心里很高兴，倒是真的。
——范雪朋《我的银幕生活的回忆》
不过《红侠》的意义不只是在于让女性成为锄强扶弱的英雄。《红侠》的主题有很强的现实意义，其目的在于反映军阀混战，老百姓在别无他法的情况下，只能祈求有白猿大仙这一“大神”来救他们于水火之中。
而“叙事背景半古半今，叙事形式半真半奇，造型风格半中半西”的电影风格也是半殖民地半封建社会所带有的旧中国文化特征的另类彰显。
当然，以现在的眼光来评定这部电影，影片自然有许多不足之处，比如电影的节奏较慢，人物表演夸张，剧情离奇等等。从艺术价值上来看，的确有高低之分，不过作为硕果仅存的几部完整的早期武侠电影，其影像档案的价值实在就太珍贵了。
对于这部珍贵默片，此前我们在北影节的时候，曾邀请日本音乐家大友良英为影片进行了现场配乐。当古典和现代相交织，老电影焕发出全新的魅力！
而在本周六下午13：00，奥地利当代电子乐团Nimikry空降中国电影资料馆。Nimikry代表了一种将技术与古典器乐重新组合的实验性音乐，他们擅长将乐器作为一种对于研究不同声音可能性的游乐场，将实验电子音乐、噪音流行音乐、古典混音与即兴创作融为一体，在台前与幕后让古典乐对话先锋艺术，从而打破当代艺术的界限。
本周六，他们将把实验先锋音乐与中国的武侠电影完美融合，在刀光剑影的蒙太奇世界里给观众提供饕餮盛宴。
珍贵的影像，独一无二的表演，千万不要错过！
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