《有熊谷守一在的地方》：世间怎会有如此可爱的电影？
这大概是本届上影节最可爱的电影了吧。
看过《横道世之介》《啄木鸟和雨》的朋友应该都清楚，日本导演冲田修一的电影总是如此：讲的都是一些平淡无奇的故事，无非就是漫长、无聊的暑期午后，阳光和雨以及运行缓慢的人物，但这样看似闷透了的僵尸片总是在最后让你心头一暖，让人无法自拔。
如果说这就是功力，那么无疑，冲田修一是很厉害的。
观看《有熊谷守一在的地方》时，有一刹那，我以为自己在看动物世界，山水鸟兽，近距离的大特写，静止和动态的生物运动，如同潮起潮落，日升日落，新陈代谢的清幽感就这样流淌出来。
突然好嫉妒熊谷守一（山崎努 饰）这个老爷爷啊。
他是享誉日本的绘画大师，但在后半生却过着在世人看来十分清奇的生活：30年没迈出过自己的园子。电影几乎没有花半点篇幅去传颂熊谷守一辉煌的绘画生涯，反倒是将镜头推近至他“奇葩”的生活方式。相比绘画技巧，这才是熊谷守一身上最奇妙的地方啊。
一个人的可爱从来不是因为无懈可击的性格，而是因为那些不被外人理解的小性格，有瑕疵的，古怪的，特立独行的，当然这有一个前提，即不能伤害到别人。熊谷守一三十年如一日沉浸在自己的“秘密花园”，花园里的蚂蚁，昆虫够他耗一整天。这个年过9旬的老人，会像小朋友一样，侧脸贴在地面，目不转睛观察着蚂蚁的运动轨迹，直到有了“惊天大发现”——
你看，蚂蚁是先用左脚走路的。
他一脸满意，自豪地向前来膜拜大师的摄影师（加濑亮 饰）宣示着。热天午后，熊谷守一会穿着日式和服在树荫下打坐，夏日的暖风流淌着，明明是静止的镜头，却如同流动的河流，禅意十足。
我想他能这么“任性”地投入园子的怀抱，对自己应付不来的“外界”不浪费半点时间和热情（这里指足不出户；对于“外界的人”他倒是挺有兴趣，这个后面会说），有一个很大的原因：他的妻子（树木希林 饰）。
跟熊谷守一不同，妻子是“入世”的，她打理着家里的一切家务事，对于访客，她自有经营安排的一套。她为人和善，还时不时透露着自己的小风趣，总之是一个让人很容易喜欢上的老太太。对于熊谷守一的“任性”“奇葩”“不按常理出牌”，她好像已经应对得轻车熟路，或者司空见惯了。
开头的一幕吃饭戏中，熊谷守一用剪刀剪着食用的豆腐，汁水瞬间四射，他的妻子下意识地提前避开，然后又淡定地继续进食，看得出来，这个世界最了解熊谷守一的人肯定就是她了。
因为懂得，所以她几乎没有抱怨，而是包容着丈夫的这份“脾性”；她知道，在这个复杂的世界上，熊谷守一身上的纯粹是动人的，也是稀罕的，所以小心翼翼守护着这份“最大的资产”。前面说到，熊谷守一对“外界的人”依旧抱有热情，这是他身上很有冲突性的地方。
导演的这个设计，让人物本身的真实感直线上升。就像某些爵士乐会以不规则、矛盾的鼓点收尾，熊谷守一对这个世界的爱，同样是复杂、多面的。
有一次，他试探性地踏出园子，穿着木屐摇摇晃晃走在陌生的街道上，但在拐角处偶遇一个女生后，他吓得赶紧躲回自己的“天地”，对人，他好像带着一种恐惧感；而当摄影师与朋友前来造访，他并没有拒绝，而是拉其入伙一起观赏生物，瞬间组成了“户外观虫三剑客”，可爱到爆表。
再看他和前去家里抗议的访客竟然在楼梯口聊起天来，熊谷守一细心地看了访客儿子的画作后，抛出了个人罕见的金句（因为本身话就没几句），用自己辩证式的玄学思维把对方搞得云里雾里的，他其实一点也不吝啬与人交流啊。
可见，对人，他并不是全然地拒绝，更多时候是跟着自己的感觉走。或者说，他跟大多数人并没有什么两样，碰到不熟悉的事物，他也会躲闪，譬如在家庭聚会上，他总是最安静的那一个，带着慢热的属性，但这样的人一旦适应了节奏后，你就会发现，他的内心其实是无比火热的。
当电视里传来“熊谷守一淡泊名利”的宣传标语时，镜头马上有意对准熊谷守一兴致盎然从草席缝隙挖出硬币的动作；其后他又拒绝了国家为他颁奖的决定，理由是到时又得应付很多访客。
全片里，这样复杂的性格无处不在。当你觉得熊谷守一就是这样的人后，电影又把你的想法全盘颠覆。
喜欢这部电影，是因为从熊谷守一的身上，看到了自己。慢热，矛盾，在靠近和远离之间纠结着，以及很多“想要成为的自己”：投奔自己热爱的事物，遇见一位懂自己的人，凡事都跟着自己的心走，不爽就不爽，想逃离就逃离，不再因“奇葩”而备受困扰。
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