崔永元给电影人敲响警钟，先谈尊重再谈艺术
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来源 | 烹小鲜作者|汉尼拔叔叔
“我这一抽屉合同，
我把谁的亮出来，谁就完蛋”
五月初，一直忙于非转基因食品的崔永元，突然在微博上发布自己与作家刘震云，关于《手机2》讨论的短信截图，并写到“冯小刚是渣子大家都知道，刘震云变成渣子的速度偏快了一些”，配图则是《手机2》的海报，以及《手机》剧组15年后再重聚的照片。
聊天截图，仅仅是这场骂战开始的信号弹。
当范冰冰晒出自己在电影《手机2》的拍摄现场照，并附文“武月很开心”的微博时，再次刺激到了本就怨气很重的崔永元，“这么多年都饶过你，都没理你，你自己一点都不忏悔。”
崔永元其实有提到过，“如果没有这部戏，当年的事情就算过去了”。赶巧不巧，范冰冰接二连三地晒片场照，直撞枪口。崔永元毫不留情，放出其签下的天价一大一小双份合同，“我这一抽屉合同，我把谁的亮出来，谁就完蛋”，而且“我觉得什么时候我出够了气，我就把那些微博一删，就算结束了，现在正在兴头上。”
追根溯源，这场骂战的起因是“在2003年，他们（指冯小刚、刘震云等人）拍了一部《手机》，狠狠地侮辱了我。”
据悉，电影拍摄期间，冯小刚请崔永元和刘震云到自己家吃饭，还是徐帆亲手包的饺子。饭后几人聊到《手机》这部电影，冯小刚打招呼想要借用他主持人角色和这个节目框架进行电影创作，并邀请崔永元出演电影。
然而崔永元称，他虽然表示不会演电影、且台里不允许而并未出演，但还是给冯小刚提了很多建议和素材。
《手机》上映前，崔永元问冯小刚电影内容，冯小刚说，“一定给你个惊喜”。
让崔永元没想到，这个伴随他15年的惊喜是：电影中葛优饰演的严守一，不仅多次出轨，还让出轨对象武月顶上了自己的岗位。
这似乎与崔永元自己的构想完全不同，甚至更像是在影射自己及《实话实说》，还连带女主持人和晶也跟着莫名躺枪。
崔永元除了讲到《手机》给自己造成侮辱，给家人与同事和晶造成了伤害，还提到事后被新京报记者“坑害”的经历。
“当时还有一个新京报记者，他说，‘你这么难受我上你家看看你吧。\’我说，‘没事，我自己待着。\’他说，‘我还是来看看你吧。\’来了以后两人聊，聊完以后20分钟他给我发短信，‘我要把你讲的登出去。\’我说，‘这是私人对话，你这么做违反职业伦理。\’他说，‘我们老师说，能挖到独家新闻就是好样的记者。\’”
“我从那时候开始变得粗糙，社会跟我想的完全不一样。原来以为，全世界都是弘扬真善美的，好人占绝大多数；有一些坏人，更多是好人无意之中做了一点坏事，不是故意为之，没有那么坏。是‘手机\’，让我改变。”
2004年初，冯小刚表态，“崔永元是一个可爱的人。如果这部电影对小崔的老母亲和他的小女儿造成了一种压力的话，愿意就这事向小崔的母亲和女儿表示一种歉意。他说的‘上对得起父母，下对得起儿女\’，这不是衡量我拍电影的一个标准。”这一声明是冯小刚向崔永元母亲和女儿的道歉，对事件中心崔永元的态度则是“无所谓”。
而同崔永元一样，站在舆论的风口浪尖上的和晶却在这一事件的逐步发酵中，全程被忽略，俨然一位饱受绯闻冲击的受害者。据悉，和晶在2016年转型从商，做了“一度蜜”科技公司的创始人、董事长。
与冯小刚和好后，两人没了私下交流，但崔永元还是坚持着自己媒体的职业操守，该上节目上节目，该采访采访。于是，冯小刚和他的朋友们上了2011年的《小崔说事》，现场各位尴尬而不失微笑，且充满了商业互捧。刘震云说，“小刚距离大师隔着一层窗户纸”。崔永元回道，“窗户纸也有不锈钢的”，暗指冯小刚距离大师远着呢。
原型改编电影应该怎么拍？
崔永元说：“无所谓，《手机2》不用停拍，我觉得那样显得我太软弱了。我觉得我在跟刘震云对话的时候，我已经以一个父亲保护女儿的身份，一个丈夫保护妻子的身份，一个同事保护自己另一个同事的身份，已经说到了，都差不多可以快给你跪下了。但你还这个德行，所以你爱怎么写怎么写，你不用《手机2》，你就直接叫《崔永元传》都行。”
由此来看，这场以崔永元爆料为主要输出的旷日持久战，很可能以影片更名（《朋友圈》）或导演编剧出面道歉而终止。但事已至此，该如何解决，崔永元自己很茫然，“一时冲动卷入风波，以后肯定后悔，但现在我别无选择。希望这个事有高人指点，能以和平的方式解决”。
纵观国内大量影视作品，不乏以现实人物为原型、真实事件为框架的艺术创作。例如，曹保平导演的揭秘凶案背后的错综追查与被牵扯其中的人们的谬误人生的佳片《追凶者也》，以公众人物为原型、创业故事为背景的陈可辛导演的《中国合伙人》等等。
陈可辛在《中国合伙人》前期准备的时候，曾找到了俞敏洪，表明意愿想要以将新东方为故事线索拍一部电影，更想征求其参与。在清晰表达诉求的同时，也表达了自己及团队的诚意。
虽然，俞敏洪当时的回应是不同意，但电影终究还是拍出来了。
当时，陈可辛找到了王强和徐小平，两人欣然同意参加电影制作。然而，在电影上映之后，不出预料的被俞敏洪痛骂，“自己被‘中国合伙人”，“黄晓明演的成冬青原型就是我，被描写得那么窝囊”。
俞敏洪个人对剧组甚至出演者的意见颇大，并且市场反馈不错。这也许是因为《中国合伙人》并没有像《手机》这般为了追求戏剧性，而跳开伦理道德底线形式，在主人翁原有的现实故事上再搭建更具戏剧冲击的新元素。所以，原型处于个人对于某方面的不满虽抱有怨言，但没有引导公众将艺术创作中的角色与现实中的人物进行紧密的联动。
值得一提的是，丁晟导演的《解救吾先生》是一部非常成功的电影，不论在口碑方面，还是得到事件原型的各方面认同，都非常妥帖。
《解救吾先生》是以2004年2月震惊娱乐圈的“吴若甫绑架案”为线索改编的一部电影，在那次事件之后的11年中，吴若甫几乎淡出娱乐圈。丁晟在这部电影的筹备阶段，最先带着剧本找到吴若甫先生，想让“当事人”本色出演吾先生，以最大化还原事件真相。
然而，吴若甫表示，“时过境迁无法百分百还原当时心境”，而且当时紧张、痛苦的应激反应会在拍摄过程中再次折磨自己。据悉，吴若甫一方面考虑到丁晟导演的拍摄初衷是为了惩恶扬善，另一方面他也想以这种方式感谢当初帮助自己的刑警。最终，吴若甫同意了拍摄，更以客串的形式出现在影片中。
《手机》与这两部作品最大的不同就是，《手机》是一部娱乐成分大于现实意义的电影，整部影片的剧情是围绕主人公出轨，情人上位来发展。导演和编剧在已知剧情的情况下向崔永元隐瞒，甚至没有邀请其观看试片，只一句“给你个惊喜”搪塞过去，就是对当事人的不尊重。
综合《手机》、《中国合伙人》以及《解救吾先生》这三部均是以原型为框架，进行改编、创作的院线电影。然而，想要获得影片、口碑双丰收的良好结果，艺术创作的首要前提就是尊重“主人公”。如果在影片筹备阶段，导演、编剧等主创人员，能够带着更清晰、更有诚意的剧本和想法与原型沟通，并坚持已经达成的一致的创作理念，而不是藏着掖着、最后给你个“惊喜”，就绝不会闹到“撕破脸”的尴尬境地。
其次，导演、编剧等主创人员，不要仅看重影视艺术创作中的戏剧冲突，还要考虑到原型的个人意愿及现实状况。万万不可将原型的生活形态或工作模式为框架，套在一个毁三观，甚至触及伦理道德底线的剧本上。
减少不必要的关联，避免影射、对原型进行二次伤害。简而言之就是尊重，尊重自己，尊重别人，才能谈创作，谈艺术。
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