戛纳特供 《人尽皆知》：确认过眼神，没遇上对的人
又到戛纳，又到妖孽横行时。
婶儿这两天的朋友圈，的确充斥着两种人，要么在秀戛纳的蓝天大海美妞大腿，要么在秀妇联绿巨人的大腿和钢铁侠的贫嘴。然后，统一的情绪就是哀叹：今年戛纳不行了，中国妖孽四处横行；这次妇联也不行了，各种打不死，纯粹老妖精。
复联3的问题，前两天泡椒老师严肃滴指正过了。在婶儿看来，这事儿其实就是十年前那部《手机》里提到的那样：审美疲劳。
让你看多了这些英雄怪物，就跟你天天看着同一部艾薇撸管一样的道理——撸的过程可能还是会有点生理反应，但看同一个情节100遍，怎么着也难以兴奋起来。
戛纳的开幕电影《人尽皆知》其实也是这么个作品。在婶儿看来，法哈蒂这次最失败的就是弄了个堪称《前任攻略4》的故事。这种肥皂剧式的剧情，尤其是在戛纳这个地方，观众们看得太多了。而且，这种电影的特质，就是不管你在里面注入了多么深刻的文化元素，大家始终都不会把精力集中到这些细节上，主线剧情的狗血只能激发所有装逼者的天性，让他们把眼神集中到八卦本身。
用婶儿的话重新讲述一下，本届戛纳开幕电影的故事是这样的：传说中嫁给了土豪的小劳带娃回来参加她妹的婚礼，结果她儿子被绑架了。小劳去找青梅竹马的前任，说这孩子是你的，你得把赎金出了。一脸懵逼的前任也没钱，只能卖房子卖地就差卖血来凑赎金。当然，前任的老婆是不同意的，于是前任一家开始撕。土豪也回来了，而且早就破产。他一脸懵逼地得知自己只是个喜当爹的备胎，于是，土豪和小劳一家也开始撕……
很多人说，法哈蒂这次是栽了。《一次别离》、《推销员》做得好好的，但作为一个伊朗人，不精心耕耘自家的那片文化阵地，跑去拍西班牙的作品，文化不同，语言不通，拍得这么不尴不尬的，不知道他脑袋哪根筋搭错了。
但婶儿觉得他去拍西班牙电影再正常不过了。放眼全世界，如果法哈蒂打算走出伊朗走出阿拉伯世界，那么他最有可能拍片的地方，一是巴尔干，二是西班牙。因为1000多年以前阿拉伯人最牛逼的时候，占据的欧洲土地最大的一片就是在西班牙。而且，西班牙人，包括拉美地区说西语的人，那种天然形成的浮夸感，虽然跟法哈蒂自身的内敛不太像，但从戏剧角度而言，绝对都是天生的演员。
佩内洛普·克鲁兹和哈维尔·巴登这两口子，本身演技自然无可挑剔，但或许婶儿不够了解西班牙人，或者不够了解西方人，因为在包括这部电影在内的很多作品里，前任出现得都太自然了，没有哪怕一丁点的尴尬，犹豫，局促不安啥的。这要放国内，一眼就知道是余情未了藕断丝连，没一个正常的现任会不吵不闹不上吊的。
法哈蒂的失败，其实就在于这种感觉不对味道。其实他已经很聪明了，该片的题材本身依然是家庭，这一直都是他叙事的核心元素。在他大部分的电影里，也都有一个虔诚的教徒，且不论是什么教的。所以你可以看出，就算背景换成了西班牙，换成了天主教，他依然想表现家庭伦理的矛盾，想表达宗教与世俗之间的矛盾。
但是，这种矛盾被世俗的男女关系给搅和得没那么深刻了。所以，脱去了外衣，就只剩下了狗血。
还有西班牙农民那种对于婚礼的重视。要知道这片地方的人平时生活的地方虽然风景优美，但似乎他们的娱乐世界实在有些乏味。所以西班牙语系的人借着各种机会搞聚会，玩狂欢。而婚礼这种东西，自然是他们最为喜闻乐见的事情。一场聚会从早闹到晚，这简直就是文化传统了。
而法哈蒂？婶儿当年见过他，看起来就是一个沉默寡言冷静思考的人，所以他拍点儿冷静的、客观陈述的片子倒也符合他的性格，但把他的特色与狂欢式的婚礼扯到一起，怎么看都是满满的别扭。
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