《后来的我们》五一档票房最火
由刘若英执导、张一白监制，周冬雨、井柏然、田壮壮领衔主演的爱情电影《后来的我们》自4月28日上映，截止到昨日，上映10天票房突破12亿。虽然首日发生了疑似恶意刷票事件，但并没有影响其票房地位，在五一档同期电影中，以黑马之势遥遥领先。联想到2018年伊始，《无问西东》以文艺片的面貌出现，同样获取票房与口碑的双丰收，再加上2017年几部文艺电影的大热，电影界对2018年成为文艺电影的爆发之年再次充满期待。
是文艺还是商业
《后来的我们》改编自刘若英本人的短篇小说《过年，回家》，监制张一白把故事发生的地点从台北挪到了北京，讲述了两个“北漂青年”方小晓（周冬雨 饰）和林见清（井柏然 饰）在10年蹉跎的爱情中扶持成长、遗憾错过的故事。 《后来的我们》作为刘若英的导演处女作，虽然有点单薄、散淡和青涩，但还是一部诚意之作，尤其是北漂生活的细节表现，呈现出不错的真实质感，从中传达出现实的疼痛感：合租房、电脑城、摆地摊、吃泡面、挤公交坐地铁，不停地打工，不停地搬家……对于刚毕业的北京大学生而言，会深有同感和共鸣。而且影片还超出了一般青春偶像类型片的意义，对现实小人物的关怀，对空巢老人的观照，对情感的珍重以及对家的守望，都是值得称赞的。
作为刘若英的导演处女作，本身这部电影已经备受关注，自带粉丝流量，再加上当红小花旦周冬雨和当红小生井柏然担当主演，陈奕迅、五月天、田馥甄倾情献歌，张一白监制，田壮壮加盟，李屏宾摄影……各种圈中大腕加持，还有刘若英那首流传广泛的成名曲 《后来》，也足以搅动起大众各种回忆杀。各种流量元素融合在一起，撑起了《后来的我们》的票房，也让观众对以文艺片面貌出现的《后来的我们》产生了是文艺片还是商业片的争议。而且影片上映以来，豆瓣打分一直维持在6.5分，这是一个不高的分数，与冯小刚的《芳华》境遇相同。
关注大众共鸣点
上一部获得高票房的文艺片，是今年1月上映的《无问东西》，李芳芳编剧并执导，章子怡、张震、黄晓明、王力宏、陈楚生主演。影片讲述了4个年轻人满怀诸多渴念，在4个不同的时空中一路前行。这4个年轻人，在最好的年纪迎来了最残酷的考验，那些成长留下的伤疤，成就了永不褪色的青春传奇。大部分关于《无问西东》的评价都是从影片本身出发来谈精神内核，年轻、真实、勇敢、自我、选择等是谈到的最多的主题和字眼。而批评该片的观众和影评人也承认，该片尽管尚未达到他们心中好电影的标准，但和“那种抱着无所谓心态，只想赚钱随便拍出来的烂片”不一样，用心创作的电影值得区分对待。
不论是《后来的我们》，还是《无问西东》与《芳华》，都显现出了文艺片在市场中的生命力。相比之前的《百鸟朝凤》《暖春》等小众文艺片，新型的文艺片逐渐在文艺电影领域打造出自己的模式。
2017年，《二十二》《冈仁波齐》等文艺片虽然口碑良好，但对相当多的公众来说仍有陌生感和距离感，故事内容离我们日常的生活比较遥远，不少普通人还是带着一定的猎奇心理或在从众心理影响下去观影，能从中抓取到导演所表达的精神内核也非大众所能轻易企及。因为大众真正关注的，无论题材还是影片所传达的精神，都应该是在我们生活中或者我们伸手可触及的。正如冯小刚片中表现的1970年—1980年的文工团，李芳芳片中表现的1920、1930、1960、2010年代的青年，以及刘若英展现的“北漂一族”，都是观众熟悉的环境，其中的一些如勇敢、爱情、青春话题和精神也可以很轻易地触到大众的痛点和共鸣点，或许可以称这类影片为追求市场的文艺片。此类文艺片的最终目标还是要追求市场，或者说是在文艺与市场中间找到平衡点。 记者 单蓓蓓
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