这部宫崎骏传承的动画作品，大概是五一档最清流的存在吧
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这个四月，对吉卜力的粉丝来说，是百感交集的一个月。
月初，吉卜力最初创始人高畑勋与世长辞。
这位曾经带着铃木敏夫、久石让等大触开了吉卜力动画公司的手艺人，给我们留下包括《辉夜姬物语》《萤火虫之墓》在内的数部艺术珍品。
《辉夜姬物语》是我心中日本动画榜单里的顺位第一
月中，吉?力?作室的中国唯一官?授权展会网站“吉卜?的世界”（World of GHIBLI in China）正式运营上线。
这意味着吉卜力开始更有意地拉近和中国粉丝的距离。
官微这两天还蛮活跃的
月末，带着浓浓吉卜力风格和宫崎骏特色的《玛丽与魔女之花》出现在国内大银幕，完成了Studio Ponoc的作品首秀。
这部作品让我们看到的是那个梦与狂想的王国的延续，也是后吉卜力时代，宫崎骏亲爱的孩子们的魔法延续。
西村义明曾经说，“宫崎骏与高畑勋互为吉卜力的表里”。
宫崎骏擅长天马行空。在他的笔下，魔女、黑猫、少年是他一手创造的狂想世界。
爱与成长，是宫崎骏几乎所有作品的共同主题。
而宫崎骏的前辈高畑勋，更愿意表达的是深邃的哲理和质朴的现实。
他的作品如同他的为人一样，平实低调，默默地为吉卜力风格镀上了厚重的现实主义情怀。
当宫崎骏看到《辉夜姬物语》，先是愤愤道它“根本不像样”宫崎骏“，而后又感慨它才是“代表日本动画的未来
米林宏昌和西村义明的合作，颇有其前辈宫崎骏和高畑勋的创作感觉。
而事实是，两人的确都是二位大师最得意的学生、助手、合作伙伴。也都跟吉卜力动画有着无法分割的血脉传承。
米林宏昌（左）和西村义明（右）
曾经被宫崎骏作品打动，所以从美术工艺大学商业设计科辍学进入吉卜力的米林宏昌，在吉卜力工作了十八年。
1996年刚入社的米林宏昌
在吉卜力，他被培养为工作室最好的原画师之一。最擅长表现角色的千面表情，以及反映心理活动的动作。
比如《千与千寻》里被欲望冲昏头而大块朵硕的父母；
比如《悬崖上的金鱼公主》里对新世界充满好奇而兴奋的波妞。
米林宏昌是公认的“吉卜力最好的动画人”。也因此被委以重任，在吉卜力时期就执导过两部作品。
麻吕桑是大家对米林宏昌的昵称
一部是至今都饱受赞誉的《借东西的小人阿莉埃蒂》。
另一部是有“吉卜力转型之作”标签，提名了当年的奥斯卡最佳动画长片的《记忆中的玛妮》。
当时，米林宏昌是吉卜力历年作品中最年轻的导演，也是宫崎骏最满意的“接班人”。
另一位，作为制片人的西村义明，也是在吉卜力有着十三年“工龄”的老员工。《记忆中的玛妮》就是他独立担任制片人的作品。
另一部则是高畑勋导演的遗作，《辉夜姬物语》。
当时西村义明临危受命，接手了西村义明全新工作室的全新创作团队，这对他来说有着巨大的压力。
他顶着压力完成了所有工作，也为成就这部艺术珍宝贡献自己所能最大的助力。
两人都曾因吉卜力而站在风口浪尖，也都因为吉卜力而惺惺相惜。
这些以往的痕迹都会是吉卜力风格的传承，也会是刚刚出生的Ponoc的蜕变。
在吉卜力解散了制作部门后，2015年4月西村义明创立了Studio Ponoc，普乐卡工作室，并邀请米林宏昌加入。
Ponoc在克罗地亚语种的意思是“午夜”，取义新一天的伊始。对两人来说，他们需要的不仅是一种传承，更需要个性化的转变。
4月28日在内地上映的《玛丽与魔女之花》，就是普乐卡的第一部作品。
它改编自英国儿童文学小说，在日本的票房已经高达50亿日元，稳居2017年最卖座原创动画的宝座。
烂番茄新鲜度高达85%，Metacritic媒体评分73
从人设风格到影片故事，再到立意升华，随处可见吉卜力的影子。
说《玛丽与魔女之花》是这个五一档，最适合全家一起看的电影没错了。
毕竟它的故事很简单很容易被小朋友理解，而它的延伸意义又很适合让成年人细细琢磨。
表面上看，这是一个“手残少女玛丽”成长的故事——
玛丽在一次偶然中，由黑猫带领发现了七年盛开一次的魔女之花“夜间飞行”。自此展开了一段魔法之旅。
旅途中误入魔法学校，发现了校长和教授正在进行的已经超出正常使用魔法范围的实验。
为了解救被魔法实验困住的动物，以及自己不小心坑了的唯一朋友皮特，少女勇敢抛弃魔法，同时也懂得了“魔法”的真正奥义。
少女、少年、黑猫、魔法……细细想来果然很“宫崎骏”。
主角选择了看似弱小，其实内心强大的小女孩，都是女孩和少年的互相拯救，都是反派骨子里仍有“善念”，都是魔幻与现实交融又平衡。
《玛丽与魔女之花》在制作上，传承了吉卜力最宝贵的匠人精神。
作为一部纯手绘的作品，这部电影集结了八位原吉卜力原画师和150多位艺术家，跨时两年创作了超过10万张手绘分镜稿……
导演画玛丽的live~
在一度的创作瓶颈期，宫崎骏甚至亲自跑到普乐卡工作室，为米林宏昌加油打气。
《借东西的小人阿莉埃蒂》首映式上“师徒二人”的互动
《玛丽与魔女之花》里时不时会有一闪而过的熟悉场景。这些场景让熟悉吉卜力的观众在看片的过程中像发现彩蛋一样，会心一笑。
主角玛丽，好像是长大的波妞mix小梅。
?
“空鸟”像是《悬崖上的金鱼姬》里“海鱼”的进化版。
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而空中的魔法学院，不禁会联想起《天空之城》里的拉普达……
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而宫崎骏，或者说吉卜力动画的可贵之处在于，它“不止是给孩子们的故事书，也是给成年人的寓言集”。
这点同样在《玛丽与魔女之花》中得到了传承——故事中危险的“魔法”，就起到了一种警示的意义。
魔法让玛丽切身体会到魔法的神奇，但它也是反派作恶的工具。在导演的理解中，魔法等同于当今发达的科技，身处其中的我们都可能是小女主玛丽。
当然，《玛丽与魔女之花》没有止步于宫崎骏风格的“传承”，更在尝试自己的风格与改变。
最明显的，宫崎骏的动画大多属“静”，而《玛丽与魔女之花》却偏好“动”。从影片刚开始便毫无掩饰地定性了它的活泼画风。
两位主创也表示，这是为了区分吉卜力风格而做的突破。
近年来的吉卜力动画，可能是因为经过了时间的沉淀与历练，已经开始频频探讨生与死这种沉重的话题。
而年轻的普乐卡，首秀作品奠定的就是“团员、美满”这种向阳而生的基调啊。
正因为年轻，也避免不了一些制作上的小瑕疵。
比如配角没有完全利用，只是在为玛丽的成长服务而忽略了个体的饱满。
吼喜欢这只狸猫君~
比如人物最后的成长转变有些突然……
但谁能说，这些看似“瑕疵”的设置，不是故事纯粹立意的表现？
无论手绘功底还是整体完成度，《玛丽与魔女之花》都是一部难得能在银幕上看到的优秀作品。
何况这只是导演转型的处女作，又有谁能断言，普乐卡不会就是吉卜力之外，创造日本动画魔法王国的下一个传奇般的存在呢？
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