他们分道扬镳，始于性生活不和谐
看死君：西尔莎·罗南主演的新片《在切瑟尔海滩上》，自然是今年北影节最受欢迎的热门之一。这部改编自伊恩·麦克尤恩原著的新片，5月18日才在北美上映，我们有幸提前一个月就看到，无疑是非常不错的福利。罗南小姐姐的演技大家也都在《伯德小姐》中有目共睹了，那么这部新片的质量究竟如何呢？下文有轻微剧透，请谨慎阅读！
作者| 此去经年
公号| 看电影看到死
美人、美景、美妙的音乐，是其给我的第一印象。
悲伤、黯然、细腻的情感，是其给我的最终印象。
故事很有趣，在结合大背景与小人物故事的传统模式下，不局限于对社会的描写，但是男女主最表面的冲突却来源于此。而二人在这段感情中的成长也被刻画得极为隐蔽，却逃脱不开时代背景。如果简短地来描述故事，大概“一场尴尬的初夜导致的离婚”已经很合适了。
故事叙述方式很特别，基本符合了原著的叙事结构——在描写一次初夜的同时插叙二人过往故事。这样的叙事手法，在刻画当下二人尴尬、笨拙的初夜同时，扩充了对两人性格的刻画以及二人感情关系的描写，这种过去与现在双线交叉的叙事方式，毫无疑问起到了1+12的效果。
影片对于比利·霍尔饰演的爱德华描写更多，从碎片式记忆中可以明显看出其成长历程。从孩童时期得知母亲疯癫的真相却坦然接受，又因为自己好斗失去了朋友从而更加成熟，但是，其成长路程并没有结束。在结尾处我们才知道，他与西尔莎·罗南饰演的弗洛伦斯的婚姻，也成了其成长过程中不可或缺的一块砖瓦。
而对于弗洛伦斯，在闪回中，我们更多地能看到其在二人关系中处于相对被动的一面——她总是在夸赞他。从初见时她耐心倾听他的喜悦，到面见丈母娘时她通过细心与温柔得到男方一家的认可，再到初夜时她强忍着内心的不安，试图用手去引导爱德华。
毫无疑问，如果有人问弗洛伦斯最终与另一位小提琴手组建家庭，是否代表其当初对爱德华的爱仅仅浮于表面？我肯定会立即反驳。
影片的节奏看似沉闷，但是二人感情矛盾不断堆积，最终爆发于切瑟尔海滩上。他们门第悬殊，专业迥异，兴趣大不相同，性格也无半点相似之处。但就是这样的他们，在上世纪六十年代“最后的纯真时代”里，成为了深深吸引彼此的存在。同时，双方之间对彼此的珍视，导致了初夜的紧张、错乱，加上“性教育”的缺失以及过于保守的时代风气，爱情悲剧不可避免。
而这场原本羡煞旁人的婚姻，仅仅存在了6小时。曾经所有的憧憬、幻想，都在切瑟尔海滩上离了岸，沉了海。
有趣的事，尽管个人认为“性关系”这一诱因只是二人分拆断带的一个表面原因，但是在性教育依旧缺乏的我国，反而使得这部英国电影具有了现实意义。
诚然，这部电影的缺点颇多，例如多米尼克·库克导演的存在感很低，而对佛洛伦斯与其父亲间紧张关系的描写太过稀缺，导致人物刻画的残缺。全片的运镜也没有令人印象深刻之处，尽管最后一幕通过移动镜头将二人的渐行渐远的距离生动体现出来但也只是很寻常的技法。
不过，这一点也不影响我的感动，这也是我头一次与电影中的角色在极为相似的场景中以同种泣不成声的方式泪流满面，我想也是这种极度相似的情感共鸣让我加深了对本片的喜爱。再度回想，影片中那些不经意提起的细节与性格对比，足以令人再多加回味。
而且，我想哪怕对剧情以及影片节奏无感的观众，也一定会惊叹于罗南小姐姐精湛的演技。
早在2008年，因为出演《赎罪》中的13岁小女孩，就被提名奥斯卡最佳女配角，立刻让全世界认识到了这位拥有蓝色瞳孔的英格兰小女孩。
之后，尽管罗南出演的影片口碑褒贬不一，但是观众普遍对罗南的表演印象深刻，哪怕是在凯特·布兰切特和艾瑞克·巴纳这种级别的巨星环绕下，她在镜头中依然是最闪亮的存在，难怪有人会如此评价她——“演技派们没有让罗南成为陪衬，反而，他们的存在，更加突出了罗南”。
电影《赎罪》中的小罗南
后来，在参演了韦斯·安德森的《布达佩斯大饭店》之后，罗南开始迎来了演艺事业的高峰期。
电影《布达佩斯大饭店》
2015年的《布鲁克林》让其获得了第88届奥斯卡最佳女主的提名，去年的《伯德小姐》让她第二次获得该奖项提名。尽管最终罗南与此失之交臂，但其在金球奖中获得了音乐/喜剧片最佳女主角，无疑是官方对其拿捏得当的演技的肯定。
电影《伯德小姐》
而这次的《在切瑟尔海滩上》，罗南成功地刻画了在新婚之夜时既渴望满足丈夫而克制内心紧张，又因对性爱恐惧心生抵触的心理状态。初见爱德华时其眼睛里闪耀的光芒，以及二人泛舟湖上时其嘴角自然流露的微笑，活脱脱就是一个陷入爱河的少女形象。
而在被父亲呵斥时的胆怯，与面对父亲询问爱德华家庭时正面回击的强烈对比，展现了一个因爱而获得力量的坚韧形象。在恋爱关系中更倾向于被动，与拉提琴时更为主动的形象对比，也展现了弗洛伦斯对爱情的观念。
初夜时，尴尬与青涩，紧张与恐惧，在罗南富有层次性的表演中不断切换着，纠结的情绪也因此传递给观众。而在切瑟尔海滩上，其爆发的痛苦、悲伤、卑微等多种情感，为我们完美展现了人物复杂心理。
可以说，当导演在用更多的剧情篇幅来描写爱德华的成长历程时，罗南用恰到好处的演技丰富了弗洛伦斯的心理状态。
影片的结尾很容易让人想到《爱乐之城》，只是这次，在从前幻想的情境中，在从前熟悉的四重奏中，没了另种可能的蒙太奇，只剩现实无语凝噎。
就像无法挽回的那次离别，切瑟尔海滩上的海浪声，淹没了佛洛伦斯离开的脚步声，淹没了二人短暂的婚姻关系，也淹没了那个纯真时代中被压抑的情感。
我们仿佛总是这样，错过了最爱的人，从而学会了爱。正如拜伦所言，“若我再遇见你，事隔经年，我该以何贺你？以沉默，以眼泪。”
作者| 此去经年；公号| 看电影看到死
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