海外称它“年度最浪漫”中国观众说它差强人意“人鱼恋”口碑不及“牌”
?《三块广告牌》的女主角不年轻，也不美，但演技精湛。
?《水形物语》的女主角是年过四十、貌不惊人的哑女清洁工。
在2017年被国外不少媒体和观众称为“年度最浪漫电影”，16日同时斩获威尼斯电影节最佳影片和奥斯卡最佳影片，讲述“人鱼恋”的电影《水形物语》正式在中国内地公映，目前豆瓣给了7.3分(满分10分)。相对于海外美誉，在中国观众看来，它差强人意，比不上它在奥斯卡的“手下败将”《三块广告牌》（8.7分）。
“浪漫”无处可寻
《水形物语》在2017年被国外不少媒体和观众称为“年度最浪漫电影”，但看完之后疑惑不解，如此品质和如此声誉，当真匹配吗？
批评《水形物语》需要勇气，不只是北美最重要的电影奖奥斯卡把最佳影片、最佳导演等大奖给了它，欧洲最重要的电影节之一威尼斯电影节，去年也将最佳影片金狮奖给了它。总不能这么多专业电影人都看走眼吧？
《水形物语》在技术层面非常讲究，造型复古、音乐动人、画面精致，但最大的失望来自故事。一部爱情电影，尤其是超越了样貌、语言、物种的爱情，若能打动人，总归有些理由吧？很可惜，电影并不能服众。
影片试图刻画一段“人与怪兽”的爱情，就角色设置而言，它与童话背道而驰，人们熟悉“美女与野兽”“小美人鱼”，习惯了俊男美女组合，但《水形物语》呢？女主角是一个年过四十、貌不惊人的哑女清洁工。怪兽似乎有“魔法”，它能让伤口莫名复原，但没有解除“魔法”恢复成英俊的王子的情节，自始至终都是吓人的鱼形。
爱情无关外貌，这并不要紧，但爱情的产生，总该有些让人可以感知的化学反应。男主角作为饱受人类围捕、关押、虐待的神秘生物，在第一次看到女主角这个人类时，没有表现惊慌和愤怒，而女主角第一次见到鱼形怪物，没有任何恐惧和惊慌，他们似乎一见钟情、迅速相爱了。这样的设置，很容易解读为边缘者互相依偎取暖、共同对抗世界黑暗。但在《美女与野兽》中，贝儿对野兽好歹还有一个慢慢了解、逐步转变的过程。《人猿泰山》的珍妮和泰山也是如此。《水形物语》却没有缘由，银幕外的观众只能认为：好吧，是编剧要这么写的。
当爱情无迹可寻，“浪漫”的评价也就显得十分空洞了。《水形物语》更明显的风格是“克苏鲁”，这个名词来自美国小说家霍华德·菲利普·洛夫克拉夫特所创造的克苏鲁神话，如今是“模样怪异生物”的代名词。据说，导演吉尔莫·德尔·托罗本身是一位“克苏鲁”狂热爱好者，《水形物语》的人鱼拥有克苏鲁神话里的模样，片中反派理查德拔掉自己腐烂的两根手指等画面，也时不时彰显导演的怪诞审美。
仍有积极影响
不过，《水形物语》也非糟糕的电影，对它的批评是放在奥斯卡最佳影片的标准里衡量。
这部电影给中国电影市场带来的思考，还不止于制作本身。《水形物语》让一个上了年纪、模样不美的女性演主角，讲述她的爱情，这是一件大胆的事，也是中国电影极少涉猎的，因为在中国资本和电影人的传统眼光里，又老又丑的女性怎么能够吸引观众呢？《三块广告牌》也是如此。但这样的电影却仍然能够拍出来，并获得举足轻重的地位，这是《水形物语》和《三块广告牌》在行业内的最大价值———它们拓展了电影艺术的丰富性，肯定了皮囊之外的好演技。
作为六年来首次登陆中国的“奥斯卡最佳影片”，《水形物语》首日排片仅次于商业大片《古墓丽影：源起之战》，而且开画首日取得2380万票房，获全球首日最好成绩。看来，奥斯卡最佳影片的名头还是颇有号召力的。
据北青网
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