《捉妖记2》 续集还是续貂
今年春节档被各种“续集”占领，毕竟“续集”和“续貂”只有一字之差，续集有风险，观看需谨慎，乘兴而来败兴而归的糟糕情况很大程度上决定于事前期待。不期待，或许才是过年观影获得最佳体验的方法。
作为今年春节档中比较抢眼的两部电影，《捉妖记2》和《唐人街探案2》都承载着中国商业电影的野心，前者试图在第一部已构造出的人与妖共生共存的世界观基础上摸索出一条“合家欢电影”的新路，后者则试图在第一部创造出的鲜活人物基础上打造出中国自己的名侦探电影系列。
有野心才有创作的欲望，但只有与野心相匹配的能力才能催生出好的作品。无论是国产合家欢还是国产名侦探，两个系列中的第二部并不关乎会不会有第三部的问题，只关系到这个系列后续的路会更难走还是更容易的问题。
《捉妖记2》与其说是推进或拓展故事，不如说它调整了整个故事系列发展方向的罗盘。对于合家欢而言，它或许找对了路，但就讲故事本身而言，它并没有让整个系列的未来变得更加明朗。
《捉妖记2》海报
“合家欢电影”在国产电影领域其实是稀缺产品，大部分以喜剧题材的故事大多涉及隐晦的成人笑话，或是暴力恐怖的元素，对于被父母带进电影院的孩子来说很难讲会不会造成精神伤害。同时，许多面向儿童制作的电影又显然拍得让心智发育正常的成年人看不下去。
这就造成了一个家庭的割裂：要么满足大人，向孩子展示讳莫如深的成人世界；要么折磨大人，让监护人体会什么叫做“爱的代价”。
2月16日，《捉妖记2》片方深夜推出特别海报，以庆祝该片在今年春节档取得“开门红”
《捉妖记2》在故事上有问题，但不可否认的是，在满足合家欢的需求上它做得很好，除了最后彻底解决电影中出现的大反派时略微直白了一些之外，基本做到了对小朋友精神世界的和平友好。
对于陪孩子看电影的大人而言，这部电影也很有节日气氛，首先是热闹——一直唱唱跳跳、打打闹闹；其次也没少了成人世界里必须出现的成人喜剧，开场不久有“国产奇幻故事妖艳女子担当”柳岩酥胸摇骰子，中场有小夫妻情感沟通受到不可抗力阻隔最后直接蜕下了裤子，最后还展示了一场妖界“一见钟情”，艳情、言情、纯情情感丰沛。
孩子大人各取所需，各得其所，一家子开开心心看完，获得一次“活在当下，及时行乐”的现代性体验，会不会为下一部电影埋单就不得而知了。
续集使用了双线的叙事模式，靠建立起一条新的叙事视角来掩盖宋天荫、霍小岚这对小夫妻推动剧情能力的减弱。这条新的线索就是由梁朝伟饰演的赌徒屠四谷因为巧遇走失迷路的胡巴，最终在共同经历的感化下洗心革面、重新做人。
相传具有颠倒人与妖两界能力的已故妖王遗腹子“胡巴”因为邪恶的血妖打破妖界平静而重返人类社会，被赌徒屠四谷的赌博拍档之一的“笨笨”搭救。欠下大笔赌债的屠四谷在江湖中漂泊混世，心肠逐渐被磨出了老茧，最终被纯真的胡巴感化.
《捉妖记2》剧照
屠四谷从玩世不恭到义气相助的转变才是《捉妖记2》的主要情节，小夫妻寻子的故事反而像是为了成为贯穿下一部电影而设定的副线故事，这条叙事线又有两个走向，一是在人与妖仍然不能共存的世界里人类小夫妻和小妖胡巴的亲子关系，二是宋天荫寻找下落不明的父亲宋戴天。
整部电影中单个小节的故事都还算完整，小节和小节之间的连接和过度也还算流畅，但凑成一个整体就略显零散，《捉妖记2》试图在故事结尾借人物之口强调“一家人最最重要的是整整齐齐”，紧扣新春档期“团圆”的主题，但是故事大部分篇幅又主要表现的是“纯真”对“世故”的感化作用，这就造成了表达和主题的割裂，让电影内涵支离破碎。
《捉妖记2》剧照
在结尾处主要人物合力智斗反派的处理上，《捉妖记2》做了相对复杂的处理，既没有让看似不可战胜的反派像好莱坞同行那样发表演讲之后突然死亡，也没有让他死于一场机缘巧合的意外，而是群力群策合作的结果，这部电影中两条叙事线索涉及的所有主要角色都为正面人物的最终胜利贡献了自己的力量。
虽说结尾处理有可取之处，但是其他情节处理上都稍显幼稚老套，起码多数情节都比第一部幼稚老套。
这种处理方式当然可以被理解为，为了配合“合家欢”的自我定位，给电影塞进更多笑料而做出的妥协，也可以为创作上的偷懒。比如“朱老板”和“小朱朱”的称谓转换，明显是化用周星驰电影《大话西游之大圣娶亲》中的“牛夫人”和“小甜甜”。
许多人物更是有一出场就知道故事后续的发展的自带巨头效果，随着观影过程的推进，电影能够赋予观众的期待也在降低。
李宇春饰演的朱老板甘愿被梁朝伟饰演的赌徒骗二百四十一次钱，观众却未必会始终如一地为爱买账。续集中的胡巴比照第一部完全没有成长，主要角色之间的内在冲突不足，全靠外力推动情节发展，这为“捉妖记”系列埋下了一颗炸弹，即主要人物变成主要线索，将故事的主场让给各路大牌神仙，再辅以胡巴这个虚拟角色撒娇卖萌，热热闹闹、嘻嘻哈哈，捉妖寻父的故事永不完结。
但在少子化趋势不可逆转的当下，为了满足“合家欢”需求而降低电影的智力追求到底能走多久？恐怕还要等未来给出答案。
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