入围去年柏林电影节主竞赛单元，刘健谈独立制作动画电影《大世界》三年来每天朝九晚五，“是很幸福的”
《大世界》导演刘健。
入围去年柏林电影节主竞赛单元，刘健谈独立制作动画电影《大世界》
国产“大”字打头的动画电影又添佳作，继《大圣归来》《大鱼海棠》《大护法》之后，由刘健自编自导的《大世界》目前正在热映中。与前三部都可被归类到幻想题材不同，这部在去年入围柏林电影节主竞赛单元，并获得第54届金马奖最佳动画长片奖的动画，展现的是当代生活，让观众感受了一把现实的魔幻。导演刘健在接受记者专访时表示，一个人完成整部作品就像跑马拉松一样，“三年来每天做一点自己喜欢的事，很幸福。”
谈制作
“像上班一样每天朝九晚五画图”
《大世界》的故事可以概括为“100万引发的血案”———在一个南方小城，工地司机小张为了帮女友筹措整容费，抢劫了建筑公司工资款100万元而引发连锁反应，老板刘叔找来的追债人“瘦皮”、江湖大盗“黄眼”及其同伙、女友的姐姐洝洝及其男友等人都盯上了这笔钱，这些人的命运产生交集后，最终迎来了意料之外的结局。
这部带着黑色幽默的新作是导演刘健自2010年处女作动画长片《刺痛我》之后的第二部作品。与其它院线上映动画电影最大的不同在于，这两部作品几乎由刘健一人独立制作完成。新作《大世界》耗时三年，刘健一人包办了包括编剧、画分镜图、做动画、导演和剪辑等所有工作，比如近80分钟的手绘二维动画中的800多个镜头原画全部由他自己完成。
对于独立制作的过程，刘健把自己比作“上班族”，朝九晚五每天工作8小时，有时候需要加班，双休日也会休息。“这个过程像跑马拉松，不是冲刺是匀速前进，规定好每天做几个镜头，然后一天一天地去画。”实际上，刘健在独立完成《刺痛我》之后本打算组建小团队，然而因为《大世界》本身的美术风格和人物设定较为个性化，并不适合工业化流水线生产，最终还是“无知者无畏”地一个人继续走下去，“三年来每天做一点自己喜欢的事，其实是很幸福的。”
谈故事
“每个人的理想就是他们的大世界”
从《刺痛我》到《大世界》，两部作品无一例外讲述的都是小人物的故事，关注当下生活是刘健一直以来的坚持。故事里，小张抢劫钱款是为了挽救整容失败的女友，情侣是为了圆去香格里拉过自由生活的梦想，民间科学家则为实践自己的发明。区别于许多“低幼向”动画作品中人物“非黑即白”的形象，这里的人物都具有“双面性”：因金钱而迷失自我、行为暴力的同时，每个人心中都也有着堪称美好的愿景。
《大世界》原名叫《好极了》，在刘健看来，现在的名字的确更为贴切，“在城市边缘，这些小人物每个人心里都有自己的理想，这就是他们的大世界。”命运和选择则是刘健想要探讨的主题，“机缘巧合下，一袋钱把所有人物的命运都串联在一起，他们会面临一些选择。就像电影一开始小张看到一包钱，他选择去拿那包钱，结束时小张同样看到那包钱，在经历了很多事情之后他的选择是什么？最后我给观众留下了想象空间。”
尽管片中大多人物的结局令人唏嘘，开篇“春天依然是春天”的字幕却寄托着刘健对美好生活的向往，“我希望大家可以看到除了影片展示的背景以外，那些善意、温暖的东西。”
看完这样一个带着黑色幽默的荒诞故事，许多观众想起了擅长这一风格的导演盖·里奇，之前也有外媒将《刺痛我》与代表作为《老无所依》《冰血暴》导演科恩兄弟联系在一起。对于是否借影片来致敬的问题，刘健否认道：“跟他们都没什么关系，我都是看到这些报道和评论之后回去找这些电影来看。后来我发现，我们都用了多线叙事，但实际上这是很普遍通俗的手法。”至于更适合拍成真人电影的评论，刘健表示，他自己喜欢的艺术表达方式就是动画，“尤其是现实题材，其中特别沉重或暴力的一面，都可以用动画语言来缓冲消减。”
谈市场
“现在的动画创作生态越来越好”
入围柏林电影节角逐金熊奖的《大世界》是中国动画长片第一次入围三大国际电影节主竞赛单元，也是继宫崎骏《千与千寻》之后，21世纪第二次有亚洲动画电影入围柏林电影节主竞赛单元。加上后来斩获金马奖，《大世界》无疑是一部口碑佳作，然而影片在上映4天后，累计票房仅为约200万元，全国排片率也只有1%左右。
对于市场遇冷的现状，刘健有自己的看法：“在我创作的时候肯定不会先入为主做一些市场判断，还是以艺术创作为主，但我也不会跟观众对立开或者脱离。”影片制片人杨城则表示，电影有赚有赔很正常，而且《大世界》之后将在30多个国家上映，并找到了经验丰富的发行合作伙伴。
这两年，除了“低幼向”动画电影，市场上逐渐出现了更多面向成人观众的作品。对于自己所坚持的“成人向”动画的市场接受度，刘健很乐观，“动画不仅仅是定位给孩子看的，它是开放多元的，有着无限可能性，像我的《大世界》还有《大护法》都适合给成人看。现在的动画创作生态正在变得越来越好。”（陆乙尔）
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