改编自日本IP的电影为何常“挨批”？
吴宇森导演的新版《追捕》上映8天，票房近亿，豆瓣评分只有4.7，票房和口碑都趋于平庸。《追捕》与今年上映的黄磊首部导演之作《麻烦家族》、苏有朋导演的《嫌疑人X的献身》有一个共同的特点——都改编自日本知名IP，而且都受到了原著粉的批评。
已经和观众见面的改编自日本IP的电影，有忠实于原著的，如《麻烦家族》；有重新改编的，如《追捕》。但口碑方面，几乎全部沦为被观众讨伐的作品；票房方面，像《在世界中心呼唤爱》《夏天19岁的肖像》票房更是只有近千万元。
口碑、票房均不讨好，述旧、翻新皆受批评，也因此让业内感叹日本IP改编不易。
其实，不论日本、美国或是国内作品的IP改编，同样是风险与机遇并存。“翻拍”本身就是把双刃剑，有利有弊——好的方面是因为旧作已是经典形成品牌，故在翻拍时，会更加受人关注，与原创相比要省宣传成本；其“副作用”则是有珠玉在前，人们的怀旧情结会蒙蔽自己的判断，对后来者的审美更加挑剔。
再者，国内的翻拍作品大多有投机的驱动，很多创作者缺少敬畏经典之心，从一开始就没有打算再拍部经典的想法，而是直奔赚钱二字而去。现在看来，这几部改编自日本IP的电影在改编中都犯了错误，所以反响平平并不意外。
如果说《麻烦家族》的问题是几乎照搬，《追捕》的问题则是完全翻新。致敬高仓健的这版《追捕》除了名字还剩杜丘和真由美之外，其余的几乎已经完全不同：杜丘的身份由检察官改为国际律师，境遇由遭人陷害变成了被通缉的谋杀犯。71岁的吴宇森为《追捕》煞费心血值得尊重，但是整体来看，这部电影不像致敬高仓健，倒是像致敬吴宇森自己的《喋血双雄》《英雄本色》，致敬吴宇森自己的光辉岁月。
所以，《追捕》靠情怀吸引观众进了影院，却没有形成口碑发酵，票房上难有作为也就不足为奇了。
其实，改编日本IP的最大难度是在于怎么把原著的价值核心具体落实到中国土壤上，让中国观众产生共鸣。中国与日本看似文化相近，但其实内在有非常大的不同，不能因为肤色与头发一致，就降低改编的要求。
（肖扬）
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