鸽子和情怀不是万灵解药 □冯 巍
吴宇森执导的新版《追捕》上映数天，票房从首日冠军跌到次日季军，随后一直走低，这“失常”来得有些不可思议，有影评人表示，新《追捕》的失常可能我们得承认吴宇森真的老了。
首先，市场脉搏没号准。纵观吴导近年执导的《赤壁》上下集和《太平轮》上下集两部大制作都赔了，拍《追捕》本来是冲着市场去的，结果并没号准市场脉搏，反响自然平淡。其次，离现实遥远注定不讨影迷喜欢。《追捕》与《赤壁》《太平轮》一样，都离中国影迷的生活现实较远，尽管片中有中国人面孔，然而杜丘身上并没烟火气，只有乱枪打不死的主角“光环”，与影迷没什么亲近感。反观近年票房大热的影片，基本都是贴近现实的题材，因而很讨影迷喜欢。再次，再也不能凭个人喜好拍电影了。吴宇森令人敬佩之处就是用电影艺术手段表现了历史大事件赤壁之战、太平轮沉没，他的“情怀”可敬，但现实却很骨感，因为影市主力是90后、00后，吴导个人喜欢历史和《追捕》，并不代表这代人也喜欢。这说明，凭个人喜好拍电影很冒险。大数据时代，个性终将被大数据里的共性淹没。
新版《追捕》中，吴宇森延续了老版的硬汉审美，高仓健的硬中有沉着和大义凛然，到了张涵予这儿，总觉得怒目圆睁的拿腔拿调更多些。
吴宇森骨子里是个浪漫的人，这些年更是逢人就说自己想拍爱情片。他给片中几乎每一个人物都设置了一个深情的背景故事，可是这些背景故事跟主线真的都没有半点关系，甚至对于人物性格的影响都是牵强的交代。据说在威尼斯放映的时候，出现鸽子的镜头，放映厅里观众们都笑了，还有人鼓起掌来。这显然不是剧情渲染所致。想来影迷们还是爱吴宇森的，也从那些飞舞的鸽子身上看到吴宇森想要找回自己的努力。不过，就电影论电影，《追捕》的失落，鸽子和情怀，都救不回来。
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