浅谈电视节目表现手段与结构设置的巧妙结合
贵港广播电视台覃成成
节目设置与表现手段之间关系密切、相辅相成，处理好二者的关系，不仅是遵循电视节目客观真实的原则要求，更是丰富思想内涵、提升节目感染力的需要。本文就纪实性电视节目的表现手段和结构设置进行分析，希望能由此拓展纪实性电视节目理论研究范围，并探求未来创新之路。
关于纪实性电视节目，大众传播界并没有明确的定义，中国电视界一般约定俗成将之称为电视专题片，1916年由“纪录片之父”费拉哈迪拍摄的《北方的那努克》被认为是世界上最早、最有影响力的纪录片。中国纪实性电视节目的起步比西方国家要晚很多年，但是发展的速度非常快。进入上世纪八十年代，纪实性电视节目迎来了第一个创作高潮，上世纪九十年代后，随即迎来第二个创作高潮。而现在，纪实性电视节目在纪实风格的基础上，更加注重结构设置的技巧和现代化手段的运用，按表现形式划分，有纪实、访谈、纪行、谈话等；按风格样式来划分，有纪实类、表现类和思辨类；按内容来分类，大致可分为人文类、社会报道类、自然环境类。
纪实性电视节目的表现手段，一般是长镜头，这样有利于展现完整的事件发展情节、传达情感、描绘细节环境；第二是使用同期声，这种同期声是指除后期编辑时配上的解说和音乐之外，跟随现场视频同时被记录下来的现场声音，包括人物之间的对话、环境音效、动作声音等，其作用是交代情节、表现人物、衬托环境；第三是依靠解说词，这种解说词不再贯穿整个节目，而是对画面之外的补充，帮助观众读懂画面，引导观众思考画面。纪实性电视节目的结构设置，在叙述手法上，有画面加解说词、访谈加解说词、旁观性纪实，在内容安排上，有按时间安排、按空间安排、按主题安排，在情节结构上，多数采用伏笔、悬念、矛盾、结尾。
对纪实性电视节目表现手段及其结构设置，有一些技巧可借鉴。
第一，要以真实性为第一原则。强调真实性为第一原则，是因为真实性是纪实性电视节目的本质要求。就前期拍摄而言，要重视长镜头的拍摄和同期声的记录，减少主观镜头的比例，同时尽量避免创作者的介入影响到拍摄者的生活原态，后期剪辑时，严格保持叙事结构上的真实。长镜头在拍摄过程中能够保持一段生活的完整时空关系，给人以无可怀疑的真实性，而同期声是跟随镜头被同时录下的人物声和环境声，由此确立叙事结构的真实性。在拍摄的过程中，尽量采用平拍、中景、远景这样的客观镜头，这样的视角最符合纪实节目客观拍摄的要求。
第二，选择恰当的题材。一部优秀的纪实节目成功与否，与题材的选取是否优秀有着密切的关系，创作者关注什么样的人、什么样的事、什么样的物和什么样的生活，对这部纪实作品能否在内容上吸引人、打动人和感染人有很大的影响。因此在题材的选取上，应尽量选取那些具有普遍艺术感染力、影响力和生命力的题材进行创作。《舌尖上的中国》关注的是中国大地上饮食文化的起源和传承，《再说长江》关注的是长江沿岸改革开放20年来的巨变，《望长城》关注的是长城两边居民身上延绵数千年的民族精神，这些优秀的纪实节目，都是选取具有普遍艺术感染力、影响力和生命力的题材进行创作的，这是实现纪实性电视节目表现手段与结构设置的重要前提。
第三，叙述手法的故事化。当前，纪实性电视节目市场化进程越来越快，以追求好看和吸引眼球为主导的市场意识和价值判断准则，逐渐成为当下电视纪录片创作生产的时代主流。故事化的重要手段就是巧妙安排悬念和矛盾，由疑问组成节目的架构，让悬念环环相扣，层层推进，在这样不断地设置悬念和解答悬念的过程中，将庞杂的叙事有条不紊地展开，使作品具有强烈的戏剧化效果，深深吸引观众的注意力，推动故事向前发展，使节目获得了成功。
第四，重视细节的力量。细节在节目创作中是细小、局部的环节，但本质作用却是放大。细节的成功运用能够深刻挖掘事物的本质，突出人物的个性魅力，触动观众的情感，从而增加作品的艺术感染力。
纪实性电视节目在我国的发展，不过是上世纪八十年代以来30多年的事，从关注“国家”“民族”的宏大题材，到关注普通老百姓的日常生活；从国家电视台间合作拍摄到民间DV记录运动的兴起，纪实性电视节目在我国日渐繁荣，一步一步向前发展，其表现手段与结构设置也开始走向风格化、多样化和创新化，逐渐走向内容和形式的统一。在纪实性电视作品创作过程中，必须熟练运用表现手段和结构设置的相关技巧，学会讲故事，讲好故事，才能创作出融知识性、趣味性、艺术性于一体的电视节目。
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