重点签约剧本作者创作座谈会在蓉举行 原创歌舞剧《高原风》前晚上演

日前，首届四川艺术节《重点签约剧本作者创作座谈会》在成都市锦江区文化馆举办。来自川内各市州的23位剧作家参与了座谈。文化厅剧目工作室主任丁鸣主持座谈会并提出：衡量文艺院团改革成功与否，要看是否推动了艺术生产力的提高。文艺创作不能以追逐经济效益为第一目的，要将文艺评判标准放到社会效益上来，增强文化执行力。23位剧作家围绕四川首届艺术节经典剧目为话题，结合自身创作经验各抒己见。而在前晚，由甘孜州民族歌舞团倾心创排的主题歌舞剧目《高原风》惊艳亮相成都西南剧场。

喜剧创作要设置“包袱”

剧本创作要有多元化的戏剧观念，宽容的喜剧态度。在批判先锋话剧看不懂的同时，编剧包德滨也在不断学习。他说：“传统戏剧要多学习借鉴荒诞派、先锋戏剧的舞台表现手法。”不少剧作家表示：在众多的戏剧种类中，最难写的，其实是喜剧，多年来，喜剧的创作因其难度大而面临发展困难的窘境。多年从事谐剧创作的包德滨在座谈会上分享了自己在艰苦条件下坚持写喜剧的经历，赢得在场剧作家的掌声肯定。包德滨说：“明知是悲剧而执意要走向悲剧，这种人物是悲剧英雄。我自己便是这样一个悲剧英雄。”

如何将曲与剧相结合？包德滨讲述了喜剧在中国的发展历程：“据说曲剧是戏剧之母。曲剧从上世纪50年代老舍的柳树景开始。北京市成立了曲剧团演柳树景、建安合唱团。其特点主要是曲调民间化，很受民众欢迎。而在中国的经济文化中心之一的上海，另一支喜剧类别上海独角戏也在慢慢贴近人们的生活。独角戏有的部分像相声，有的地方像谐剧。喜剧小品被归类为曲剧。首届四川艺术节开幕式上的滚灯就是四川谐剧的代表之一。”

莫里哀说，没有笑料的戏剧是没有羽毛的鸟。包德滨说：“喜剧要设计包袱，这样观众才能看进去。”他多次观看《港囧》帮助思考，提出为了争取观众，我们要争取一些笑料。但戏剧不同于电影，包袱又不能设置得过多，要自然还要好笑。

歌舞剧《高原风》前晚上演

前晚，主题歌舞剧目《高原风》在蓉城上演。悠扬高亢的《康定情歌》，华丽绚烂的康巴服饰，动感奔放的藏族舞蹈……演员们一出场便牵动了观众的目光，为观众们献上一场融合康定民俗民风的视听盛宴。

据悉，《高原风》是以康巴地区人文环境里的文化背景为要素，通过“神韵”“情韵”“风韵”3个篇章共18个节目组成，既有表现茶马古道上马帮汉子和藏族姑娘美丽爱情的双人舞《康定情舞》，也有表现甘孜丰富多彩藏族文化的特色山歌《美丽的家乡》、格萨尔弹唱、锅庄舞、弦子舞……将康巴地区独具的民族服饰、民族歌舞、民族风情有机地融合在一起 ，精彩的演出赢得了现场观众经久不息的掌声。

除此之外，该剧目演出不仅有甘孜州原生态的民族歌舞文化，还融汇了时尚元素，具有超强视觉冲击力。甘孜州民族歌舞团团长刘力夫介绍说，节目依托当地民族的音乐、舞蹈、语言，尽可能地在舞美设计、音乐创作、舞蹈编排上表现文化元素符号。能让观众切身感受到民族服饰的色彩斑斓和民族文化的多姿多彩，聆听到世界上传唱最久远的情歌。

黄文德 成都商报记者 任宏伟 摄影报道

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