杨祐宁：站在40岁的门槛前 正是有冲劲的时候
不久前公布的台北电影节提名名单中，杨祐宁凭借《复身犯》提名最佳男主角，一同被提及的，还有《缉魂》的张震、《当男人恋爱时》的邱泽等。
这个颇具科幻感的故事，讲述一场车祸发生后，发生意外的五个嫌疑犯的意识被下载到一个“载体”身上。警方审讯的过程中设定好程序，每次唤醒一个不一样的人。杨祐宁就是这个载体。
《复身犯》剧照
在一部电影里，他要“演”名利中沉浮的中年房地产商人、家庭状况出现问题的老人、草根属性的公车司机、因为生理缺陷个性阴暗的名校高材生和性格叛逆的女大学生……人格的个性差异完全依靠表演展开，不再依靠妆化造型和戏剧发生的环境，全然依靠“内力”去展现同一张脸的不同面貌，对于演员是极考验功力的事情。这是个复杂到演起来虐极了身心又太过瘾的角色，和杨祐宁这些年在大陆影视作品里塑造的那些正能量暖男、完美男友很不一样。
《都挺好》剧照
《都挺好》的石天冬、《流金岁月》的王永正，可能是杨祐宁近年来最“圈粉”的两个角色，连同他在综艺节目《花儿与少年》第三季中展现出来的个人本色一样，是良善温暖大男孩，周全照顾所有人，热门冷门运动都全能，做得一手好菜且真心热爱这样的生活方式。这些年，杨祐宁在大陆的出镜率越来越高，去年末今年初接连赶上《风声》《流金岁月》《上阳赋》《一起深呼吸》先后播出，他甚至有了一段“霸屏”的时光。但也不是每个角色都讨喜，比如一边是《流金岁月》中王永正俘获万千少女心，一边是《上阳赋》中原著里翩翩如玉的三皇子，被网友吐槽成了“骆驼祥子”。
《流金岁月》剧照
最近，杨祐宁和观众见面的角色是《真·三国无双》里挥着双剑发“无双”大招的刘备。和以往各个版本的影视剧不同，这个刘备23岁，还尚有青春朝气。故事的整体背景和人设在游戏的框架之下，而属于这个人物的野心和儒雅气质，在勃发英姿之下亦有复杂性。
《真·三国无双》剧照
杨祐宁自己高中就玩过这个游戏，有点情结，觉得能用电影的方式做个呈现是很有趣的尝试。游戏里的刘备“无双”技能不是玩起来最带感的，到了电影里，这技能却要下苦工去耍练。双剑极为讲究协调性和流畅性，就算是运动细胞很发达的杨祐宁一开始也会觉得碍手碍脚。开机前一个月，杨祐宁就和武术指导开始死磕练剑，到拍摄的整个过程中，他也坚持每天练剑不松懈。他其实是个对拍戏很认真刻苦的人，比如要求自己提前练好剑招进组，比如几年前，杨祐宁意识到台湾口音会让观众出戏，花了很多时间去训练口条。比如为了演开头提到的《复身犯》，他瘦身八公斤，为了让自己看上去更憔悴而去“脱水”，心情也抑郁焦躁到差点失控。
常有人说杨祐宁是“佛系”的，事业上似乎不见太大野心，也不太主动争取什么角色，也不积极“营业”。但真的拿到的角色，他又是非常闷头钻研和付出的那种演员。
杨祐宁进入演艺行业的起点颇高，第一部主演的电影《十七岁的天空》就拿下了当年的最佳新人。但拿奖后，他没有趁热打铁，也经历过没人找他演戏的低谷彷徨期。因为近些年参演的作品几乎全部都大牌云集——梁朝伟、刘德华、章子怡、舒淇……宛如“大咖收割机”般的体质，有观众给杨佑宁冠上了个“资源咖”的头衔。
许多人感慨他“资源太好了”，一路演的都是在配置阵容上堪称“头部”的作品，但似乎又没有透过这些极好资源的戏，让自己“大红”起来。
问他怎么看待作为“资源咖”却“不红”这件事，杨佑宁说：“如果我真的有那么好的资源，是所谓的“资源咖”，又怎么能说我“不红”呢？”
细想来，这种“不红”，许是一种“不出挑”的舒适感，因为一部部作品几乎都高手如林，他也就安于做其中的一片绿叶。姚晨和他合作完《都挺好》，形容他是一碗白米饭：“太常见，有时候搁在桌上，好像最不容易注意到，但当你需要它的时候，它又很重要。有了它，好像什么菜都变得很鲜美。”
这种“白米饭”般的气息，可能得益于他一直是享受家庭生活的人，没结婚的时候，在家里的阳台上种了花，每天起床的第一件事，是去侍弄它们。疫情年里，他的生活发生巨大的变化，结了婚，成了奶爸。这件事发生在他的38岁，令他思考安排事情的逻辑，都围着一个小朋友转悠起来。
奶爸杨佑宁
每晚睡前，他会和妻子一起做晚祷：“为着我们现在的生命，为我们所能够拥有、能够见到的这一切，充满着感谢。”最近，因为台湾的疫情发展，剧组停工。趁着这一波闲暇，杨祐宁和澎湃新闻记者聊了聊他这一路走来的心情，和对眼下生活事业状态的思考。
【对话】
希望自己的角色有更多可能性
澎湃新闻：这些年，在大陆银幕上看到你的角色，大多还是比较正的，《复身犯》这样的角色，是不是演起来特别过瘾？
杨祐宁：事后看来，当然会觉得，这件事情是超过瘾的。在提前准备的过程中，也会觉得很享受跟大家一起共同去塑造角色，去塑造整个剧本的走向。但在整这个拍摄的过程里面，最大的感觉其实还是辛苦，同时压力非常大。
《复身犯》剧照
最大的挑战是在克服自己在情绪上面。为了更贴近角色看起来更憔悴、更病态，要瘦身、脱水，过程里你会流失很多的身体的电解质，晚上睡觉的时候很容易抽筋，睡眠上非常不好，吃的东西也少，整个人的情绪就很难稳定下来，又必须要用很大的力气，才能够让自己很专注在剧本跟角色上面。不管在生理或者在心理上面，都是要承受比较大的压力，情绪上面的波动就会很大。澎湃新闻：你第一部出演的电影《十七岁的天空》，就拿了最佳新人，你还记得当年拿奖的心情吗？现在想来那个奖项对你的意义是怎样的？
《十七岁的天空》剧照，左为杨佑宁
杨祐宁：那个时候真的年纪还比较小，也是第一次在表演上面有这样子的一个提名，光是提名这件事情就已经让我非常兴奋。到了颁奖典礼听到自己名字的时候，是一片空白。事后看网络上的回放，才知道自己讲了些什么，因为是完全没准备的，其实最担心的是，感谢幕后的主创工作人员的名字有没有漏掉。那一天，我记得因为颁奖典礼是在台中，大家在我们家的餐厅看直播的，我们整个店里都是我们的朋友。那晚狂欢庆祝，我爸妈很高兴地说那天吃的都他们请，我姐姐让朋友们自己去厨房切肉。我很想和他们一起庆祝，就连夜从台中赶回台北，已经凌晨三四点了，结果大家都已经回家了。对我来说，这个奖项确实是给我在演员生涯里面一个很大的鼓励，也让我开始有更大的动力，想要真的去做好一个演员的角色。
澎湃新闻：因为这算个蛮高的起点，但是不是这几年来大陆发展，演的作品都比较偏向于商业主流和类型化，在奖项上面的收获反而比较少了，这一点上面会失落吗？
杨祐宁：我觉得不会，我觉得这几年的表演，让我接触了比较多的类型，不管是现代的、古装的，或者是不同类型的电影电视，我自己也没有那么在意说，可以有奖项的入围或者什么之类的，我觉得应该是更专注在自己是不是还有更多的可能性，或者在每一个剧本上面，能不能够让他发挥得比较有趣一点。
澎湃新闻：看你早年在台湾的一些作品，比如《孽子》《十七岁的天空》，或者像这次的《复身犯》，反观大陆的一些作品，好像都非常“正能量”或者过于“稳”了，你自己会有这种感觉吗？
杨祐宁：我觉得可能也是跟故事的题材有关。我们也是希望能够跟一些好的剧本，或者是好的团队能够有合作，希望先有合作的机会，再多了解。当然未来也很希望能够有比较不一样的演出，或者不是这么“正”、这么“稳”的，可以在角色上面给人是比较有多变性的。接下来会有一些要跟观众见面的角色，都不是那么正，会有一点“歪歪斜斜”的状态。
《复身犯》花絮照
享受带孩子的生活澎湃新闻
：现在采访你，最大的不同是你是一个爸爸了，你自己觉得这个身份带来什么样的转变？杨祐宁：说实在的，真的当爸爸还不到半年的时间，真的转变需要更长时间累积，才会有一个比较明显的呈现吧。现在来讲，可能表现在生活作息上有比较大的变化，比如小孩什么时间要吃奶，你要提早起床，或者是他什么时间要睡觉，你就不能在外面太晚，要早点回家。还有会对生命这件事情，发出很奇妙的感叹。当你观察一个小孩子，你才会想到，好像一个生命的长成，是多么不容易。
澎湃新闻：有种说法是，男生在变成爸爸那一刻，会突然觉得自己成熟了，你有这种感觉吗？
杨祐宁：我一直都很成熟啊，所以就不用一个小朋友来给你这种感受。我跟我的孩子相处的方式，是比较偏幼稚一点，我就常常跟她自言自语讲话，或者自己也像小孩子一样和她玩乐。
我觉得成熟对一个男人来讲，可能是在责任感上面的改变，以前你只需要为一个人负责，你现在需要为一个家负责，那你做很多事情的考量上面，就会把家庭跟孩子放在第一位去做考量跟选择。
晒娃
澎湃新闻：你好像是带孩子比妈妈还起劲的那种爸爸？杨祐宁：如果跟我太太比起来，我太太是比较轻松的那一个，我是比较处女座、比较操心的一个。我蛮享受这个状态。可能我女儿的配合度也比较高，照顾起来，还算得心应手。好多人说照顾小孩很麻烦，我好像没有什么搞不定的事情。
澎湃新闻：婚姻和孩子，都是人生特别特别重要的决定，是什么让你觉得可以决心步入这样一个人生阶段？
杨祐宁：我也不是说下决心，对我来说，我的人生的计划一直是有这一个阶段的，只是觉得这个时间点到了，我想要进入到这样的阶段，也准备好进入了，就公布这样的喜讯，跟大家分享这样。
杨祐宁夫妇
澎湃新闻：你一直有这种“完美老公”“理想男友”的人设，包括最圈粉的角色，也是例如王永正、石天冬这样的形象，这算是一种本色演出吗？杨祐宁：我觉得王永正或者是石天冬，都有一部分贴近我，但也不是那么的贴近我自己，如果你会觉得我比较擅长这样的“理想男友”，其实我是把这些角色塑造成没有那么所谓的“理想男友”了。
这些角色原本存在于剧本的时候，才是最接近理想男友的一个状态，我在我的演绎里所做的，反而给这些角色一些小缺点，或者是加一些让人觉得有点讨厌的特质在这些人身上，让这样的角色更生活一点，好像是你日常身边可以碰到的一个人，接受起来也就更自然。
我觉得我的家庭给我的安全感，或者说爱的感觉，对我的表演是很有帮助的。它让我作为一个演员，可以更有同理心去理解剧本里面的每一个角色。
不爱营业的“资源咖”
澎湃新闻：这些年，有些声音说你很“佛”，没什么野心，很多时间花在享受生活上，也不怎么“营业”，你觉得自己身上有矛盾性吗？
杨祐宁：对于“营业”这件事情，我可能是没有那么积极。但是这个跟我想当好一个演员这件事情，它本身肯定没有矛盾。我拿到的每一个剧本，还是会花很多的心力在剧本上。我愿意为了角色去付出很多，但生活状态上，我是一个比较享受的状态，比如说去冲浪、去骑车、去山里面。
澎湃新闻：也有一些声音，会说你好像这些年资源很好，但是又没有很红，这个会让你困扰吗？
杨祐宁：我的理解，“资源咖”本身就是红的表现吧？如果不红，那怎么当“资源咖”？那如果是“资源咖”，怎么会不红？所以我觉得这件事情是说，我们确实是很认真看待剧本的人，我们合作的每一个人或者制作公司，到后来都可以变成是很好的合作伙伴。
澎湃新闻：这种“不够红”的感觉，会不会是因为每一部剧都“资源很好”，那么在众多的明星里，你自身的光彩也比较难得到发挥？
杨祐宁：我们现在所演的戏，口碑都是好的。这种口碑的积累，得益于它们都是很平衡的戏，当一部戏很平衡的时候，所有的角色都是在一个状态内，并且把剧本能够以一个很正确的方式去呈现给观众，所以观众才会喜欢这个戏。它不一定需要某个角色单独跳脱出，或者某一个演员大红这样子才算成功。我很喜欢我合作过的每一部戏。
《上阳赋》剧照
澎湃新闻：相比于大多数时候的“稳”，难得比较受争议的是《上阳赋》里三皇子的形象，这样的争议会令你不开心吗？杨祐宁：我不会，但是我有一点意外。因为这是我们刚开始在拍摄时，我没有想到的。我没想到有一天居然会因为外形被人家吐槽这样子。做演员很多年了，我对于网络上的一些评语，不太会往心里去，即便是夸奖的评论，我也不太会往自己的心里去。但是观众对于表演的批评，我自己有去注意到一些点，我觉得这是一个学习。一些比较中肯的意见，或者他们非常代入角色去看到的角度，对下一次的表演都是有帮助的。
澎湃新闻：因为你爱户外运动，所以肤色偏健康一点，是不是会有不太符合主流商业影视剧男演员审美的困扰？观众审美上的偏好，会让你有一点顾虑吗？
杨祐宁：关于审美的事情，很早开始，我跟我的公司就已经是两极的意见，公司也会希望我白一点，只是他们也拉不住我，哈哈。他们的审美，还没有达到我的状态，但他们慢慢知道，怎么样是一个“审美”正确的方式。如果今天要为了一个角色，他的背景、他的生活状态，调整我的肤色，我会去改变。如果去迎合大众审美改变自己，就没有必要。
杨佑宁
澎湃新闻：听说现在有开始做一些幕后的工作，可以跟我们介绍一下吗？杨祐宁：我们现在在做的电视剧叫《接招吧，制作人》，它的故事是讲上世纪90年到00年那个唱片最辉煌的时代。当时有很多真正的大歌星，是属于“大制作人”的时代，过了2000年以后，就进入另一个数码时代了，唱片制作人的职业，也开始慢慢没落了。过去的时代里，有很多很经典的唱片制作人或者是歌手的故事，希望把那些故事给传达出来。
因为我一直以来对于幕后都有点兴趣，就提出这次是不是能够让我有一起参与的部分，一起讨论关于剧本和角色的事情。我觉得，自己这10多年来的工作状态里面，也吸取到蛮多经验和启发，跟不同的演员、不同的制片人，或者导演在合作的过程里面，对于看待剧本会有自己的观点，对于整个剧本的节奏，也会有不一样的理解。
澎湃新闻：在不同的人生阶段，追求会有所不同的吗？怎么评价自己现在的状态？
杨祐宁：二十几岁真的是浑浑噩噩的，对我来讲，比较漫无目的在晃悠，可能更多想的是下一次去哪里冲浪啊之类的。我真正很认真对待自己的工作，是应该准备要进入30岁的时候。
接下来也准备进入到40岁的状态了，也有自己的家庭，我还是会希望能够在工作上面会有突破，只是现在想要的突破，可能不太一样。以前是希望能够接到更大的戏，更好的角色等等，现在的突破，可能希望自己在现有的角色上面，能够有不一样的转换，开始涉足制作这一方面，不管是在制作方或者是导演，都希望可以有机会能够尝试。
杨祐宁
澎湃新闻：这算是快到40岁有危机感要谋求一些转型吗？杨祐宁：没有想要转型，我最喜欢还是做演员这件事情，只是说我希望在一部戏里面能够参与更多，不是只把自己的角色演好，而是希望我的经验和能力，也可以去帮助到这一部戏，能带来更好的东西。
我自己身边的朋友，到了这个年纪可能有危机感，会突然开始买些蛮奇怪的东西，比如说花了15万买一台脚踏车，类似这样的事情。我蛮享受现在的年龄状况，如果说中年危机，可能要50岁了吧，40岁好像太早了，还是一个属于一个比较有冲劲的阶段。
澎湃新闻：你过去上综艺的效果挺好的，去年也有熟龄男艺人去“追光”这类综艺，你有兴趣参与吗？
杨祐宁：我觉得如果有，应该也是一个很有趣的过程，真人秀的话，也许会考虑去参加吧。但是“哥哥”，我觉得他们都有一些唱歌或跳舞的状态，这个我不行，我就是没办法唱跳，那我去了的话，节目就会变得太“综艺”了。(本文来自澎湃新闻，更多原创资讯请下载“澎湃新闻”APP)
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