她，为自己代言
□刘睿
时代在变，机器与姑娘都在变。高速列车诞生后，曾经的快车，一夜之间成了慢速的交通工具，和怀旧的载体。别让观念和思维，成为那一列怀旧的慢车，因为母亲，可能早已一路疾驰，遥遥领先于你。
前有母亲节，后有“520”，五月是浪漫的季节。
表白的人，拿着爱的号码牌，精心准备的礼物，唯恐不够清新脱俗。平凡之中制造一些些惊喜，这生活的仪式感，让各路商家喜不自禁，而朋友圈里更是才华横溢，有欢喜，有自怜，有自嘲，还有人原创了幽默感十足的小作文，设计了纯属逗趣的测试，在被众人齐心协力“打造”出的非官方节日里共襄盛举。
爱是一个个体成长命题，与礼物没有什么关系。当然，如果有，请笑纳，对一个历尽艰辛成为平凡生活中的英雄的人来说，这也不算什么。
五月也是温柔的季节，没有礼物，至少可以思考人生。
其实母亲，不必很完美。在满屏的鲜花与感恩之外，我们应该尊重母亲有独属于她的个性，她可以骄傲，可以顽皮，可以锋芒毕露，也可以爽朗大笑，天下的母亲，不只有一种模样。
曾几何时，无论节日寄语或是影视作品中的母亲，都被简单平面地“脸谱化”，虽是现代人，却分明成了孟郊诗中的慈母，临行密密缝，意恐迟迟归。
母亲，似乎也是上了年纪的女演员能够扮演的唯一角色。在热衷于幻想的偶像剧和青春电影中，她们都找不到自己的位置。经历了一段尴尬期之后，往往殊途同归地成为作为背景的“妈妈”或是“婆婆”。演绎的内容无非家长里短，制造矛盾，若想要奉献演技，很难。致力于展现青春与情感的故事中，留给“母亲”表达自我的空间，很少。
四十年前的梅丽尔·斯特里普，幸运地获得了一个宝贵的“母亲”角色。她在《克莱默夫妇》中扮演的乔安娜，是克莱默先生的妻子，出身中产阶级，独立意识很强。因为无法忍受丈夫经常工作、不顾家而提出离婚，但儿子的抚养权却判给了前夫。一年后，克莱默夫妇重遇，此时的乔安娜通过学习渐渐找回自我价值，成了一名设计师，脱离于琐碎家务、投身社会生活的她变得容光焕发。脱胎换骨的乔安娜夺回了儿子的抚养权，却感动于前夫的坦诚而选择放下执念。
女性以回归家庭与自我牺牲成就了经济社会的繁荣发展，新的时代又唤醒了女性的独立意识，优秀的创作者敏锐地察觉到了浮动于都市森林中的变化气息，梅丽尔不负众望地诠释了从家庭主妇到职业女性的蜕变可能，其间从不解到和解的情感升华，有着令人信服的进展曲线，而并非一味迎合观众的“大团圆”。
《不完美的她》也算是一个另类。主演是三位已过青春年华的出色女演员：周迅、惠英红、赵雅芝，阵容豪华，也尴尬。或许这本身就是一种宣言：延展女演员的创造力和事业巅峰期。她们得到的角色依然是母亲，但并非作为背景存在的母亲，而是有着自己完整的生命与情感历程的母亲。
三个女人都在寻找自我救赎的方式，而最终联结她们的仍然是“母亲”。她们通过“母亲”这个角色重新认识与接纳自我，也感知彼此相互温暖。
《不完美的她》，的确不够完美。因为化繁为简的故事，和充满“偶然性”的离奇情节，被人诟病为“话剧感十足”和“对白很苍白”，但你不能否认其现实意义：以跨越三十年的爱与痛，直面原生家庭的创伤，以三位“母亲”卓越的表演，揭示现代人真实的心理创痛，不完美的“她”们，一同在探讨——我们究竟应该怎样去理解，女性和“母亲”？
四十年后，女性如何平衡事业与家庭，依然没有标准答案。生活方式与阅读平台日新月异，受众最关注的问题却不曾改变。如果说梅丽尔当年的表演依靠的是勇气和直觉，那么她在其后的演艺生涯中，则自觉地呈现越发深刻的个人生活体验，更担当了职业使命，为所处时代里面对不同生活考验的女性代言。
母亲不必完美，影视作品也一样。她们都只需要知道，“我”是谁，“我”在做什么。
相比于高声赞美却用力过猛的人物设定，观众更喜欢的是经历了丰富阅历滋养的故事，因为它就好像生活本身一样。
近郊一段梦幻老铁轨被命名为“爱情隧道”，取得真是好。直道与弯道、并轨与分离，让你在遮天绿意中看见爱的可能性。
你也能看见两代人相互陪伴的成长。一路上有你，本就是生命赠与的美好必修课。
无法想象，没有蒸汽火车的轰鸣，狄更斯的鹅毛笔下会否喷薄而出“这是最好的时代，这是最坏的时代”；也无法想象，若无东方快车与蓝色列车的飞驰，乱世中的阿加莎·克里斯蒂还能否葆有不竭的创作激情。在很长一段时间里，文艺搭乘着火车滚滚前行。那是速度与激情的象征。
时代在变，机器与姑娘都在变。高速列车诞生后，曾经的快车，一夜之间成了慢速的交通工具，和怀旧的载体。别让观念和思维，成为那一列怀旧的慢车，因为母亲，可能早已一路疾驰，遥遥领先于你。
在礼物之外，还应该有些什么，让五月变得不同。
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